不要老说向韩国学习，我们不妨向法国人多取取经

北京晚报丨李俐

中秋档期结束，这个被影视圈期待回暖的9月也已经过去一半，但是暑期档票房回落的持续性伤害好像还没过去，整个中秋档期5亿元的票房，和去年同期的票房相比少了3亿。而且这5亿中有一半是被争议之作《大话西游3》的功劳。

中秋档票房的一半是争议之作《大话西游3》的功劳

从2月份68.1亿超北美，到暑期档黯淡开局甚至出现逆增长，在快速奔跑了一段后，中国电影票房在2016年的成绩，让所有电影人都开始忐忑不安，高速发展的中国电影难道已经触到了天花板？如何让市场从持续的低迷不振中苏醒过来？

鉴于今年好莱坞市场同样低迷，韩国电影最近又异军突起，很多媒体都把目光对准到隔壁韩国电影人身上。

最近的韩国电影《釜山行》《隧道》引媒体关注

与其向韩国“取经” 不如学学法国人

其实“取经”这个事，讲究的是“集众家之所长”。我们不止要向韩国学习，也要向世界上优秀的电影大国学习。

今天就为大家带来法国电影联盟的理查德·帕特里的经验分享，看看曾经法国电影遇冷的时候，法国的电影人们做出了哪些突破，或许可以为迷茫中的中国电影人提供了一些崭新的思路。

上世纪90年代，法国电影处于一个前所未有的低潮，观影人次从上世纪50年代的4亿下降到1992年的1.1亿，如何让老百姓重新走进影院成为法国电影人最头疼的难题。

现在，法国电影年度观影人次已经恢复到两亿，位居欧洲首位。而影院排片和电影票价的多样化是法国应对票房下滑的两大妙招。

法国电影人认为，要吸引观众，必须提供更丰富的影片选择，在法国的院线电影中，有大众电影、艺术电影、美国电影、法国电影、伊朗电影、南美洲电影，当然还有中国电影。

不同于我们现在中国引进片多以美国大片为主，法国观众有更多的机会看到除美国片外的其他外国电影。法国票房在20年内稳定的翻一番，主要归功于推出的非美国电影。

此外，法国政府也有一系列支持措施来推动非美国电影和法国原创电影的发行。

法国艺术电影得到很多经济资助

从政策层面来看，法国对艺术电影提供了很多经济补助，因此在法国本土电影中，艺术电影几乎占据了半壁江山，这一点恐怕也会让中国艺术电影创作者艳羡不已。

其实，中国市场也不乏优秀的非美国片和本土艺术电影，但在好莱坞大片和国产IP大片的夹击下，这些小众影片往往得不到排片，几乎难逃“一日游”命运。

对此，法国电影业也出台了相应的排片规定，比如：拥有六个影厅以上的影院，不能同时播放同一部电影；15个厅的影院不能同时在三个或者四个以上播放厅同时播放同一部电影。

不能想象这个规则能在中国实行，毕竟很多影片就是院线的亲儿子。

如果中国影院也能按照这个规则排片，那么可能就不会再出现“《变形金刚4》首日排片近7成”这样的新闻了。大片无法独霸市场，一些口碑不俗的小众电影自然获得了生存的机会。

实行阶梯票价，电影票价呈现丰富选择

当然，不是所有法国电影的逼格都那么高，法国也是喜剧大国。

法国也是喜剧大国

在票价上，法国电影推行的是一种多样而灵活的阶梯票价。根据观影时段不同、影院档次不同、会员等级不同……电影票价呈现出丰富的选择，让不同阶层的观众都有机会走进影院。比起国内一味依靠“票补”降低票价，法国电影的做法显然更符合市场规律。

当然，法国政府对电影行业的支持也必不可少，2014年法国将电影票、演出门票和书籍的增值税从原来的7%下调至5.5%，使电影门票的平均价格下降至6.38欧元，比上一年度降低了1.2%。

同时，法国对14岁以下青少年实行电影票全国统一定价，不受时间（淡季或旺季）、影院（普通或豪华）、电影类型（艺术或商业）的限制，票价一律为4欧元。

“14岁以下的青少年是我们的未来。从小看电影，今后一生当中也会经常地看电影。”理查德·帕特里透露，这一政策在法国反响很大，青少年观众比例呈显著上涨趋势。

同期对比中国，我们发现电影甚少关注少年，更多的是关注青年，重视当前的市场，却丢失了未来市场的先机。

“在电影的供给上实现多样化，票价多样化，观众多样化，我们的观众从4岁到80岁都有，这个模式运行得不错。现在，每个法国人平均一年至少去三次电影院，有三分之二的法国人，每年最少看一次电影。”试想，这样的数字如果放到中国市场，将会带来怎样惊人的票房数字。

当然，法国的经验不可能放之四海而皆准，但多样化无疑是电影市场发展的良性方向。

中国电影人应该试着不仅仅把目光放在“大IP”、“90后观众”、“好莱坞”这些关键词上，随着新建银幕数字的不断增长，中国有条件让电影业更加“百花齐放”。

本文仅代表作者观点，不代表穿越者立场

交流沟通，意见反馈，想要福利，请加穿越君微信（长按识别以下二维码添加穿越君微信）