▲直到电影拍完，桂纶镁才知道《美好的意外》是一部翻拍片。（剧组供图/图）
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桂纶镁曾经总结，获得最佳女演员奖的角色都有一个共性，就是“神经质”，而她也很喜欢这类角色。
在法国会出现波伏娃和萨特，我对出现马克龙跟他的恋人并不讶异，那是一个关于自我和自由恋爱的国家。
你可能认识一个年龄大你很多，可是他可能又很像小孩子的人，所以并不能以年龄去论断人。
——桂纶镁
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当桂纶镁遇见了波伏娃
在《美好的意外》里，桂纶镁演了一个跟自己同岁的女人，两个人的生活状态迥然不同。电影里的桂纶镁拖儿带女，已然做了十多年的全职家庭主妇；现实中的桂纶镁三年前在台北买房，终于从父母家搬出，开始一个人住。
2007年，因为主演电影《不能说的秘密》，许多大陆观众第一次认识了桂纶镁，也见识了原汁原味的“台湾小清新电影”（也称“台湾纯爱电影”）：清秀的男孩子和女孩子，说着软萌的“台普”，在校园里懵懂地踏入青春。更资深的影迷，会认出片中的女孩子正是2002年电影《蓝色大门》的女主角，而《蓝色大门》，被公认为是“小清新电影”的始祖，桂纶镁则当仁不让的是台湾青春片的“祖师奶”。
当年，《不能说的秘密》票房成功，在同年上映的所有华语电影中高居前十。那时正值港台影人“北上潮”的开端，桂纶镁随即成为其中一员。
桂纶镁“北上”的第一部电影，是徐克导演的《女人不坏》。她饰演的女孩铁菱是一个摇滚乐队的主唱，爆炸头、黑唇膏、霹雳手套，跨着机车，在北京缓缓的车流中左冲右突。队友演出迟到，她发飙时讲一口半生不熟的京片子：“他在东三环，这是五道口，现在正是最堵的时候，来到这儿至少两个半（小时）！”此后的许多电影里，桂纶镁时常需要说这种京腔普通话。这次拍新片也是如此。来自北京的编剧每天用“标准发音”念一遍台词，录好音，交给桂纶镁回去温习。“不好意思，大家听的时候会有点干扰。”谈到这里，桂纶镁讪讪地对南方周末记者说，此时又回到了软萌的台湾口音。
走出台湾后，桂纶镁很少再演“小清新”，她的许多新角色都在颠覆孟克柔和路小雨（《蓝色大门》和《不能说的秘密》里的角色）。2009年，桂纶镁曾经总结，获得最佳女演员奖的角色都有一个共性，就是“神经质”，而她也很喜欢这类角色。电影《线人》中，她扮演一个被父母卖给黑帮老大（陆毅饰）当老婆的贫寒女子，她对于丈夫的不忠满怀哀怨，协助丈夫杀人越货时又心狠手辣。电影《龙门飞甲》里，桂纶镁演了一个舞刀弄剑的番邦公主，明明懂汉语，却故意满口鞑靼话戏弄龙门客栈里的各路人马。
从影第十年，桂纶镁因为主演《女朋友·男朋友》首次提名金马影后，结果一举得奖。故事从1980年代的台湾校园开始，仿佛又回到桂纶镁早年的“小清新”电影。随着三个主角步入中年，两两之间的隐秘感情浮出水面，纯爱故事走向复杂交错的局面。
这是自舒淇之后，台湾女艺人时隔六年再次获得金马影后。此后两年，桂纶镁又凭借《圣诞玫瑰》和《白日焰火》，连续提名金马影后。
最初，大陆媒体采访桂纶镁时，话题总少不了青春片、“小清新”。如今，这类老生常谈几乎绝迹。新片《美好的意外》是桂纶镁第一次演喜剧。她为此观摩学习《土拨鼠之日》，经典的结构喜剧，片中没有搞怪扮丑，喜感来自男主角在困境中的挣扎。桂纶镁认为自己演的也是这样的喜剧：“跟大家想象的所谓喜剧有点不同，这个戏你笑着笑着会哭，或者难过的时候会会心一笑。”
电影《美好的意外》翻拍自韩国片《妻子小姐》。然而直到电影拍摄完毕，桂纶镁才第一次知道作品的翻拍性质。“我觉得也好，对我来说完全是新鲜的创作。”桂纶镁告诉南方周末记者，但如果下次再有人邀请她出演翻拍片，“我不尽然会排斥，但是我的确会思考，比如原版的主创已经做得非常好了，我可能无法超越之类”。
南方周末：第一次演喜剧片，你经历了怎么样的摸索？
桂纶镁：到整部片拍完了还在摸索，完全是一个新的类别。我完全陌生，没有任何经验可以放到这里面来，只有在一些类似情感戏的时候，会跟文艺片稍微雷同。
那不是在演文艺片或者所谓的写实电影，不是顺着角色的心性、情绪走就可以完成的，你需要在表演的途中顾及整个节奏，掌握每天的快慢和能量。你看起来好像非常疯癫，其实你不能全部疯了似的放出去。反正喜剧让人每天拍完都会很疲乏很累。
南方周末：片中角色是抚养一儿一女的全职主妇，她的哪些生活状态让你感到惊讶？
桂纶镁：跑到别人生命里当妈，对我来说倒不惊讶。其实两个小孩真的挺乖的，不管在片场或者实际的剧情里，就算有点叛逆我也可以接受。
突然你会觉得，自己现实生活中独善其身久了，如果有一个家庭或者有一个全力支持你的背后的力量其实也蛮好的。
南方周末：片中女儿遭到性骚扰后，你用武力还以颜色。现实中，你也遇到过这种困扰，你是如何应对的？
桂纶镁：我在法国念书的时候，有天下着大雨，我去超市买菜，准备搭公车时，有一个男士开着车子，绕了两圈，停我旁边。他对我比了个手势，我以为他是说我载你一程，你请我喝一杯。因为法国人很习惯喝一杯的概念。我有点疑虑，但雨下得非常大，我一度有点想要上车，但是他掀开了他的裤子。我就很愤怒地走了。我并没有因此有什么特别的阴影，但你知道了这个世界上有这样的人。
我觉得女生要尽量避免任何这类可能，不要让他人有可乘的隙缝。如果发生了，女孩子还是要实时地讲出来，可能会让你痛苦的时间稍微缩短。
南方周末：近几年的电影里，你的普通话念白有一种北京腔，它是怎么来的？
桂纶镁：其实是片方要求的。每天会有编剧录对白给我，我听一听学习，还不能太不像。但是后来剪片的时候，他们会发现好像还是怪怪的。我像这个样子讲对白，北京腔太浓了，又调整回来一点。
南方周末：此前的电影《白日焰火》是一个东北故事，你好像也这样说话？
桂纶镁：台湾口音会比较拖，导演没有让我学东北话。因为我在《白日焰火》里演一个洗衣店的老板娘，在洗衣店实习了好长一段时间，所以我请老板娘帮我念，我就听着学。
拍摄《白日焰火》非常困难。因为有时候是冻到你的表情、肌肉没办法动，讲话非常困难。我们每次拍摄，机器都会冻到坏掉两三次，一直用小太阳烘它，才能开始运作。我拍完就回台湾了。那个温差有40度，-20到20度的差别。
南方周末：2015年，你受邀做金马奖的评审。你怎样在这个位置上尽职尽责？
桂纶镁：其实对我来说概念上不太难。先讲看片，我平常自己看电影一天也可以看到4部，那时候觉得一天看4部到5部的片量还可以接受，整个过程我觉得挺像参加一个夏令营，为期7天，每天早上10点报到，每部片要签到。
然后大家去分享讨论。我的专业是演员，有的人专业是编剧，有的人专业是美术，我们通过各种不同角度的讨论，有最终的答案。我觉得尽职就是把电影很认真地看完，尽责就是在过程里把自己最真实，还有诚实的想法跟大家讨论。
南方周末：角色换位做评审，对你做演员有什么样的帮助？
桂纶镁：收获非常大，因为作为演员，比较少有机会跟大家坐下来把自己的想法透过语言传达。除了影痴或者文艺男女青年，一般的观众可能很少去想我为什么喜欢。但是做评审必须理清楚，逻辑是什么，为什么喜欢，哪些东西是有问题的，我觉得这是一种训练。
南方周末：那年的影帝是冯小刚，你对这个结果感到意外吗？
桂纶镁：你是不是让我透露投给谁，我不能说，真的不能说的。
南方周末：你曾经说波伏娃是影响你最深的人，你生活中的哪些选择很波伏娃？
桂纶镁：不知道她是不是有影响到我做选择，但她可能是影响我思维一个很重要的人。在我求学阶段，她所讨论的东西我是非常惊讶的，包括两性关系，关于个人、个体空间和自我存在的问题，还有女性意识的问题。
但是关于选择的问题，我会让每个个体有呼吸的空间，每一个关系，不管朋友、家人或者是情侣之间，都需要流动的空间，我觉得这是比较健康的。或许她对我的影响是人与人之间的关系，是建立在个体上的，每一个独特的个体都必须尊重。
南方周末：你在什么时候“遇到”波伏娃？
桂纶镁：是大学三年级在法国念文学的时候。台湾的学制一路上来，很少会思考到我到底要成为什么样的人，我到底想念什么科系，到底什么是我喜欢的。可是去法国之后，那些同学常在讨论自己的存在，因为有兴趣，他们专注的程度比你高太多。
其实我一二年级是照本宣科，按部就班地读。大学三年级我去了法国，回来念四年级，有很多没兴趣的科目就很少去上课了，我让它们以很低空的成绩飞过。可是我很喜欢的课程，比如说法国哲学课，我很专注地去念它，成绩非常好。
波伏娃对我最大的冲击，是她跟萨特的关系，我不知道原来情侣之间的关系是可以以这个方式建立的。
南方周末：你惊讶于法国新总统马克龙选择的爱情吗？
桂纶镁：在法国会出现波伏娃和萨特，我对出现马克龙跟他的恋人并不讶异，那是一个关于自我和自由恋爱的国家。
南方周末：你觉得忘年恋有某种特别的魅力吗？
桂纶镁：我觉得每个人成熟的年龄阶段不太一样，你有时候遇到一个二三十岁、跟你年龄层差不多的，可能他的成熟度比你高非常多。你可能认识一个年龄大你很多，可是他可能又很像小孩子的人，所以并不能以年龄去论断人，而是以你的经历和生活体验认识一个人，你喜欢一个人肯定是他在某些地方跟你有共鸣和共通的。
南方周末：最近十年的演员生涯中，你曾经过了两个“间隔年”（指暂时放下一年的工作过另一种生活），会做些什么？
桂纶镁：有旅行。我觉得我挺幸运的，我遇到的工作伙伴在这部分都让我挺任性的。其实做演员心性的调整很重要，你对于人、对于世界的关心、了解，肯定会让你理解一个角色时有更多的面，以前17岁可能诠释一个角色只有5种角度，你大了，你看的东西、你感受的东西丰富了之后，可能同一个角色已经有20种。旅行的影响还有热情，你对于表演本身的热情，创作的热度。
南方周末：你的旅行方式似乎和普通游客不一样，你关注的是什么？
桂纶镁：我其实很喜欢居旅，像是住在那里，居住旅行的概念。我不会特别跑观光景点或者特别想要购物。我曾经看过一本书上的描写，详细的字句我忘了，但那个概念是“假想自己是生活在那里的人，你像是演了一出戏”。我今天去马德里我像是活在马德里的人，我很日常地去买菜，回家做饭，很日常地去看场电影，看一个表演或者去一个小酒馆，你才能探访到生活在那里的人很真实的样子。
南方周末：来到一个陌生的城市，你毕竟是一个游客，你觉得真能进入当地人的生活吗？
桂纶镁：真正进入是不可能的，但是我觉得与其去拜访他们最著名的景点，不如去他们的市集走走，或者在看起来非常不起眼的小餐馆坐下来吃个饭，或者喝杯酒。旅游书上写的经典餐厅里，你会遇到大量的游客，你可能对那个城市生活的气味是完全没有感受的。
南方周末：你在这种旅行当中最大的乐趣是什么？
桂纶镁：我会带着比较空的自己，在旅行当中认识新的自己。因为你是去到了一个相对危险的地方，为什么危险？因为你不熟悉。在那个不熟悉的环境，你会认识一个你在熟悉环境里看不见的自己，蛮有趣的。以往可能对我来说，在暗黑里的巷弄里走路，没有什么关系。可是你到旅行地以后，又没有导游、旅伴，你一个人会突然很害怕，我会开始奔跑。其实我没有自己想的那么勇敢。
南方周末：你对从大陆去台湾的爷爷奶奶年轻时的故事好奇吗？
桂纶镁：当然会。就像奶奶烧的菜、外婆烧的菜你总想学，因为总是忘，可能家乡的味道就没有了。所以家乡的故事还是希望记得，因为他们不在了，就没有机会听到了。
南方周末：你平时阅读有什么选择标准？
桂纶镁：当我在各个不同的媒介，杂志或者别人的访谈，或者网络书店上看到一些我有兴趣的书，我会都买下来。先收着，不定时的。我会在某一个时间点，那个时间点不可考，它可能是一阵风，可能是一杯饮料，让我很直觉地拿起我已经购买的这本书来读。
南方周末：骆以军的长篇小说《西夏旅馆》获得红楼梦奖的时候你专门发微博祝贺，《西夏旅馆》的精神世界跟你自己的精神世界更相似还是相反？
桂纶镁：我觉得我相对客观一些，我觉得不是所有东西有共鸣才是好的。就像我现在看电影一样，更喜欢的是它告诉我不知道的事，它让我有不知道的感觉，恰恰是我更喜欢的。
南方周末：那部小说里的主角在人前不善言辞，独处时却有丰富的精神世界。
桂纶镁：我可能不善言辞，或许我希望可以回答得更精简、简短一些，但这样对于大家来讲都会很辛苦，所以我不能不善言辞。但是我的确很喜欢独处，我需要这个时间。在独处的时候，你有非常多——不能说是独角戏，但有很多内心问题，会用各种不同角度去反思。那需要独处的时间让你想到答案，然后放下它。
南方周末：你有写作的习惯？
桂纶镁：曾经是，现在很久没有写了。写作对我来说是梳理思绪很好的方法，很多时候我想不到要怎么解决的时候，写下来我很容易可以找到逻辑。因为你的思想是很片段的，可能只是形容词，两个形容词或者一个句子，可能拼凑不起来。可是你把它文字化之后，可以组成一个版图，可以有一个很好的连接。我的思考方式是这样。思想是抽象的，写下来就具象化了，你就可以连连看了。当你连连看的过程中，可能会发生第四个、第五个形容词，就会有创造性。
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