38组喜剧人：16组传奇笑将，22组新锐笑匠；65个全新的喜剧作品：41个小品、17个相声、5个脱口秀、2个默剧。在追求大数据的时代，由东方娱乐原创出品、东方卫视《笑声传奇》这组数据比起收视率、热点关注度等数值有着更大的意义。它的背后体现的是中国喜剧的发展、传承和未来。
前辈提携，为喜剧江湖发掘新生力量
江山代有才人出，各领风骚数百年。纵观中国舞台喜剧的发展，一直是偏语言和表演的艺术形式。小品起步较晚，1983年才首次出现在春晚上，随后王景愚、严顺开、赵丽蓉、朱时茂、陈佩斯、高秀敏、蔡明、郭达、宋丹丹、赵本山、黄宏、潘长江、巩汉林等老一辈喜剧艺术家迅速崛起，成为每年春晚中逗乐大家的开心果。
另一种常见形式相声起源具体时代无从考证，但据说东方朔是他们的祖师爷，且从汉代算起，数百年间起起伏伏，相声演员讲究派系、传承，颇有些古老的江湖气息。同样是第一届春晚，姜昆、唐杰忠、马季、赵炎、侯宝林纷纷亮相，之后李金斗、李文华、侯耀文、侯耀华、石富宽、师胜杰、牛群、冯巩、杨少华等等老一辈相声大师也常常亮相春晚。
三十多年过去了，那些熟悉的面孔有些再也看不到了，有些默默隐退，有些还在努力创作，这批老艺术家出来的越来越少了。
而近两年，伴随着喜剧类综艺的爆发，一些笑星频频跑场，且不论观众的审美疲劳，从创作上来说，优质的作品也跟不上他们跑场的速度。喜剧江湖急需新鲜力量。
《笑声传奇》就在做着这件事，寻找新力量。首先以知名的喜剧大家为吸引点，增加节目的关注度，其次力捧新剧新生力量，毕竟与大师同台争光辉，更容易被人记住。就好似江湖中某个不知名的小子打败了武林宗师，这新闻第二天必定传遍开来。于不知名的小辈来说，一战成名必然可喜，而于武林宗师来说，成名已久，江湖地位之高，失败就是丢了面子。
试问站在塔尖上的人有几个愿意丢了自己的面儿，成为新人的垫脚石，《笑声传奇》中的传奇笑将们却义无反顾的承担了这个角色。整季节目中，南派相声大师大兵，数次票数屈于新崛起的相声新人，这些新人参加比赛时他是评委，如今他却成了“手下败将”，看到相声新生力量的崛起，大兵不但没有觉得丢面儿，反而更加精心的准备每一次的节目，给了对手十足的尊重。
蔡明算得上喜剧界女王级别的人物了，在《笑声传奇》的舞台上更是放开了玩，演过小白猫，演过美人鱼，演过老太太，演过独角戏，她丝毫没有保留，一次次挑战自己的同时也是在教导新人，小品还能怎么玩，小品创作中幽默和针砭时弊如何合理搭配。不仅如此，蔡明对贾冰非常欣赏，决赛时，动用了自己的御用团队，为贾冰量身打造故事，亲自对他的表演进行了指导。
可以说《笑声传奇》打破了现有的喜剧江湖格局，同时为曾在喜剧选秀重出来的新人们一片天地，解决了选秀选手落地的问题，为喜剧的发展增添了新力量。
作品的碰撞展现时代的变迁给了喜剧更多的可能
《笑声传奇》中的传奇笑将和新锐笑匠的作品呈现其实具有很大差别。传奇笑将的作品更为规矩和老练，故事的完整程度，埋包袱的技巧、节奏掌控的要点，都做的非常好。而新锐笑匠的作品却胜在“新”，更接近当下时代的表现方式。以相声为例，不论是张番、刘铨淼，还是卢鑫、玉浩，在他们的作品中都有现在年轻人感兴趣的元素。
卢鑫、玉浩的首次亮相就与热剧《三生三世十里桃花》结合，“诸仙天雷滚滚”的段子一下火了起来，第二次通过调侃八零九零后儿时的动画偶像映照了许多现实问题，如：“擎天柱还房贷是因为路边停车费太贵交不起”，这种点既能立刻切中年轻观众的笑点，也能让大家会心一笑。和现代流行元素的巧妙结合正是新晋笑匠的特色，每一代人对生活的理解层面和关注点都不同。
传奇笑将有其能成为“传奇”的功力，新锐笑匠有其能闯荡江湖的新招式，二者之间的碰撞看得出时代的变迁、观点的变化以及人们对很多事态度的改变。所以喜剧的发展其实也是一部用幽默包装的时代变迁史。
在《笑声传奇》的决赛上，有一点很值得一提，就是助阵飞行嘉宾的安排。飞行嘉宾用得好就是添彩，用得不好就是雷。这种无法预知的设置是对新锐笑匠的终极考验，看他们是否担得起未来“传奇”之名。不得不说这个环节是让人非常惊喜的，因为有几组新锐笑匠都跳出了既有的逻辑思维，没有邀请业内大咖助阵，而是请了跨界嘉宾给了观众完全不同的崭新呈现。
冷面宗师方清平邀请了倪萍，绝无仅有的组合掀起了怀旧情怀，方清平的相声段子是真的高级，需要慢慢品味。张番、刘铨淼邀请的是张信哲，在作品的处理上扬长避短，有着小智慧。如张信哲报菜名就报了“蒸羊羔”一道菜，然后说既然吃不完就不要点那么多，立刻逗笑了观众。之后三人就以歌对歌，张信哲的经典作品一曲曲被唱起，温情满满。
卢鑫、玉浩玩得更跳，邀请了合唱界最会说相声的彩虹合唱团，创作了一首《玉浩你把我的大褂放哪里了》，用一种全新的打开方式让人眼前一亮。
新锐笑匠对助阵嘉宾的使用，让观众看到了喜剧的更多可能性，也看到了他们有成为传奇的能力。
对于专做喜剧节目四年的东方卫视来说，喜剧路线最初是他们走差异化路线的布局，但随着二者之间关系越来越深，东方卫视也在反作用促进着喜剧的创新和发展，《欢乐喜剧人》是东方卫视在不断发掘现有喜剧人的潜力，《笑傲江湖》是他们持续在寻找喜剧的新生力量，而《笑声传奇》则更富有传承的深刻含义。
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