只有它配得起，青春片三个字

婊婊们，

你是从几岁开始叛逆的？

又是从几岁开始学会成长？

这个社会永远有它自己的游戏规则。

有人说，幸运的孩子是用一种比较阳光的方式接受，

而不幸的孩子则必须经过无数泪水的洗礼才能懂得——

狗十三

究竟是什么在逼迫着我们做出改变？

你应该看看这部影片。

豆瓣评分 8.0 ，首先爷要说，它是部 「禁片」 。

至于为什么被禁，听爷说完你就会明白。

张雪迎饰演的李玩是一个 狂躁孤独的青春期少女 。

带着一点年少的桀骜和青春期的反骨。

父母离婚，她跟着爷爷奶奶生活。

爸爸再婚，继母生了小弟弟，全家人瞒着她。

三世同堂，生母缺席，独生子女家庭形态完全被打破。

她热爱着天文，但是为了成绩和保送资格，却在学校、家长的联合施压下改成了英语小组。

父亲有着传统家庭的粗暴强势，父权威严不可动摇。

女儿有着未被磨平的棱角，决绝又不甘退让。

两代人之间的矛盾针锋相对。

这不仅是李玩的成长经历，更是每一个人的青春注解。

狗和十三贯穿全剧。

狗是贯穿全剧的隐喻，而十三则在指13岁的李玩。

13岁的李玩，面对着各种矛盾。

丧母的孤独感，和重组家庭的悲剧同时发生在她的身上。

父亲一共给李玩买过两只狗。

第一只是为了安抚李玩，她给它取名叫 “爱因斯坦” 。

第二只则是在第一只走丢后，家人买来装成爱因斯坦的“假”狗。

然而李玩却不愿相信这种谎言。

她一个人跑出了家门，却引发了又一场动荡。

奶奶因为寻找李玩而走失。

父亲匆匆赶来，却撞见拿着酒瓶的李玩。

竭斯底里的失控完全爆发，父女间的底线同时达到极限。

这段突如其来的家庭暴力，让爷感觉太过真实！太过震撼！

与粗暴强势的父亲相比，李玩招架无力，可怜得让人心疼。

所谓的懂事，就是成长恶心的开始。

以父权压榨，是原生家庭无法直面的软肋。

一个时代的残酷青春，有我们成长道路上的亲切感和孤独感。

没有人理解认同，还要被迫接受大人世界的无助。

向往自由和理想的单纯愿望好像那么难以实现。

无数事实告诉你，

你的尖锐，你的歇斯底里永远不可能被这个世界理解。

你必须先和这个世界和解，然后才能成为你自己。

爸爸的一顿痛打之后，她成熟了， 所有的叛逆神经在那一刻断了弦 。

成人世界的冷暖看在眼里、忍在心里，

什么时候咽得下那口泪，什么时候才是真正的成长。

李玩的转变，早已在两只爱因斯坦身上做了充分的隐喻——

那条 温顺易亲近 的爱因斯坦，最终被他人抱走依然过得活泼滋润。

而那条 倔强不服输 的爱因斯坦，却被送去了流浪所绝食而死。

可以说导演很心机的给自由披上了阴霾。

父亲有着自己的焦虑，好像随时都会爆发。

但他绝不是一个负面的形象。

它想批评的不是父亲，而是父权威严。

他想批判的也不是教育，而是错误的教育方式。

这些无疑让人磨平个性，自我妥协， 戴上了成长的紧箍咒，步入了成人的世界。

说到电影，并不是每个导演的每个作品都能被喜欢。

但是曹保平是个例外，爷只要说一部你们就会懂。

《烈日灼心》，喜欢吗？

有人说过，等他的作品就像毒瘾犯了一样，越想心越痒。

从这部片子的片名就可以咀嚼一二。

狗十三，粗砺又细腻。

乍一看像粗话，却包含着多重隐喻。

就像曹保平本人一样，既乖张又谦逊。

因为坚持个人表达，他这些年没少和审查制度打交道。

他创作的一大部分作品都有过 被 审查制度“迫害” 的历史。

《狗十三》 被禁至今，看过的人寥寥无几。

《烈日灼心》 因为高虎涉毒，一度无法上映。

《光荣的愤怒》 因为批判 农村官僚政治 而被勒令修改，而后又因为赶上了国家打击农村黑势力的活动，又变得政治正确了。

其他几部作品似乎更加遥遥无期。

不得不说我国的审查标准，就是一场魔幻现实主义的好戏。

不用爷说，你们都懂。

他在上海国际电影节发表获奖感言时说：

电影总该说点儿什么，才能称之为电影……除非你去做独立电影，否则就需要在规则内，做尽可能做的事。

徐克曾评价他的作品是 “软暴力” 。

确实，带着镣铐跳舞，既是一种妥协，也是一种抗争。

我们曾经有过不错的“青春片”传统。

《十三颗泡桐》、《十七岁的单车》、《我的影子在奔跑》、《狗十三》...这些影片都继承了它的纯正血统。

不是抽烟喝酒骗炮，不良当道。

而是真真切切能感觉到成长的阵痛。

而有些人，喜欢拍假戏。

写一些不怎么样的剧本，拿情怀骗骗人，多搞几个明星拉拉流量。

左炒右炒，总能赚它一大笔。

曹保平却一直活的很真，他的作品也很简单。

或许你们会觉得他的犯罪片 不够“漂亮” 。

没有生死一线的漫长追击，也没有雷霆万钧的爆破快感，更没有可以舔屏的肌肉硬汉。

往往就是那么几个不起眼的小人物，几个警察，简单到随处可见。

人们不体面地相互殴打，撕扯，互相之间充满了隐瞒，欺骗。

然而却真的能把一个故事，讲的无比扎心。

他自己曾说过：

真正的好电影并不太多是因为你载道的“道”有多有价值，多惊天辟地，而是因为在最平凡的叙事中被敲打，被警醒，被启悟。

正应了那一句话，

IP剧或许能革新数据，但电影史永远只会记载作品。