Chuck Jones 的片子其实认人是比较困难的，他习惯通过 character layout 去控制动画师演技里的 pose，所以很多惯用 pose 其实都是 Chuck Jones 本人的偏好。好在本片只有三名动画师，这给本片认人降低了不少难度。
0:31-2:03 Ken Harris
2:08-2:35 Lloyd Vaughan
2:35-3:06 Ken Harris
3:07-3:49 Lloyd Vaughan
3:50-5:49 Ben Washam
5:49-6:16 Lloyd Vaughan
6:18-6:42 Ken Harris
6:42-6:50 Ben Washam
Ken Harris是 Chuck Jones 最欣赏的动画师，自从 Bob McKimson 转导演之后，Ken Harris 作为曾经 Bob McKimson 的助手接过了「华纳第一画力」这面旗帜。就像很多画力强的人那样，Ken Harris 对于结构的重视也往往会表现在手和关节的写实结构感，以及对附属物件的细节上。另外动态也非常丰富，讲话时头部转动的立体感很强（鸭喙很明显），开场的一段最能表现他的这一特点。他也负责了最后铁匠的部分。
由于受 Chuck Jones 影响，他会大量采取关节折断掉的感觉。这被 Richard Williams 称之为「打断关节」——实际上，Richard Williams 是受华纳的 Ken Harris 和迪斯尼的Milt Kahl、Art Babbitt三人共同影响下的结果，而此三人都极其热衷「打断关节」。说起来，华纳的 Ken Harris 和迪斯尼的 Milt Kahl 很多方面是挺接近的，他们的结构偏写实，关节的角度会很直，折断的感觉也比其他人更强烈。
Ben Washam 负责了全片最连续的一段戏，从穿水手服到上飞机前，接近2分钟之久。虽然也一直在 Chuck Jones 旗下，但是他的关节要偏软很多，身体躯干各部分的连接比较松弛一些。讲话喜欢点头，脸颊画的会比其他人稍宽一点。
也可以比较他的下面两张和 Ken Harris 在类似 pose 时画法的差别，明显写实结构感要弱一点，pose 也不是太极端。同样是关节弯曲时，Ben Washam 是柔着弯曲，而 Ken Harris 习惯偏直的折断。也因为不走强 pose 路线，他的风格会更强调流畅性一些。
另外，由于画表情特别传神，Chuck Jones 经常会让他画特写。最后兔八哥的特写也是 Ben Washam，画兔八哥也习惯是宽脸颊大眼睛。
