姜文电影也曾票房“扑街”，但这仍是一部魔幻现实主义好电影

今天的微剧场是姜文的电影 ——《太阳照常升起》，这是姜文在《阳光灿烂的日子》与《鬼子来了》之后导演的第三部影片，上映于 2007 年。

影片上映后，票房不佳，总票房大约在 1600 到 1800 万之间，应该是远远没有收回成本。

姜文在影片中用魔幻现实主义的手法讲了一个主角特别多，人物关系也相当难以理清头绪的表层故事，同时，故事时间上又是非线性的。

表层故事猎奇难懂，这就直接导致了影片对于一般观众来说不够友好 ，也进一步导致这部片成为了姜文影片中，争议相当大的一部。

影片的镜头张力非常强 ，不管是抒情浪漫的时候用到的长镜头，还是紧张激烈时候的快速切换，不论是他处处流露的充满雄性荷尔蒙的欲望表现，还是他深情地表现夕阳下波光淋漓的这种 从欲望中脱离的柏拉图式的感慨 ，都是既有精确的表现，又充满原创的灵活性。

可以说 光凭影像，就有一种在任何时候都把人吸入的魔力。

不过，如果与李安对比的话，姜文的技巧显露在外，就会导致观众更多的对他的表现方式进行探讨，从而反而客观上分走了观众对于影片意义理解的精力。

另一边，如果把故事分为表层，寓意层这两层的话（有许多片子比如这部不止两层，但就把非表层都叫寓意层），这部影片和姜文取得高票房的《让子弹飞》相比，最大的区别就在于表层故事的戏剧张力。

不管影片有多深的寓意，表层故事一定要冲突外显，吸引人，能看懂，这是影片取得通常意义上所说“好看”的关键。

所以取得高票房的经典作品，无一不是表层故事易懂，寓意和深度也高的电影。

说到故事的主题和寓意，其实姜文在拍摄的时候，并没有李安那样草蛇灰线般的精确映射。

姜文的这种映射本身具有一定的模糊性 （实际上很多映射是很清楚的），处处看都有点像现实，又没有办法轻易整合成为完整架构的寓意层，又比精确暗示的方式多了一些艺术所需要的二义性的趣味，所以这一层，是有得有失的。

影片比起让子弹飞，主题要更隐藏，仁者见仁，时间不够，我这边就不一一说了，大家可以按照不严格映射的逻辑来寻找看看。

正如同开头和结尾的片段所出现的人物所展示的， 故事的主角不是姜文而是疯妈。

那个在鲜花中的孩子是她的理想，也可能就是鲤鱼鞋，也可能是那三条来自不同地方，不同颜色的却又有传承的辫子。