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今年的威尼斯电影节上，有一部硬科幻大片上映——《降临》。
影片根据华裔科幻作家姜峯楠的短篇小说
《你一生的故事》
改编，由加拿大导演丹尼斯·维伦纽瓦执导，艾米·亚当斯、杰瑞米·雷纳主演。
故事梗概是一群外星人的飞船来到地球，人类科学家在与外星人沟通中逐渐掌握了外星语言，从而改变了自己对世界认知。
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姜峯楠的原著中，引用了大量的语言学知识，为读者描绘了一个与众不同的外星文明体系。
烧脑的设定和晦涩的理论，正是硬科幻的魅力所在。
随着国产小说《三体》、《北京折叠》先后获得“雨果奖”，国内也掀起了一阵“硬科幻潮”。
可能有人要问毒药君：
什么是硬科幻？
关于这个问题，拿到任何一个科幻论坛都可以让网友战上几十页。
因为硬科幻和软科幻并没有十分严格的定义。
主流观点认为：
软科幻只是将故事背景搬到科技高度发达时期，然后在这个背景框架下讲故事，拿掉这些科幻背景，一样可以让故事成立；而硬科幻作品是按照人类科学发展规律做出合理的设想，描写新技术新发明给人类文明带来的影响，故事中科学理论的重要性被大大突出。
硬科幻影片，就是用科学理论深奥的逼感，吸引影迷走进影院。
随着科学的发展，曾经在大银幕上被导演和编剧们乐此不彼拿来讲述的宇宙战争、星际移民、人工智能等陈年老梗已经让影迷审美疲劳。
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编剧们不得不拿出一些新花样来吸引观众的眼球。
所以近几年，以硬科幻为噱头的科幻大片开始霸占我们的大银幕。
今天，毒药君就来为大家盘点近些年硬科幻电影玩出的一些新花样。
《降临》《普罗米修斯》
另类就是指不同于传统科幻片中的外星生物，而是颠覆了人类认知的一种外星文明，影片《降临》就是一部典型的介绍另类外星文明的科幻片。
举例来说，《降临》海报中的外星飞船看上去像是一条长茄子，与《星球大战》、《独立日》等传统科幻片中航母式造型的外星飞船截然不同。
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《降临》中外星人使用的文字，也是十分难以理解的“圆圈文字”，它们的文字每个圆圈即代表一个完整的句子。
这个外星文明的书写习惯与它们认知宇宙的视角有关，它们从出生的一刻即可知晓自己的一生，所以它们的语言没有先后顺序，它们的文化中也没有因果观念。
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同样在《普罗米修斯》中，外星文明的设定也很与众不同。例如该片中外星人的宇宙飞船，键盘按钮如同一个个鸡蛋，还要通过吹奏乐器才能启动。
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相比之下，《阿凡达》中虽然也有外星人，甚至特地创造了一种外星语言，但依然是在人类小语种的基础上进行改编的，有太多人类文明的痕迹，显得老套过时。
《上帝粒子》
最近，杨振宁反驳华裔数学家丘成桐的一篇文章《中国今天不宜建造超大对撞机》，引起了国内科学界的大辩论，并让粒子对撞再次进入了公众的视线。
粒子对撞也是近年来影视作品喜欢采用的一个题材。根据丹·布朗小说改编的电影《天使与魔鬼》中，就有欧洲大型强子对撞机产生的“暗物质”被恐怖分子作为炸弹使用的情节。
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毒药科普：
欧洲大型强子对撞机是现在世界上最大、能量最高的粒子对撞机，它可以帮助科学家制造"迷你版"宇宙大爆炸，探索宇宙起源的奥秘，还可以产生“暗物质”。
当然，粒子对撞还可以用来探索世界上最小的粒子——“上帝粒子”。
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2013年3月，欧洲核子研究组织发现了希格斯玻色子
（俗称“上帝粒子”）
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2017年，将有一部该题材科幻片上映——《上帝粒子》。
华人影星章子怡加盟了该片，前段时间她在微博上曝出工作照，并称影片已经杀青。
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《上帝粒子》讲述在一次粒子加速器意外事故后，地球消失，一群美国空间站的宇航员试图前往他们附近的空间站逃生，却遇到许多奇怪的事情。
简言之，就是人类制造出的上帝粒子，对宏观宇宙产生了某种影响。
制造出世界上最小的粒子会对宇宙产生什么样的影响，也是科学界中争论不休的一个话题。霍金曾在书中警告大家，上帝粒子有一天可能会摧毁我们已知的宇宙。
刘慈欣的小说《微观尽头》中也讲述了类似的故事：人类通过粒子撞击获得了上帝粒子，当人类用一束激光照射这个粒子时，整个宇宙都被照亮了。
于是人们发现，微观的尽头，是整个宏观宇宙。
《无姓之人》
众所周知，宇宙处于不断的膨胀扩张之中。而宇宙塌缩理论认为，总有一天，宇宙会停止扩张，然后开始塌缩。
这个理论获得了包括爱因斯坦和霍金在内的许多主流科学家的认可。
在刘慈欣的另一短篇小说《塌缩》，讲述了宇宙塌缩造成的后果：时间开始倒流，人类开始倒着说话，老年人逐渐变成婴儿，落叶飘回到树枝上......
听上去很不可思议，不过影片《无姓之人》，已经把这个理论搬到了大银幕上。
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《无姓之人》中，杰瑞德·莱托饰演一名未来世界中最后一个会自然死亡的人类。
未来的人类社会高度发达，星际移民、长生不老都已实现，然而人类科学家却忽略了一件十分重要的事情，那就是关于宇宙塌缩会产生的后果：
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宇宙塌缩之后，时钟开始倒转，雨水从湖面回到天上，老人在刚刚死亡后突然睁开眼，所有人开始倒着说话、倒着走路，宇宙的一切都开始朝着反方向发展。
《星际穿越》
在研究宇宙的过程中，有人提出多维宇宙的概念——
三维宇宙是指空间概念的长、宽、高三维度，任何物体通过长、宽、高三个参数可以决定其大小。
20世纪，爱因斯坦提出四维宇宙，四维包括三维空间和一维时间。
如今，还有科学家认为宇宙是十一维的。
多维宇宙的概念曾被无数科幻小说应用，但是人类第一次把多维宇宙的形象搬上大银幕，还是在克里斯托弗·诺兰执导《星际穿越》中。
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这个镜头被称为影史上最经典的镜头——在二维荧幕上展现五维时空。
马修·麦康纳饰演的宇航员库珀就是在这样类似图书馆的五维空间中翻阅时间的目录，寻找到女儿观察房间灰尘的那个时段，并借此向女儿传递关系到人类生死存亡的信息。
毒药科普：
根据多维宇宙理论的解释，生活在三维空间的人类是无法理解高维宇宙的，但是处在更高维度的生命，可以对低维宇宙一览无余，就像在阅览机械构造图纸一样。小说《三体》中，对多维宇宙有过详尽的描写。
除了五维空间，《星际穿越》中也为人们展现了迄今为止最真实的黑洞模样：
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导演克里斯托弗·诺兰为了达到最为真实的黑洞效果，特别邀请了加州理工的天体物理学家来绘制这个黑洞。这个黑洞全貌的画面花费了30名研究人员将近一年的时间，运用数千台计算机联网进行精确模拟才得以实现。
《地心引力》《火星救援》
宇宙求生并不是什么新鲜梗，但是把这个题材拍的严谨真实，依然可以称为硬科幻作品。
2013年桑德拉·布洛克主演的影片《地心引力》，讲述了美国空间站的宇航员遇到报废卫星产生的垃圾碎片袭击，在外太空艰难逃回地球的故事。
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曾经有过三次太空行走经历的NASA前宇航员加勒特·赖斯曼表示，《地心引力》是有史以来最贴近现实的太空电影。
他说，电影中隔在你跟地球之间的只有你头盔上的玻璃，这种视觉震撼被恰到好处地捕获到了；在真空环境中触发某种运动极为容易，但要停止它非常之难，这些在很多场景中也得到了精准的体现。
更令人惊奇的是，影片中宇航员的失重效果并未借助无重力室，而是靠机械和CG完成了惊人的视觉效果。
主演桑德拉·布洛克要像木偶一样被12跟钢索操作，表现出太空漫游和漂流感，而且还要经常配合拍摄做出翻滚、倒吊等违反地心引力的动作，甚至还要“在空中”平躺。
这正是影片拍摄的难点：要在有重力的地方，拍出无重力的感觉。
导演阿方索·卡隆说，他自己去尝试时，坚持不了几秒，但桑德拉却挺过来了。
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2015年的影片《火星救援》，讲述了马特·达蒙饰演的宇航员为了生存，独自一人在火星上种土豆的故事。
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影片同样邀请了多位NASA顶尖科学家参与其中，片中将居住仓改为农场的技术，也即将成为现实。此前，宇航员已成功在空间站种植了一种红色长叶莴苣，并第一次品尝了这种宇宙蔬菜。这种蔬菜使用红、蓝和绿色光照射，栽培在含有介质和肥料的小袋子中，类似于种蘑菇。
不过该片也有一个设定上的硬伤：主人公遭遇火星沙尘暴而受伤、被困，实际上火星上的沙尘暴并没有电影中描绘得那么危险，因为火星上稀薄的大气层，真的很难扬起多少东西。
这个硬伤也被《火星救援》小说原作者安迪·威尔视为自己最大的败笔。
《土拨鼠之日》《明日边缘》
时间囚禁也是十分少见的科幻题材，这一题材建立在时间重置猜想的基础上。
毒药科普：
时间重置猜想据称起源于网络，大概内容为猜测911事件（也有一部分人说是2012世界末日后）后，人类社会由于某种原因被毁灭，于是有某种力量将整个世界的时间轴被进行了重置，重置到多年以前，并不断重复的这些年以挽救我们。
当然这只是个很扯的猜想，或者说是阴谋论。
不过早在1993年，影片《土拨鼠之日》就讲述了类似的故事。气象播报员菲尔被困在了土拨鼠日庆典这一天，无论他如何选择度过这一天，他都始终无法再前进一步，只能不断的重复。
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此外，《时空罪恶》、《恐怖游轮》等惊悚片也采用了这种设定。
2014年阿汤哥主演的商业科幻片《明日边缘》，则更加直观的为人们展示了这一理论：主角就像加载游戏一样可以随时存档读档，不断的重复某一天的时间，并且记忆还会被保留。
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青年作家柳文扬也有一部短篇小说《一日囚》，讲述的是一名罪犯被政府囚禁在一天的时间中，无论他怎样做，都会不断重复这24小时，时间永远不会前进。
不过毒药君觉得，就算真的时间永远停止在某一天，宅男也不会太无聊啊。
因为这世界上有那么多的书籍、影视剧、电子游戏，就算每天看一部，一辈子也看不完。还有那么多的好吃的，每天尝一种，一辈子也尝不尽。
而且就算这一天中突然死掉了，第二天依旧可以满血复活，完全是上帝般的存在好不好？
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