在独立纪录片开山之作《流浪北京》之后,纪录片的独立创作契机开始显现,逐步脱离传统的体制内制作系统,让具有个体化表达的创作者执起导筒成为可能,便捷式摄影设备及DV的普及使用亦促使中国独立纪录片创作渐成气候。
独立纪录片的拍摄对象大多为被社会漠视的底层群众和边缘群体,独立导演们以冷静客观的姿态将镜头对准社会的隐秘角落与边缘地带,在个体命运与时代交织的社会环境中,对历史进行叩问,探求失语者们的主体性,思索着被遮蔽群体的出路。
上世纪九十年代,三峡大坝建设工程正式启动,在这项顶层设计的宏大政策背后,牵引着的是百万沿江居民的搬迁举措。
现代化的工业进程加剧了社会结构矛盾,使底层群众的生存图景更显逼仄,堆积的房屋废墟、淹没的农田、站在船上远眺故乡的移民,顷刻之间,国家建设与大规模移民的强烈对撞吸引了众多独立导演的目光。
《静止的河》《船工》
以三峡工程背景下的一对工人夫妇和老船工为拍摄对象,诉说着个体生存境遇与无根的生命状态。
《淹没》
系列
将镜头对准奉节县城的拆迁过程,以县城中的群体阶层矛盾、宗教信仰崩塌和地域文化消失的三重困境共同构建现代性的对立面——集体的遗落与淹没。
《三峡好人》
讲述一对男女的寻妻与寻夫之旅,透过人物在城乡中的漫游视线展现奉节城镇景观的摇摇欲坠与人物呆滞茫然的面庞,现实与超现实同构着真实的荒谬。
故土与移民因此成为三峡独特的文化症候
,无论是政策上的外迁还是后靠,居民的原有住所必须被拆除,生产资料、生活痕迹、故土人情随着水位的上涨被逐次吞没。
在三峡背景的纪录影像中,曾有一位农妇始终坚守家园,以自己不屈和坚韧的意志表示反抗。
这位农妇便是独立纪录片《秉爱》中的张秉爱
。
本次【江边的留守者】主题放映将线上放映冯艳导演的独立纪录片《秉爱》
。
“土能生万物。土是最宝贝的,任何东西都能种,就是这块土地,它能涨经济,它能生钱。”这是张秉爱在片中的原话。
当女性与土地、生存结合在一起,便彰显出了深刻的生命真谛,因为女性有着与土地相似的性能
。土既能藏万物,又能生万物,是生命之本。肥沃的土壤能培育作物,作物能使人存活,对于张秉爱而言,桂林村的土地便是她的立身之本,也是她不能割舍的家园。
导演用六年的时间跨度记述了张秉爱家对搬迁政策的态度变化,由抗拒、被迫屈服再到结尾字幕的固守。张秉爱对土地的依恋、对生存的渴望、对个人权益与尊严的求全,突破了纪录片的个人命运叙事,使得影片在深刻揭示移民生存焦虑与无力抗争的困境之时,传递出另一股超越传统农妇身份界限的女性力量,彰显了个体影像创作表达的深度。