中国和田玉产业发展状况浅析

淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。历史最是波云诡谲，谁也不敢保证物事始终辉煌不落，对于一个行业尤其如此。但苏州，这个在明清时期曾一度达到鼎盛的玉雕产业重镇，经历过百年的时岁辗转之后，依然风华不改，承继厚重历史和辉煌传统，不负众望地再一次站在了中国玉雕版图的核心位置，以不争的事实引领着当下几乎“万马齐喑”的玉雕产业发展格局，着实引人深思。

那么，时至今日，苏州作为全国的和田玉原料、玉雕集散中心，它今后的发展趋势与或已面临的难题是什么？苏州的和田玉行业发展态势又将是怎样？

一、 苏州是长三角最活跃的和田玉市场

1、产业集聚

近年来，苏州玉雕行业发展迅猛，已经一举成为了国内为数不多的玉雕设计、制作、批发、销售中心之一，全面覆盖整个玉石产业包括原料采购、生产加工、销售经营、运营传播、学术研究等各环节，形成了极为完整的产业链条。因为苏州玉雕繁盛的发展态势，它所产生的产业集聚效应也非常明显。

来自河南、浙江、安徽、新疆、上海各地的玉雕师齐赴苏州，融入苏州，使苏州基本融合了全国大部分的玉石产地与玉雕加工地的品类和特色，并不断在全国各专业展览评比中获得众多奖项，技艺水平和产业影响力正日益提升，充实着苏州玉雕向新的格局不断迈进。截至目前，据不完全统计，苏州玉雕的从业人员已达到约数十万人，玉器商铺、作坊工作室三千余家，玉石玉器销售约近百亿元，而这些数据，只会以不断增长的态势持续更新。

2、原料集聚

原料是产业发展的基础，苏州的相王弄和白玉楼是长江三角洲地区最主要的大规模市场，正是基于这个原因，新疆维吾尔族的玉贩将第一站选在苏州，以至于苏州在原料获取上也存在得天独厚的优势。事实上，玉雕产业繁荣局面所带来的结果是，非但和田玉，在南红玛瑙等其他玉料的供给方面，苏州同样在全国占据重要地位，交易量一直居高不下，成为业界的市场风向标。

3、商户集聚

具有集聚效应的商户群也是一个行业是否兴盛的直观指标。就目前苏州玉雕商户的分布情况来看，基本上已经辐射到了从市中心到乡镇的各区域，古城区的相王弄及周边街巷、园林路、齐门路及光福、东渚等处都是苏州玉雕的集聚地，最具有鲜明特色的是：姑苏区园林路、相王弄玉石雕刻街、光福玉器一条街等。

4、市场交易活跃

苏州玉雕市场较为集中的交易主要活跃在园林路、相王弄和观前街为代表的三个成品集聚市场。这三个市场既相互关联，又具有明显的差异化：园林路以大师工作室为主，已汇集七十多家知名大师工作室、商家；相王弄以具有成长性的工作室人员为主，数量众多，就现在的态势来看，在相王路及其周边分布着至少不下一两千家玉器作坊；观前街则形成了以商品流通为主要特点的市场，主要针对日常大众消费和旅游观光消费。

二、苏州是“大师”集聚地

良工出苏帮。苏州的和田玉雕刻业拥有如今的大局面，不是一朝一夕了，离不开姑苏三千年的历史积淀与文化底蕴。

在古代，皇家的宫廷玉匠其实也大都从苏州等地精挑细选而来。时至今日，苏州的玉雕人才依旧保持着欣欣向荣的发展态势，这是其他很多地方无可比拟的优势。

苏工玉雕中，具有“中国玉石雕刻大师”头衔者数量还在不断上升中，他们创作的作品或古朴，或清雅，风格众多，工艺精湛，在全国处于领先地位，代表了苏州玉雕的最高水准。除此之外，创业级的玉雕人在苏州也为数不少，日后他们也必定会成长为新一代的名家，接力苏州玉雕辉煌。

三、苏州和田玉源远流长

苏州玉雕可追溯到唐五代时期，彼时朝廷就开设了专门的作坊，培养能工巧匠；延续到明朝时期，苏州以精良的工艺举世闻名，玉雕大师陆子冈名留青史；及至清代，苏州城共有琢玉作坊两百多家，艺匠近千人；新中国成立以后，苏州玉雕整个行业发展虽然不复往日繁盛，但其工艺依然为国人所称道；信息高速发达的今天，地域文化相互渗透，各家理念潜移默化，艺术流派难分轩轾，但苏作空、飘、细、巧的特点是其它派别无可替代的。

四、国家对苏州和田玉的支持

苏州玉雕产业的蓬勃跟国家的大环境也息息相关。近几年，国家大力提倡发展文化产业，复兴中国传统文化，政府出台了一系列相关的法令政策扶持玉雕行业。

2005年，苏州市工艺美术行业协会的成立是苏州和田玉行业一次全新的转机。自此，苏州市民间工艺美术家评选活动开展——08年，苏州工艺美术大师评选活动举办；同年，苏州玉雕专业委员会成立，举办苏州子冈杯玉雕展。

10年成功注册“第40类”和“第41类”陆子冈商标，大力弘扬以和田玉为主打的“陆子冈”本土文化品牌。

每一年，“中国·苏州玉石文化节”和“第三届中国玉石雕刻‘陆子冈’杯”的成功举办，极大地提升了苏州玉石行业设计创新能力及国内市场销售份额的扩展，在玉雕行业内、在广大爱玉藏玉人的心目中已有广泛影响力，形成巨大的品牌效应。

五、苏州和田玉繁荣的背后

1、发展方向不明确。

苏州的玉雕行业发展繁荣但缺乏明确的规划。虽然过分的竞争可能导致行业失序，乱象频生，但良性的竞争对于行业的发展会起到莫大的推动作用，而懒散的人员配置将会使原本蒸蒸日上的局面涣为一盘散沙。

2、作品同质化严重。

长久以来，苏州玉雕以空、飘、细、巧、灵的风格闻名全国，但细究下来，就会发现这几点太过于概括、笼统，并不能反映苏州玉雕的真正风格。非但如此，苏州玉雕在小件创作上虽然精致度颇高，但是题材同质化现象非常突出，这点在仿古题材的盛行上可以管窥一二，远不及海派玉雕的探索性强、题材广泛，更遑论独特性风格的生成。苏州玉雕要真正从壮大转为强大，成为整个当代玉雕创作的风向标，还有一段路要走。

3、缺少“更牛逼”领军人物。

我们不难发现，尽管保有“中国玉石雕刻大师”头衔者数量之多足以证明苏州玉雕创作的水准达到了一定高度，但和上海相比，苏州玉雕名家的影响力还不够，在全国乃至世界范围的影响力尚未形成气候，并且就是这为数不多的具有潜力的名家引领意识也还不强。领军人物压力不够，内部没有竞争，安于现状，没有理好自身与环境的关系，而且人员比较固定化。

4、市场欠规范。

苏州玉雕市场繁荣的背后，并不代表没有乱象的存在。比如原料的真实性、伪款等，尤其是低端市场，与其说需要借助于相关法律法规的治理，不如说更需要行业从业者自律。另外，一部分产品技法工艺的粗糙、题材的跟风和雷同，这些也是不容忽视的。

5、缺少区域性传承。

“一方水土养一方人”，苏州玉雕特有风格的形成建立在区域水土养育的基础上。目前，外地玉雕者大量涌入，暂时丰富整个人才队伍，但他们对苏州文化的体认仍不够，客观上也就造就了苏州玉雕风格的异化，长此以往，苏州玉雕风格的独特性也就无从谈起。

另外，苏州玉雕的传承还依然以传统的师徒制传承为主，通过业内人士介绍学习，职业化教育的传承体系在苏州玉雕厂建立的上世纪七八十年代兴起之后迅即消失断层，并没有很好地延续保存下来。当时培养出来的一大批玉雕人现已成为苏州玉雕的中流砥柱，可见这一体制的必要性。所以，职业教育的缺失势必会给玉雕区域风格的传承、将来的长久发展造成影响。

6、行业繁荣≠市场繁荣

在我看来，苏州整个玉雕行业的繁荣并不一定就能说明其市场的繁荣，恰恰这点是最致命的。市场依旧还有大量东西囤积在商家手里，苏州玉雕也还缺乏一定的竞争力，并非是众人趋之若鹜的“香饽饽”，只要有所懈怠，随时都有可能被后面虎视眈眈、紧随其后的区域赶超。是否繁荣，还需要时间的反复检验。

苏州和田玉行业，借用一句话再恰当不过：“认清明天的去向，不忘昨日的来处...”。

（来源：奥岩  朝隆合和田玉）