国庆假期的结束，宣告着国内下半年最重要的档期——国庆档也落下帷幕，
19.06亿的票房成绩虽然不算十年间的倒数，但若以10部影片的体量去均分，便略显乏力。
纵观十年间国庆档爆款，该档期的潜力从来不容小觑，从早年宁浩公路片喜剧代表作《心花路放》进军10
亿票房俱乐部，
到开心麻花进军影坛一举成名的《夏洛特烦恼》，再到19年《我和我的祖国》《中国机长》两大主旋律60亿票房齐飞。
7天的假期不仅解放了观影人次，也让不同类型影片有了除春节档外更多的档期露出机会，以此捕捉更多的市场受众。
然而，国庆档的上升姿态某种意义也伴随着中国电影市场持续增长。
自从19年票房高峰退去，自《长津湖》的昙花一现后，不管是《万里归途》的单抗票房，到《志愿军：雄兵出击》的票房遇冷，似乎都难以调动起档期内在活力，今年上半年和暑期档的票房不佳，更是加重了电影主创和发行的市场焦虑，也引起这个国庆有着堪比春节档的10部电影挤入，
但随之而来的撤档和头部作品口碑断崖，无不让观众对今年国庆档发出疑问，救市与自救，这个国庆档完成任务了吗？
今年的国庆档共有10部电影，以票房划分梯队的话，整体呈椭圆形趋势，
《志愿军：存亡之战》
以8亿的票房成绩近乎断档第一，第二梯队的腰部则相对平均，也撑起了大部分国庆大盘
《浴火之路》《749局》《熊猫计划》《危机航线》，第三梯队则由《变形金刚起源》《只此青绿》《爆款好人》《出入平安》
以及大头儿子和皮皮鲁两部动画片组成，其中《变形金刚起源》和《只此青绿》因为在国庆前已然有上映或者点映安排，或可以暂时单列讨论。从相比往年一超多强的竞争格局和热闹的宣发节奏，
今年相对不温不火甚至“冷清”的局面似乎在暗示着今年的势头冷淡。但首日大盘的火热，也似乎一定程度上达成了自救的目的。
值得一提的是，《皮皮鲁》和《出入平安》似乎复刻了春节档的窘境，10.3日两部片子因为票房不佳和排片日益压缩，双双宣布撤档。从《中国乒乓：绝地反击》到今年初的《红毯先生》，《我们一起摇太阳》撤档，大档期中体量影片因为盲目追求档期后表现不佳撤档的现象越来越多，国家电影局副局长毛羽也在5月的文化强国高峰论坛中指出这一现象的危害之深，原以为在之后的电影市场，这一现象会得到改善，但这两部影片的行为无疑是又一次对院线和观众的欺骗和伤害。
下文将对国庆档期间各类影片从内容上进行总结归类。
正如上文所说，国庆档和主旋律有着与生俱来的匹配度，但去年的《志愿军：雄兵出击》却以8亿有余的票房屈居第三，略逊于《坚如磐石》和《前任4》。其原因可归结为在《长津湖》系列于院线的多重曝光下，观众对传统的重复的主旋律叙事略显疲劳，尤其是前者的三线叙事更是大篇幅对战场前期动员和国际外交场景做补充，相对零散的叙事主线和多视点的群像叙事，有些弱化该体量下的创作上限和沉浸感，导致票房受阻。
但今年的《志愿军：存亡之战》则吸取了前作的教训和不足，在同体量的创作中一改多线叙事的模式，转而用比较保守的，传统家庭视点的“满门忠烈”的以小家现大国情怀的叙事。
同时将重心全然放在铁原阻击战这一以少敌多的历史性战役，因该战役对“三三制”和多单位作战表现意义之深远，所以对于这部分的场景和人物调度提出了新的挑战，这也让陈凯歌的导演调度能力也有了表现空间，同时战术安排和装备差距也不再只是用台词和航拍去直观体现，而是以军事专家，战场记录员这样的侧面视角去烘托，通过这些人物视点，战争的可怖被再一次放大，对于这个系列来讲，有这样朴素的侧面反战意识，已然是一种莫大的进步。
除此之外，一些主旋律内在的痛点也依旧没有得到有效解决，如美军视角的单一化和片面处理，以及过度追求煽情的音乐泛滥使用，以及过度强调家庭叙事和人物关系的设计，都限制了影片的上限表达，但相比前作来讲，整体的稳定发挥已然是莫大的进步，这种稳定发挥的纯粹战争片，也让其在国庆档拿下票房冠军，进一步印证了国庆档和主旋律的适配性。
喜剧是中国电影的基本盘，从《甲方乙方》开启贺岁档和“冯氏喜剧”的票房奇迹，到麻花喜剧等多种合家欢的喜剧票房的蒸蒸日上，其受众和票房潜力的基本盘，也让喜剧类型作为如此大档期的重要一环。
而这个国庆档就有两部喜剧于此汇聚，分别是《爆款好人》和《熊猫计划》但二者差强人意的票房表现和质量也让人大跌眼镜。
《爆款好人》由宁浩徐磊双人执导，由葛优李雪琴等一众喜剧众星出演，看起来似乎有着合家欢喜剧的所有元素，“黑马相”十足。影片最初脱胎于《我和我的祖国》中葛优的“北京好人”部分。宁浩年初的《红毯先生》票房口碑失利，徐磊在《平原上的夏洛克》后紧接《前程似锦》，后者已然在平遥首映。
二者联合的创作看点虽多，但执行起来却差强人意。或是《红毯先生》的失利打击过大，宁浩也有急于求成的心态，这部《爆款好人》中也把前作“沟通错位”命题移植过来，
但只是对主体进行了更换，依旧是“好心办坏事”式的错位沟通，但内容依旧不奏效，这似乎也标志着宁浩与其创作高峰期的“平民喜剧”越走越远。
影片全然带着一种刻意的保守，这种保守或是影片中常伴的京腔和刻意冲突，或是对人物关系保守胡同邻里的刻画，或是对MCN公司一颗迟来的子弹，徐磊对影片的参与近乎微乎其微，影片大部分段子和笑点仍然是一种爽文型的叙事，对张北京原始出租车职业的剥夺，让它的动机合理性成了一种类似春晚的表演，以至于被动的成为NPC式的牵线木偶，这种设计感对于喜剧的破坏性是巨大的，甚至不应该是两位现实主义黑色幽默导演该有的手笔，而过多的喜剧明星客串，也强化了这种感受，甚至让人怀疑其创作动机的不纯粹。
《749局》凭借着积压的热度和本身过硬的演员阵容，顺利成为国庆档当日票房top1，但其后面走的黑红路线已然证明他的票房后劲和上限止步于此，
影片从开分的5.0一路掉到4.2，剧作和特效已然完全崩坏，大开大合的叙事煽情和融合各类商业片的桥段无不象征这种中国科幻的一种自取其辱。大量过时的特效和情节不过是那个虚假繁荣的泡沫电影时代留下的一颗延迟引爆的炸弹。
《浴火之路》其实披了一层打拐的皮，或者说打拐这个事情本身在国内语境非常难讲，诚然有类似的《无价之宝》的不完整叙事，但进一步探索始终没有任何参考蓝本。
好在五百导演用一种犯罪片的思路去加持，凭借着近黑色电影式的人设和西部电影式叙事，为影片赋予了新的活力。
尤其是复刻管虎动物美学的“兔子”“狼”隐喻，但过度强调动物性的剧作无形中把全片变成了一个雄竞的场所，尤其是对赵丽颖蛇蝎美人式的形象的消费，不光刻板单一，还有从《第二十条》到这里被筹码化的角色，无不是一种过时的剧作，但从视听和想法来看，这部作品在国庆档仍是有可取之处的创作。
《危机航线》这部电影几乎延续了国庆档港片的存在性，像之前的《莫斯科行动》或《无双》。
虽然作为合拍片的“特区电影”，但影片夸张的内容表达却极具想象力，不同于邱礼涛极度强化在地性的地缘政治创作，彭顺导演则大篇幅的去地域化，哪怕最后的迫降场景也最大化避免地标的存在，这种创作模式也为他的夸张的作者表达提供了充足的背书。
影片另一个可圈可点的地方即是动作戏的小创意和干脆利落，师承《拆弹专家2》的躁狂症设定，虽是剧作的偷懒，但却极好的把这种正邪双雄对立的感觉和宏大格局的烛火吹灭，转而以一种纯粹简单的斗争去展示，尤其是大量纯色灯光的视点展示，虽然上限表达已然被导演主动压制，但这种简单的爽感剧作也不妨为一种返璞归真的创作选择。
《出入平安》作为首作《人生大事》即在暑期档狂砍17.13亿票房的新人导演，其本作大胆挑战唐山大地震和罪犯救人这种兼具灾难和社会议题的野心值得肯定，影片最大化还原了类似灾难片的沉浸感，罗攀的摄影风格和地震后的末世场面达成有机融合，大量环形调度和手持也加强了主观视点的沉浸感。
但可惜的是影片犯了和《浴火之路》一样的剧作问题，被诟病的“配阴婚”和导演本身从小格局家庭中传递来的生死价值观或存在许些失位，导致影片在观众接受上有差序，
同时其相对较小的体量也难以在国庆档的片海中逆袭生存，面对不断被压缩的排片和日渐走低的票房，或许换一个档期能复刻《我们一起摇太阳》的一些市场结局。
