在经历了影视圈的风风雨雨之后，南派三叔不声不响地重启了他的《盗墓笔记》。一开始我也没太在意，因为每年春节期间他都会在自己的公众号上更新一个短篇番外，春节结束就得等下一年。他本身也不是一个能持续更新的作家，我们讨论过这个问题，他搞不懂为什么我更新得那么勤快，我搞不懂为什么他能一口气挖那么多坑，最后只能彼此抱拳道一声“英雄佩服”。
但这一次似乎有点不一样，等我转头再去看时，他已经默默持续更新了11天。说实话，我对此非常吃惊。因为他并不是严格意义上的那种网络作家，连续日更不是他的长项；同时，他已经欠了读者两本《沙海》、一本《藏海花》、一本《世界》，这些都是他已经写好的书，一直在等着他修订之后出版。但是，他转身又气定神闲地开始更新《盗墓笔记》，就像是身上根本没有背着那些笔债一样。
我觉得他现在是真的轻松。
过去三年时间，南派三叔的人生之跌宕起伏，简直就是一部传奇小说。如果十多年前外贸生意不是一下子变得那么艰难，那么他大概也不会在苦闷之余上网写小说。如果不是赶上网络文学爆发，网民渴望通俗文艺，那么他也写不了这多年，这么多本书；如果不是《盗墓笔记》如此受欢迎，刚好又赶上影视剧市场井喷，资方疯狂追求大IP，那么他过去三年间也不会被卷入影视圈，彻底改变了自己的人生。
一切都是因为《盗墓笔记》。最早他只是想写一点东西，有人能够喜欢；后来，他所做的事情和所有作家都一样，无非是想看到自己的作品走上大银幕。不同的是，之前他赶上了网络文学的天文大潮，之后他赶上了影视剧的天文大潮，绝大多时候并不是他想当弄潮儿，而是浪潮挟卷着他一路狂飙。
今天回过头去看，他的作品改编为一部票房过十亿的电影，两部网剧，两部舞台剧。相比之下，许多作家并没有这种幸运。《盗墓笔记》可编可改，在技术上能够完成相关的特效，最终得以变成影视作品。但在这些年里，许多作家的作品还在筹备和立项阶段，距离拍摄完成依然遥遥无期。而这一轮影视剧大潮已经开始回落，市场变得越来越谨小慎微。
算一算，市场所谓的“大IP”，改编为电影之后，票房过十亿的有几部？改编为电视剧网剧之后，成为剧王的又有几部？《盗墓笔记》电影做到了，网剧《老九门》也做到了。
所有这一切，都是南派三叔顶着骂声做完的。当然得挨骂，谁让他多事呢？身为一个作家，一手交书，一手拿钱，然后爱拍成什么样拍成什么样。拍好了，走出来感谢读者和观众支持；没拍好，跳起来大骂导演编剧欺负亲儿子。金庸不就那么干的么？在读者那里，永远是个好人，永远不用为剧作承担任何责任。但南派三叔不同，亲儿子第一次上荧幕，要忙着宣传，要忙着背书，要跑前跑后，生怕孩子没站稳跌倒。
那自然要被骂，揽的事越多，挨的骂越多，中国自古就是这个道理。不过，也没有白挨骂。
从网络文学界进入娱乐圈，再大的作家也是个屁。你懂编剧么，你懂制作么，你懂表演么，你懂导演么，你懂特效么，你懂宣传么，你懂发行么？你懂个屁，所以你闭嘴，让专业人做专业事。既然你站得那么靠前，虽然你不懂，但可以背锅呀？所以，《盗墓笔记》电影的官方微博下，有人找水军齐刷刷点了20万根蜡烛，诅咒电影早死早超生。这样算下来，10亿票房，每根蜡烛相当于5000块钱，只可惜点少了些。
迎着口水和砖头，南派三叔最终还是弄懂了什么是影视剧。弄懂之后，就可以解决一个问题：究竟是谁成全谁？南派三叔找了合适的制作，找了合适的导演，找了合适演员，把《盗墓笔记》放在一边，抽出其中的故事背景和人物，自己生生重写了一部《老九门》。质疑平息了，掌声响起来。区别在哪里？区别在于：那个屁都不懂的原著作家，能在剧里发挥多大作用，能有多大的话事权？是的，并非是所有原著作家都有能力参与影视剧制作。但是，对于那些在原著里挖坑如同神魔附体一般的作家，难道剧作里就不需要密集挖坑了么？难道还有什么人比作家更了解角色的性格脾气么？还比作家本人更懂得如何塑造人物么？
说白了就是一句话：电影是制片人中心制，电视剧是编剧中心制，舞台戏剧是演员中心制。谁能坚持这个中心制，谁能保证品质。
所有的风风雨雨，笑骂毁谤，无非是一个外来人，突然闯入了一个封闭的圈子，想按照自己的想法把自己的作品搬上大银幕。一开始是个白丁，所以可以欺你、辱你、骗你、谤你、打你、骂你。一脸是血，跌跌撞撞还能把事情做出来，就能有一小片天空。在这一小片天空下腾挪，证明了自己的力量，证明了究竟是谁成就谁，天地突然之间就变得空阔无边，可以翱翔驰骋。
所以，南派三叔现在可以放松下来写字了。什么都不重要，重要的是他还保持着创造力，那么，他就可以成就一切。
《盗墓笔记》重启 新的篇章：
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讲故事 | 盗墓笔记重启 · 第十一章 再次下墓
题图：三叔和和叔
于海南岛
槽边往事和菜头 出品
【微信号】Bitsea
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都是错的
禅定时刻
其实，《盗墓笔记》的人物塑造中，最为精妙的部分在于如何恰到好处地控制中二感。
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