文章介绍了浙江省博物馆之江馆的‘江南秘色——浙江古代青瓷陈列’展览，特别是吴越国时期的秘色瓷。秘色瓷作为古代制瓷工艺的巅峰，代表了当时的经济和文化水平，是浙江青瓷艺人炉火纯青的技艺的展现。文章还提到了秘色瓷的历史背景、重要性和生命力，以及浙江对越窑青瓷的保护和传承。
尽管数量有限，但秘色瓷仍然是浙江青瓷艺人传承和发扬的重要对象。
8月，之江文化中心“四馆一中心”之一的浙江省博物馆之江馆亮相将满一周年。明净宽敞的展馆间，人们的目光很难不被一抹灵动的翠色吸引。
作为浙博之江馆的开馆大展之一，“江南秘色——浙江古代青瓷陈列”展开展近一年，已吸引超过46万人次参观。布置精巧的展厅内，或温润如玉，或清冷翠色的瓷器打破时间与空间的限制，为今天的我们讲述“一部中国陶瓷史，半部在浙江”的青瓷故事。
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“说到浙江的青瓷，吴越国是绕不开的里程碑。”跟随浙大城市学院考古系主任杜正贤的脚步，我们在吴越国时期的“越窑青瓷褐彩云纹罂”前停留。他形容，秘色瓷是越窑青瓷中的上品。“秘色瓷的重要性之于吴越国，就像瓷器与浙江的关系，举足轻重，影响深远。”
我国古代制瓷工艺的巅峰
“发端于中晚唐，繁盛于吴越立国之后，可以说，秘色瓷代表我国古代制瓷工艺的巅峰。”杜正贤向我们“解构”眼前这件五代越窑青瓷重器，青黄色瓷体、淡雅的如意云纹间，足以窥见近千年前青瓷匠人炉火纯青的技艺。
吴越国时期的秘色瓷，对成品质量极为考究。“首先，瓷器讲求薄胎，修坯也要求十分规整。上釉的配料取材严格，不得有任何的杂质。烧制的窑温也堪称‘严控’。”杜正贤认为，在当时，秘色瓷多产于贡窑，出品少而精，或许可以将秘色瓷的“秘”理解为“秘方”。也正是这般精益求精的烧制技艺，对提升中国古代青瓷的整体品质有着不可忽视的意义。
在浙博之江馆二楼，“吴越胜览——五代十国时期的浙江”展厅，将久远的故事娓娓道来。
在历史中徜徉，我们仿佛看到那个纷争不息的五代十国。“吴越国的开国君主钱镠，为了保境安民，通过赠送秘色瓷等珍贵物品加强与邻国的友好关系。”杜正贤说，吴越国就在此时走入了越窑青瓷烧造的春天。
越窑秘色瓷龙纹罂。图源 视觉中国
眼前，是一件名为“越窑秘色瓷龙纹罂”的文物，出土于杭州玉皇山钱元瓘墓中，是秘色瓷中的精品。凑近了看，我们清晰地看到器身上浅浮雕的双龙戏珠。杜正贤说：“吴越国的秘色瓷常用金银镶边，这件器物出土时龙鳞上残附着三片金箔，印证了文献中‘金银陶器’‘金陵秘色瓷器’的记载。”
盛夏，慈溪上林湖越窑国家考古遗址公园，湖光山色依旧。一片翠绿之中，我们来到后司岙窑址，层层叠叠的瓷片从湖底铺往岸上，直通吴越历史深处。
作为一名考古工作者，杜正贤说起37年前同行们发现秘色瓷的历程，依旧感慨不已。1987年，法门寺地宫的唐代秘色瓷出土，让古人诗词中的“千峰翠色”“月染春水”“捩翠融青”之绝色，从纸面跃然而出，这一千古名瓷方重见天日；30年后，浙江慈溪上林湖后司岙唐、五代秘色瓷窑址的考古发掘成果公布，入选“2016年度全国十大考古新发现”，秘色瓷生产工艺和产地的神秘面纱终于揭开。
秘色瓷碗 唐代 1987年陕西扶风法门寺唐代地宫出土。图源 视觉中国
沉睡已久的吴越秘色，就此被唤醒。“秘色瓷像一条纽带，拉近了我们与吴越国之间的距离。”杜正贤说，秘色瓷不仅代表了当时陶瓷工艺的最高水平，也反映了吴越社会政治、经济、文化等多方面的信息。可以推测，神秘又珍贵的秘色瓷不仅在吴越国境内堪称精品，是吴越国的主要经济支柱之一；它们还漂洋过海，成为古代中外经济文化交流的重要载体，作为博大精深的中华文化的代表在世界上广泛传播。
穿行于上林湖西南岸边的荷花芯窑址，一条形似卧龙的瓷窑依坡而建，生动呈现了越窑完整的作业图景——练泥、修坯、上釉、装匣，千年前工匠们娴熟的手法在我们眼前浮现……
“夺得千峰翠色来”，在唐代诗人陆龟蒙的笔下，秘色瓷犹如层层叠叠的峰峦之色。直到今天，我们依然被这样的诗句打动，就像千年过去，这抹秘色，仍是风华正茂。
在杜正贤的“考古地图”上，有不少中国古代的青瓷窑址，令他惊喜的是，虽然越窑的数量产量都算不上太多，但他仍能感受到秘色瓷的生命力。
