《我的前半生》开播一周有余，凭借其现实主义的犀利视角迅速俘获了广大观众，然而就在一片叫好声中，一部分亦舒的书迷却说这部剧枉为“亦舒原著”之名，原著子君本是个木讷而忠厚的美人，但剧版子君却成了一个作死的“小市民”，这跟姿态洒脱的“亦舒女”出入太大……就在笔者也对女主略失望时，却意外发现，亦舒的腔调却嫁接到了贺涵这个“孔雀男”男主的身上。
何为“亦舒腔调”？以她笔下的“亦舒女”为例，百科的定义如此简单：有点漂亮、有点聪明、有点能力、自尊自爱……其落到生活中的表现要在事业上所向披靡，穿优雅得体的套装，提着能装下A4纸的大公文包；同时，在感情问题上更加自由选择，宁缺毋滥……她们大都千人一面，你很难分辨有什么质的变化。
也许，岑诺芹有一点骄，也许坤柔有一点冷，也许夏荷生有一点倔，也许维远有一点淡，但她们都冷眼看人生，未必横眉对千夫，但总是一颗事事通透的灵心，而男性角色多以“女人的陪衬”出现，给人印象深刻的更是寥寥无几。剧版《前半生》把唐晶男友莫生与子君的未来丈夫翟君道合并为贺涵，且身份为投行金领，这虽是一个男性角色，却让师太的核表现得更同步现世，也更为丰富。
精致的利己主义者
人只能活一次，千万先娱己，后娱人。 ——亦舒
亦舒的文笔与审美自成一套体系，而且洋洋洒洒的文字中从来不掩饰对“势”、“利”的追求，势利处处有，人心古今同。靳东饰演的贺涵从出场起，其作为“孔雀男”的衣Q之高、品位之好，自是不必再多做赘述。因为有势有利，他活得精致无比，但就在他享受着所谓“精英生活”时，编剧却也对他的“利己主义”描绘地赤裸且直白：面对与恋人在工作上的意见不合，他并不当面表态，却趁对方接电话时改掉她的决议，还信誓旦旦的向伴侣讲述着何为“利益至上”；他口口声声说为爱辞职，但其实是因为股权分配不均；就连昨晚他那段声情并茂的求婚，也只不过是怕因为当年的风流韵事或许会让他在竞争对手面前颜面扫地……
谁说生活不是战场？贺涵简直把“生意经”搬进了生活：己之利益，拔得头筹。但这种人设，并不会让冷静客观的观众生厌，反而让亦舒迷更买账，毕竟，师太曾曰“生活品质的高低，常与勇气的多寡成正比”。无论怎样，贺涵是敢于直面自己欲望的人，他审时度势，在能拥有的机会中权衡，然后把握那个最有利的。这种不加掩饰的直面是勇气，对势利的欲望是进取，审度是聪颖，权衡是能力，把握是信心与勇气，这种“亦舒女”的男性化实乃改编的点睛之笔。
亦舒腔调的“男性化”
至上的爱是什么都不计较，所谓做不到，即是爱得不够 ——亦舒
用男性视角写作是亦舒常干的事情，通常是爱上女强人没有结果，爱上女朋友的朋友无法表白，或者爱上一个心中无爱的人，都可怜的打紧。这些男人基本上还是小男人的形象。但贺涵不同，这位新增人物是个专业人士，如钻石一般至坚，至刚，且卖相至美，至于心地？恐怕还有待观察。
《前半生》小说里离婚女子“素女大翻身”的故事在现实中，且不说失婚妇女能否能令精英男芳心暗许，单是精英男人前果敢英明、而唯独在失婚女面前才全身心放松的戏码，其实也与刚开始尝试写爱情故事的少女作家，并无二致。但亦舒到底还是有两把刷子的，即便是一个很直白普通的爱情故事，她也能写得举重若轻。笔者看过了太多言情小说，亦舒的故事实在算不上独特，但她最厉害的，是让小说始终呈现出一种专属于她的个人风格来：她笔下的人物在对话时，总有种精雕细琢的优越之感，明明是闲谈和聊天，却那么注重语法、修辞和词藻，经人物之口讲出来的每一句话都像是反复推敲的新闻发言稿，亦或是书面语言，几乎没有一个多余的字、词。
