本该擅长“下毒”和“假哭”的两个小哥，完全没被专业影响到做音乐的格局

之前在一篇推文里写到，一次音乐节晚上，我伙同一帮听众围坐在帐篷旁喝酒，醉意朦胧中一哥们儿钻进帐篷拿出一把吉他，唱起了陈涌海的《将进酒》，远处的黑暗中不时传来东海的浪声，那是我人生中第一次感受到古人忧愁的情绪带来的触动和震撼。

说起李白的《将进酒》，相信大家很容易想起那个北大物理系博士生导师陈涌海谱曲的版本，本以为这首歌已经将豪迈的惆怅推至登峰造极的地步，而在厨子和戏子又一次谱曲和编排下，气势磅礴的古意无不让人赞叹这是一首青出于蓝的作品。

厨戏的《将进酒》里那种结合到天衣无缝的民乐元素无疑是最让我叹为观止的地方，无论是主歌和副歌衔接处锦上添花般的古筝点缀，还是结尾中吉他和笛子精彩的复旋solo，都会让我认为，能做出这样的效果，不是他们在民乐音色特点的挑选上有超常的天赋，就一定是花费大量心思和一遍遍尝试才最终制作出来的结果。

精致而丰富的编曲加上原本就不错的旋律底子，而且在第二段的副歌背景中，还隐约听到了古筝演奏的琶音，分明的层次感更是容易调动听众的情绪递进，这些都一度让我觉得，即使是去除人声演唱部分，它也会是一首相当耐听的后摇作品。

厨戏虽然成立3年，对不知道他们的人来说，《将进酒》这首歌无疑是他们抛出的一块成功引起听众关注和共鸣的朱玉。厨子和戏子的出现让我认为是继野孩子之后格局最大民谣组合，比假假条略轻一点民乐摇滚。

“生活在六朝古都，从发梦少年到站在清醒的这头假装胡言乱语”是厨戏对自己的评价，虽然其中略带从乌托邦到犬儒主义的落寞，而明眼人会由他们的作品得知，一种古代“侠”的气质才是他们骨子里不可覆灭的线索。

“厨子和戏子”是二人所学专业——食品专业和表演专业于外界的谑称。

戏子童子文（右），笑起来很礼貌的南方男孩儿，自带灵敏的嗅觉和细腻的心思，出于对自身和外界的清醒，使其获得一种抽身看世界的能力。

厨子秦秀乾（左），典型的北方汉子，直截了当，不会囿于形式之中模棱两可，本能让人想到伴着下课铃狂奔出去的男孩儿，并且身上带着一块青一块紫的磕痕。

他们看过白天的拍肩、握手、微笑，也见过没有磨出珍珠只磨去棱角的人类眼睛里的浑浊。厨戏以一种置身世外、穿越古代的角度审视当下，根基于民间，却不止于矫情的琐碎，以卑微而不恭的姿态描述着更加开阔的情怀。

如果你喜欢这首让他们声震一时的《将进酒》，一定不要错过发布于今年五月份的首专《三碗不过岗》，对于这种一张专辑7首歌即可一览全貌可听度非常高的新团，了解起来并不像老炮那样冗长费力，听的时候又会给你一种大开眼界的惊喜，实在是性价比奇高的存在。

在我理解，整张专辑从封面到名字都在透露着“清醒与醉梦”的混沌状态，“三碗”和“不过岗”寓意一种性情的洒脱以及社会经验的限制，封面上的睁眼喝酒人绝对不是武松，却好似喝到一半突然愁梦初醒的我们。

除得那世间万恶

赶走那混沌黑暗

化得那世间万物

造得那美好人间

无憾！              

带有强烈仪式感的中国大鼓，极具民间传说特色的唱腔，《开天辟地》作为整张专辑的开场曲的确是契合又精准的，如果有兴趣仔细推敲的话，你会发现这首歌所有乐器的配合上都堪称精湛，尤其是贝斯的编排。

原本宇宙没有地也没有天，盘古一觉醒来拿起板斧劈开黑暗，此后才有了山川湖海，有了城市村庄，它是万事万物的起因，也是所有故事的开端。

这张专辑记录了初涉社会的年轻人的内心世界，也是他们在告别象牙塔前对自己过去的回顾和对未来的思考。在字里行间，常能看到“愁、远方、故乡”字眼，那是少年天然的独白，难得的是，厨戏还拥有纳天入怀的气势。

剩下的，等你们听完一起去现场大合唱吧。

文/责编  冷酷的回避

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