《罪夜之奔》中的车内双人关系镜头

正文

《罪夜之奔》是2016年的优秀司法犯罪题材美剧，一共8集，透过一起离奇的案件，审视了附枷而行的美国司法体系，以及几段被犯罪和偏见彻底改变的人生。

以下为故事简介，来自豆瓣：

罪夜之奔的剧情简介 · · · · · ·

　　一位腼腆可爱的高中生纳兹（里兹-阿迈德饰演）受邀参加在美国上东区举行的一场派对，他没有告诉自己的父亲就开走了他的出租车，结果在路上他的车子被一位年轻美丽的姑娘拦了下来，这也成为一场噩梦的开始。这一夜过后，纳兹被控犯有谋杀罪，他将面对的是美国司法系统的各种阴暗面，同时作为 巴基斯坦移民的儿子，他也将面对很多蓄意而为的恶意。

在视听语言中，“视点”是很重要的概念，透过不同视点的选取，可以表现创作者的叙事目的和艺术意图。而视点的内涵也比较复杂，通常包括景别的选取、镜头运动和一些有特殊目的（心理描写、美学风格）的综合运用等等。本文选取的是第一集，那个神秘的女孩上车的一段，是一般能说明剪辑中的“视点”选取的好例子。

这段的大概情节是，渴望有社交生活的NAZ（男）偷偷开走了爸爸的出租车准备参加派对，但出租车的交班顶灯坏了，因为乘客的误会他已经错过了派对，正在苦恼之时，一位美丽的女孩上了车，对NAZ来说只是一场无以名状的意外惊喜，只是想不到这是噩梦的开始。刚上车的女孩心事重重，一开始无心和NAZ作过多的交谈，因此这段是以带距离感的车内双人镜头表现两人的距离；中途她想喝啤酒，NAZ下车在加油站附近的超市买了啤酒后上车，买啤酒过程中，女孩和加油站的一个黑人灵车司机有互动，视点则改为以她和司机的交流模式；等到NAZ重新上车时，两人开始相对深入地交流，视点则根据情节进行了调整。以上为大概的视点变化过程，很基础也很简单。拍摄（四座轿）车内双人，是机位比较局限的方式，如果没有涉及到车内三人、车内有人入画出画等复杂调度，那机位无非就是副驾驶、后座、车窗外的几个固定位置，本片是双人前后座的位置，分镜头比较简单，只是通过景别的切换、关系镜头的剪辑组合变化和一些小技巧来表现视点以及故事情节的推进。

上图

前面两位误会的乘客下车了，NAZ摆弄了一下出租车执勤灯未果，画外音车门打开关上，以女生的“what”画外对白来出场，提醒观众，这是一个即将浓墨重彩的重要角色。

NAZ看了下画外的后视镜

切换后视镜中看到的后座女孩，似乎是个美女，而不完整的面部也有一种神秘的、未知的色彩，当然主要表现的还是对NAZ来说，这是一个暂时还不敢正眼去瞧的美女角色。

这组镜头都以NAZ看后视镜——后视镜中不完整的美女的视点表现

简要的乘客——司机关系的交流结束，女孩心事重重，把脸别向一边，暂时不想理NAZ。

切了两人的车内关系镜头，驾驶和后座之间有一块玻璃隔板，这段对于NAZ来说，后座只是一个模糊的，足够引发联想的角色，加上有隔板的关系，观众的主要注意力还是在NAZ身上，这是一个相对单向的交流。

换了一个角度表现这位美女相对完整的形象，脸上写满哀愁，这个车窗外的机位也是一个还没有深入人物的，不清晰不完整的摄影角度（相对于后面）

只好默默开车的NAZ，他的单人的镜头也可以表现他的内心，不知道这个指令模糊的妹子到底想干嘛。

妹子的单人镜头，从观众的角度，也是一种叙事，让观众可以从另一个角度端详这个刚刚出场的神秘角色

妹子突然凑前打开了司机和乘客之间的隔板，视点也随着她的这一个动作切换，这是从她的视角看到的NAZ（第二幅是玻璃隔板正拉开时），也是第一次从这个角度拍NAZ，也是车内拍摄的没有隔板的清晰的NAZ

推开隔板后，妹子又靠在后座，但两人距离已经拉近，这个角度拍摄的NAZ的景别也比刚才更紧，他得以再次通过后视镜看清楚这个美女

女子突然说我口渴了，对于她来说这是一个模糊的心理信号，也是她和NAZ之间建立信任的一个信号，NAZ离开出租车去买啤酒（略）

妹子在停车场车内抽烟，然后把烟头扔出去，从她的装束的局部和行为可以看得出，她有可能是一个夜生活比较丰富的，对很多事情都不太在乎的人。

通过车窗的反光表现看见她丢烟头的黑人灵车司机和她之间的关系镜头

NAZ买完啤酒上车，两人聊到那个黑人灵车司机，这是第一次从这个角度，不带车窗的关系，清晰地拍到了妹子的特写，两人的叙事关系进入了一个新的阶段

NAZ上车后的景别和刚才推开车窗后一样，只是光线上作了一些变化的处理，以在视觉上有所区别，其实这是三镜头法的常见运用

妹子喝起NAZ买的啤酒，两人开始终于开始了带内容的交流，因此这是第二次从这个角度清晰地拍NAZ（第一次是妹子推开隔板）。

对比一下两次妹子视线看到的清晰NAZ

第二次的景别明显更松，这是因为第一次妹子推开隔板，身体是靠前的缘故，因此视角不一样，这都是根据人物的实际表演效果呈现出来的视点差别，如果足够严谨的视听语言设计，都可以找到这些一一对应的规律。

由于不牵涉到复杂的车内三人关系、车内的人物入画出画以及一些更复杂的调度，《罪》这场的妹子出场，运用的是最简单的关系镜头和单人镜头切换、角色视点切换以及在处理不同人物关系时变换角度和景别的基础模式，另外在情节发展的不同阶段作了一些光线、角色主题构图完整度的变化，但信息量准确、完整而简洁，是很常见，但也很典型的车内双人镜头范例。

设计这类镜头时，首先要对剧本，对人物有深入的了解，再根据情节、情景设计人物的表演，而分镜头和剪辑必须与之配合，切忌将演员当道具随便摆放，设计出拆摩托车一样的毫无表现力的机械分镜头。好莱坞的片子，这种没有特效的部分已经很少使用故事版，但从他们的剪辑逻辑来看，哪怕在这种日常场景，剪辑意识的基本功是非常扎实的，绝非国内普通行货电视剧的水平。