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象外
关良，今日欢呼孙大圣，138cm×69cm，来自民生美术馆大展
之所以用这么平淡的标题，是因为我发现面对“中国画”“水墨画”或者“新水墨”之类的命题时，自己完全是无能为力的。
它们太庞大，太重大，太错综复杂又问题重重，因此无从谈起，更似乎没有资格来漫谈。
因此思前想后，最后只能发一组长长的图集，以便向各位读者推荐这两大美术馆的2018年压轴水墨大展——亲眼去看，就是最好的评论和评论的前提。
为了保证视觉效果，部分图片作了竖排处理。另外，中国美术馆的展览即将结束，临时推荐，亦在此表示歉意。
最后的确可以向大家推荐这篇我们写过的文章：
专访徐小虎：不喜欢中国古画？那可能因为你看的是假画
以下分别呈现两大展览。
中国新水墨艺术作品展
1978-2018
主办 ：
北京民生现代美术馆 中国民生银行
协办 ：
北京民生文化艺术基金会
总策划 ：
周旭君 /
策展人 ：
张晓凌、鲁虹
时间 ：
2018年12月28日 - 2019年2月23日
地点 ：
北京朝阳区酒仙桥北路民生现代美术馆
这是首次对中国改革开放40年来水墨艺术进行系统大规模的梳理。作品很多，作者都很有名——喜欢中国画的读者应该能看出来。
按照此次展览“中国画单元”策展人张晓凌的说法，“这个展览是一个史诗级的大展“。他认为这个展览呈现了三个”历史”：
呈现中国水墨语言变革创新的历史，呈现当代艺术观念不断变革的历史，呈现几代艺术家自我个体成长的历史。
展览开幕前，民生美术馆举办了相关的学术研讨会。包括王镛、尚辉、高天民、孙津、钱晓鸣、贾方舟、孙振华、阿克曼、冀少峰、赵力、吴洪亮、柳淳风等在内的专家学者进行了主题发言。
由于篇幅和考虑到研讨发言的上下文问题，在此只呈现德国歌德学院院长阿克曼的观点。他说：
有三个词我特别不爱听：一个是西方或西化，一个是传统，第三个是水墨。这三个概念不能说明任何一个问题——
“西方”不存在，它是一个多数词。徐悲鸿把西方艺术带到中国，实际上他带去的并不是西方现代艺术，而是19世纪的沙龙艺术。
“传统”，现在它好像变成了一个价值观在被讨论，但传统不是一个跟艺术家没有关系的东西，它是一个资源，就像“西方”也是资源。跟“西方”一样，“传统”也是一个多数词。现在“传统”变成了一种意识形态，但实际上传统比这个“传统”复杂不知道多少倍。
第三，“水墨”这个词很别扭，它说明了材料和技法，说明文化环境，但它是非常概念化的东西。
中国的水墨画不能回归传统，因为这是不可能的事，这是一个常识，你没办法回到过去。无论是“西方”还是“传统”，活着和不活着才是关键问题。
希望这位德国文化学者的话，会对我们思考中国画或中国水墨艺术有一些启发。
以下是参展的部分作品。排名不分前后。
新中国画板块
周韶华《黄河魂》 80.5×93cm 纸本水墨设色中国画 1981
曾宓 山区小景 98cm×98cm 中国画
方骏 秋云万里 67cm×138cm 中国画
韩硕 施大畏 人物图 200cm×464cm 中国画
韩羽 戏曲人物 141cm×38cm 中国画
黄秋园 山水 133cm×90cm 中国画
李苦禅 白鹰 136cm×69cm 中国画
李少文 山鬼图 101cm×81cm 中国画
刘勃舒 五马图 138cm×68cm 中国画
刘海粟 荷花 127cm×66cm 中国画
卢坤峰 育雏图 68cm×46cm 中国画
陆俨少 巫峡云涛 176cm×94cm 中国画
聂欧 有雾轻轻散去 68cm×136cm 中国画
王子武 曹雪芹 100cm×101cm 中国画
吴冠中 山水 91cm×68cm 中国画
许勇、顾莲塘 蔡文姬胡笳十八拍 146cm×367cm 中国画
张仃 玉屏楼 136cm×68cm 中国画
张桂铭 花鸟 138cm×68cm 中国画
赵无极 无题 102cm×104cm 中国画
朱理存 踏歌图 112cm×90cm 中国画
卓鹤君 峡江秋晚图 75cm×143cm 中国画
冯远 ，心幡 146cmx268cm 2014
黄胄 织网姑娘 70×45cm 1978
纪连彬 云山之四 210cm×146cm 纸本水墨 2011年
吴作人 牧驼图 国画 68×92cm 1977年
谢稚柳 松谷鸣泉 96cm×60cm 中国画
胡明哲 高原的歌
贾又福 太行山高
蒋采蘋 叶浅予先生
朱屺瞻 水仙 124cm×62cm 中国画
新水墨版块
沈勤 师徒对话 124x151.5cm 纸本设色 1985
谷文达 静则生灵 印刷体书法，遗失的王朝系列 274.5×720cm 宣纸，墨，纸背木板装裱 1984-1985年
黄一瀚 中国卡通一代 246×248cm 宣纸水墨 2004年
李津 光环组画之二 水墨、布面设色 100×65cm 1993年
刘进安 查无此人 97×97cm 纸本水墨 1989年
刘庆和 流星雨 220×170cm 1999
卢沉 清明 133×133cm 中国画 1990
卢辅圣 国色·端 198×103cm 工笔 2014年
田黎明 小溪 纸本水墨 180cm × 90cm 1987年
武艺 辽东组画 纸本水墨 138cm×70cm 1992年
阎秉会 “椅上江山”之三 宣纸墨汁 178×98cm 1995年
杨诘苍 飘逸的城市 绢上水墨及矿物颜料 布面粘裱 280×160cm×6 2008年
周京新 企业家 92cm×68cm 纸本水墨 1995年
周思聪 矿工图之一王道乐土 178×238cm 中国画 1982年
左正尧 南方 90cm×120cm 纸本彩墨 1992年
尚扬 董其昌计划-20 360×30cm 布面综合材料 2008年
邱志杰 重复书写兰亭序 水墨影像 尺寸可变 1990-1995年
徐冰 背后的故事：江山万里图 磨砂玻璃后的各种材料及装置 152×932cm 2014年
张羽 悬置在空中的指印 700×100cm×36 宣纸、植物质颜料 2014
民生的展览说完，
以下介绍中国美术馆的：
体用一源 ：面向未来的水墨艺术
2018中国当代水墨年鉴三周年特展
中国美术馆
策展人 ：
魏祥奇 /
出品人 ：
张凯 张宗喜
时间 ：
2018年12月20日 - 2019年1月2日
地点 ：
北京市东城区中国美术馆
跟民生美术馆以时间和“新中国画”“新水墨画”这两大脉络来呈现不同，中国美术馆的这一展览
更多是呈现水墨艺术的现状：35位艺术家、60余件作品，以综合绘画、影像、新媒体、装置等艺术形式，探索水墨艺术的包容性和可能性。
但如民生美术馆的展览所讨论的：水墨艺术如何发展？如何转型？甚至，是否还需要继续以“水墨”作为探讨中国绘画/艺术的前缀词？这些，仍将同样考验中国美术馆的这些参展作品和参展艺术家。
以下为部分参展作品。排名不分先后。
曾健勇，荒原上的地标，98×48×188cm，聚氨酯、纸浆、松木、水墨上色，2016
陈林，十二水·寒塘清浅，118.8×59.3cm，纸本水墨设色，2015
陈苏平，无题之二，140×70cm，纸本水墨，2018
仇德树，裂变 - 太和，122×244cm，宣纸、丙烯、画布，2008
杜松儒，方向，248×129cm，纸本水墨，2018
杜小同，如歌，102×128cm，纸本水墨，2018
冯斌，黑白探戈之二，136×100cm，丙烯、亚麻布，2012
高茜，失忆症，84.5×115.5cm，纸本水墨设色，2016
李津，李津先生京都行乐图，53×235cm，纸本水墨设色，2018
李彦伯，巢城，68×138cm，纸本水墨，2018
刘国松，环中B，90×181cm，墨材，拼贴，纸本，1973
刘西洁，于右任，190×100cm，纸本水墨，2006
刘子建，祈风，74×173cm，纸本水墨，2018
毛冬华，重塑，220×195cm，纸本水墨，2014
潘汶汛，鹿，122×90cm，纸本水墨设色，2018
涂少辉，九九重阳-上弦月，85×210cm，绢本综合，2018
王冬龄，乱书，197×96cm，纸本水墨，2018
王舒野，上海浦东的时空裸体·即（114），233.7×173.5cm，墨、朱墨、麻纸，2018
王天德，后山图——郭尚先行书书论，196.5×132.5cm，宣纸、墨、火焰、郭尚先书法，2017
王天德，后山图——书院，238.5×125cm，宣纸、墨、火焰，2017
王晓辉，手稿2012-2018系列，14×20cm，纸本水墨设色，2018
王煜，野火No.6，129.3×64.6cm，纸本水墨，2017
王煜，野火No.14，192×196.5cm，纸本水墨，2017
魏青吉，桃子，180×97cm，纸本水墨，2018
魏青吉，绽放，180×97cm，纸本水墨，2014
武艺，仿古山水图，69×47cm，纸本水墨，2018
邢庆仁，狮子吼，179×97cm，纸本水墨设色，2017
