奥斯卡决战在即，八项提名的《降临》能有所斩获吗？

作为世界上最重要的电影奖项之一，今年的奥斯卡金像奖颁奖典礼将于北京时间2月27日上午9:30至12：30举行，今年有九部片子共同争夺最佳影片奖项。今天要说的是荣获八项提名的《降临》（最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳剪辑、最佳音效剪辑、最佳混音、最佳美术指导）。

每一年的奥斯卡颁奖季，总会有一两部视效突出科幻（奇幻）电影能够进入最终奖项的角逐，这些电影一方面能够代表着好莱坞电影在工业技术层面所达到的巨大高度，另一方面也是因为这些科幻电影往往具有优秀的口碑，在最终各大公司的公关阶段也能够一路遥遥领先，拿到多个提名。

去年老雷的硬科幻佳作《火星救援》在颁奖季上一路横扫，气势汹汹；2015年诺神的《星际穿越》，用一个宏大的视角来包裹了爱的主题，相比诺兰以往的片子更具感情温度，让无数影迷在电影院里看得老泪纵横；再往前还有被卡梅隆称为“史上最强太空科幻电影”的《地心引力》，以及安叔的《少年Pi》、老马丁的《雨果》这样的奇幻佳作等等。这些作品大多基本上都能够包揽一堆技术奖，这也很好理解，毕竟科幻（奇幻）片的最主要的直观体验就是特效场面是否能给人带来无与伦比的浸入感。至今我都对14年的颁奖典礼上《地心引力》横扫技术奖“一家独大”的局面印象深刻。

在即将到来的第89届奥斯卡金像奖颁奖典礼上，同样也有一部科幻佳作进入到最终奖项的角逐，包括最佳影片、最佳导演等重要奖项。这就是《降临》，该片于2017年1月20日在中国大陆公映，值得一提的是，今年提名的九部影片，中国观众已经在影院看过三部了（《降临》、《爱乐之城》、《血战钢锯岭》），这已经算是近几年来，在颁奖典礼公布结果之前，中国观众在院线里看到过的被提名最佳影片的电影数量最多的一年了。

加拿大导演丹尼斯·维伦纽瓦在此前曾凭借《焦土之城》获得第83届奥斯卡金像奖最佳外语片的提名。去年的奥斯卡，他的《边境杀手》也获得了三项提名。提到他的风格，从《囚徒》再到《宿敌》，再到《边境杀手》，他总是能够依靠着氛围的渲染从而营造极强的戏剧张力。

之所以说《降临》这部片子气质独特，是因为与以往我们所看过的科幻片不同的是，它并不依靠着刺激壮观的奇观化场景来吸引观众，我们甚至看不到热闹和绚丽的空战场景，也听不到震耳欲聋的打斗爆炸音效。它神秘、静谧、沉郁、凝重，深刻的同时还具有着无尽的诗意。

原著小说来自美国华裔科幻小说家特德·姜所写的《你一生的故事》。由于原小说本就是一部非常难被影像化的作品，充斥着大量的抽象概念和第三类接触的对话体系，改编难度极大。导演在原作的基础上保留了原始的世界观和这些重要的沟通过程，并在结尾处稍作改动，减弱了母女的感情线，让这部文艺的科幻片给观众无限遐想空间的同时，又具有了一丝丝温度，不至于那么冰冷。

原作小说有着克制的笔触，全文就是作者假以一位母亲——语言学家路易斯——的口吻，给未来的女儿汉娜所写的一封信。正如这个故事的名字一样，信中记录了“我”——路易斯——参加外星人登陆地球后与它们之间的翻译沟通工作的过程，间或穿插描绘了“你”——女儿汉娜——简短的一生，从出生到死亡，以一种悲悯的态度，娓娓道来。这种直接的人称指涉，在最后成为了一种宏观意义上广泛的称谓，成为了对于全人类的告解。“你”是谁？“你”其实无处不在。

电影当中的母亲由艾米·亚当斯来饰演。影片中，她所饰演的路易斯温柔坚毅，情感充沛，完全依靠着个人的内在情绪来展现性格，推动叙事。她完美地演绎出了当面对七肢桶时的疑惑、忧虑还有谜底揭晓时的恍然大悟和坚决勇敢。艾米是一位极具个人魅力的演员，在此之前她曾经拿到过四次表演奖提名（一次女主，三次女配），不过很可惜最终均为陪跑。这一次居然连陪跑的机会都没有给，确实有些让人觉得遗憾。不得不说学院在过于担心“政治正确”这个问题上有些矫枉过正了。

其实这一类的电影里，演员也大多会获得表演奖项的认可，从《地心引力》里的桑德拉·布洛克，再到《火星救援》里的马特·达蒙，均顺利拿到影帝影后的提名。因为这类作品中演员多为独角戏，和他们一起搭戏的往往是绿幕或是模型，因此演员们需要在自己的脑海中构建特殊的情境，依靠内化的力量来表达情绪，展现情感，不仅让自己进入到故事当中，同时也要让观众感同身受。这就是体现演技的时候了。艾米的表演细腻动人，情感真挚，完完全全能够配得上一个提名。

外星生物七肢桶，有着七根形如触手一样的肢体，它们幽幽地漂浮在空中，面对着来自人类的询问，给出了一个个如中国古代水墨画式徐徐展开但又意义不明的图案。这些看似随意渲染开来的水墨图案代表了七肢桶的文字系统。如果说七肢桶的语音系统还会受到线性时间的限时的话，那么文字系统则代表了一切理性和感性的完美交融。

它不受时间顺序的影响，也没有严格的逻辑关系，多一个弯或者笔画重了一点，就会象征着完全不同的含义。一个句子信息量的大小，完全是依靠着图案的大小来展现。在七肢桶的文字系统内，这样的方式打破了传统人类认知基础上的语言规范，瞬间表达出一切的含义，又转瞬即逝。当文字的表达可以随心所欲的被支配时，传递的过程意义就远远高于思考的过程了。

书中提到了，七肢桶重复了人类的一个实验，即费马的最少时间定律，这个实验完美诠释了七肢桶和人类思维方式的差异。对于人类而言，我们所生活的时间是一种线性的流动方式。而对于七肢桶而言，由于它们的文字不受时间的限制，因此过去、现在、未来是同时并存的，它们在说出一句话之前，就已经完全知晓其所要表达的含义了，也知道对方会说什么。因为未来对它们来说也都是全知视角，他们所做的只是为了展示“说”的这样一个过程罢了。

那么如果它在一开始就已经知道自己要说什么了，为什么还要说呢？于是便有了关于自由意志和预测未来的关系。在书中作者这么写道，“自由意志的存在意味着我们不可能预知未来。”换句话说，如果我们预测未来的话，我们就不可能拥有自由意志。比如说救火的消防队员，如果在深入火场之前就已经得知自己将会葬身火海的话，他们便一定不会凭借自由意志选择奔赴火场。正因为他们并不知道等待着的结果如何，才会凭借自由意志前往。

整部影片便是带有着这样一种宿命论的色彩来讲述，这也是作者特德·姜所构建的想象世界。维伦纽瓦在这个基础上进行了改编，很好地还原了这样一个轮回式的故事，就如同七肢桶的文字一般。早在影片一开始，影片就已经告诉观众“你一生的故事”的结局，接下来的故事发展才是事件的起因，目的就是完成这一过程。

影片中无处不在的“闪前”片段，就像是如鬼魅般缠绕着路易斯。当她掌握了七肢桶的文字后，她终于发现了自己原来可以拥有对于未来的记忆，这似乎是一个悖论，人如何产生对还没有发生过的事的记忆呢？因为时间的界限变得模糊，过去和未来都如同当下一般在眼前展开，正如作者所要表达的，一切的结局早已在开头就写好时，这时，当你已经知道了所有的悲伤结局时，你是否还愿意义无反顾的前往？

原文和电影都在最后给出了答案，是的，“我预见了所有悲伤，但我依然愿意前往。”当路易斯已经知道了自己的丈夫会离开自己，知道了自己的女儿会英年早逝，她仍然愿意冒着巨大的风险去经历这一切。她并没有违抗命运的抉择试图改变未来，因为命运是不可阻挡的。这也是这个故事所要传递的。正因为它的不可改变，不可违抗，因而充满了巨大的悲剧色彩。但我仍然很喜欢这个结尾，深邃的同时又蕴含着感动。也许，没有人能够阻挡爱的力量，即便路易斯早已经知道了故事的结尾，可还是奋不顾身，因而更显悲壮。

这部电影很难不让我想到诺兰的《星际穿越》，两部电影都拥有一个绝佳的概念值，都讲述了关于“时间悖论”的问题，并且都通过不错的方式展现了出来。如果说《星际穿越》通过一系列缜密的逻辑关系展现了时间的广阔性，那么《降临》在这个基础上则进一步展现了时间的随机性。它从一开始就打破了线性的思维和时间，让观众产生疑惑，究竟那是过去的回忆，而是当下所发生的？直到影片的氛围不断推进，观众才恍然大悟这其中的奥秘。而两部电影的落脚点也不约而同地回到了“爱”的主题上，只不过《降临》在这个落脚点上注入了更多神秘却又悲壮的宿命色彩。

维伦纽瓦在原作的基础上赋予了它最大的诗意，同时又把这个故事讲的深沉而内敛。它不仅打破了传统意义上的时间顺序，尽情展示了关于时间的不确定性，勾勒出了一幅之前我所没有想过的广袤图景；同时展现了当人类面对这种已知的结局时，是如何做出选择的。并且通过语言沟通的方式，展示了一种未知的可能性。这一切并非不可想象，正是因为面对冷漠的数据和宏阔的未知概念，人类具有这些所无法配备的情感能量。我们拥有语言、文明、艺术和爱，这些东西无论被放置在时间长河的任何一个地方，都是连接彼此的法宝。也正因如此，我们才会被《降临》这样的故事所感动。

当人面狮身的谜语被解开时，俄狄浦斯规避了一切的可能，可还是换来了自己弑父娶母的结局。这个人人皆知的古希腊悲剧，它的精髓就是在于时间。人生的目的究竟是什么呢？就是为了赴死啊。既然这样，我们所有人还都在努力地经历属于自己的那一份体验，不是吗？命运就是这么令人哭笑不得。向前向后都是回忆，只有当下才是全部。所以，既然所有的结局都已经写好了，而你所妄图改变的一切又都是徒劳，那不如从一开始就坦然地面对吧。

《降临》在本届奥斯卡上荣获了八项提名。在目前这种《爱乐之城》一路领跑的情况下，《降临》要想实现绝地反超似乎已不太可能，尤其是《降临》的气质较为独特，格局也偏小，因而可能并非学院派评审们的那杯茶。不过最佳影片和最佳导演这样的大奖拿不到，几个技术奖还是很有可能的。

最佳改编剧本奖项中，他最大的竞争对手就是《月光男孩》了。有趣的是，《月光男孩》此前在颁奖季的各类前哨奖中，都是凭借最佳原创剧本而入围提名，并获得了第69届美国编剧工会奖电影类的最佳原创剧本。而特德·姜的原著小说《你一生的故事》已经有了非常扎实的文本基础，在众多科幻小说迷当中也是广受好评。这次的改编也已经将文学文本转化为电影语言做得非常成功了，力求忠实原著，情感深刻动人。

而最佳摄影奖项中，最大的竞争对手就是《爱乐之城》。在没看《爱乐之城》之前，我认为这个奖非《降临》莫属，可是看完《爱乐》后，我觉得有些悬了。毕竟《爱乐》中的场面调度还有复古的质感实在是学院派评委们所钟爱的。不过《降临》的摄影也十分出色，画面色调阴冷静谧，但同时又极具大气和画面张力。

最佳剪辑奖也是如此，《爱乐》最后的那一段蒙太奇呈现确实很有情感力量，但是《降临》中对于时间线的打破重组赋予了全新的含义，“闪前”画面的运用将谜底层层揭晓，直击内心。私心还是希望《降临》能将这两个奖收入囊中，毕竟大奖已经基本是《爱乐》的囊中之物了，小奖就留给别的片子分一分吧。

最佳音效剪辑和最佳混音最大的对手是《血战钢锯岭》，从往年科幻片大多横扫技术奖的局面来看，《降临》拿下也是意料之中。不过2015年的奥斯卡上，最佳音效剪辑就被《美国狙击手》这样的战争片拿到，最佳混音是《爆裂鼓手》（导演同样也是《爱乐之城》的导演），而《星际穿越》除了最佳视效，啥都没拿到。不过要知道，今年《降临》可是丢了最佳视效的提名啊。我觉得它虽然没有那些引人入胜的视觉奇观，但依靠内在情绪打动人心的这种力量，却比那些绚丽的特效场面更有说服力。

以上只是小编个人的一份预测，并非具有多大的参考性，更多的可能也是对于奥斯卡奖项竞猜的一份参与度吧。不论《降临》最终是颗粒无收还是爆冷黑马，都不能否认这部片子所具有的的深刻力量和细腻质感。能获得这么多提名已经是对这部影片极大的肯定了，但还是希望一周后的颁奖典礼上能够载誉而归。

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