遥想当初，赵雷一首《三十岁的女人》被骂惨。
“工作中 忙的太久
不觉间 已三十个年头
挑剔着 轮换着 你再三选择
那么寒冬后 炎夏前
谁会给你春一样的爱恋
日落后 最美的
时光已溜走
日落后 最美的 已溜走”
这几句歌词透露出几个对30岁女人的刻板印象：
一、她们是工作狂
二、眼高手低成为“剩女”
三、渴望爱情却已难再遇
四、年龄大了光彩不复
不管赵雷是有意还是无意，这的确会让大多数独立女性感到愤懑、甚至感到被冒犯。
赵雷
30岁，不管对男人还是女人，都是一个坎。男人面临“三十而立”，你是否能经济独立、人格独立，继而成家立业、赡养父母？不说别的，一套房和一部车就能压得他们喘不过气。
女人到了30岁，无论你是否在意外界的看法和那些
“陈旧腐朽”观念
的侵蚀，焦虑感还是会如影随形笼罩心头：
该不该结婚？要不要生小孩？选择家庭还是事业？如何面对青春消逝容颜不再的现实？
一部香港电影直面了这个问题。
《29+1》
影片改编自同名舞台剧，由
彭秀慧
自编自导。作为香港跨媒体创作人，她曾编写、导演及主演多个剧场及电影作品。
彭秀慧毕业于香港演艺学院表演系，1998年加入中英剧团成为一名全职演员
《29+1》是彭秀慧2005年创作并演出的个人剧场作品，她一人分饰林若君和黄天乐两个角色，描写女生踏入三十岁的心态。
其后这一舞台剧在香港大热，彭秀慧又于2006年5月、2006年8月、2008年2月、2008年9月、2010年5月等数度公演。
影片结尾为我们展现了舞台剧《29+1》几次公演的记录
《29+1》中，林若君和黄天乐在面对大部分同龄女性都会面对的困扰时，选择了截然不同的人生态度。相信不少都市女性都能从中找到认同与共鸣。
如片名所示，女主林若君29岁，
差一岁就将步入30
。
她每日从早起到入眠，一切都有条不紊地进行着，机械而繁复。
早起化妆，程序复杂，女生们都懂的
她有一份体面的工作，升职加薪顺利迈向人生巅峰：
她有一个帅气的男友，伤心了可以有地方倾诉：
她有一帮可以说笑的朋友，肚子饿了可以一块儿吃饭喝酒：
庆祝朋友破处
她的父母始终牵挂着她，家人总是最温暖的依靠：
母亲听到女儿升职，第一反应是心疼女儿太累
她生活各方面都很稳定，但也处在需要
做出各种抉择
的十字路口。
虽然在公司很受老板赏识，却压力颇大并不快乐；
老板为林若君解释“土星周期”
和男友谈了多年恋爱，却未能踏入婚姻殿堂；
身边朋友一个个结婚，林若君难免心有戚戚焉
朋友虽多，和公司的年轻女孩却越来越搭不上话；
就差几岁，却好像生活在两个世界
父母尚在却逐渐老去，爸爸还患有老年痴呆症，经常半夜三更或上班时间打电话叫她回去吃饭。
父亲什么都不记得，就记得女儿的电话
所有这一切让她
彷徨、迷茫、无助
。自己的人生应该怎样走下去、前路又在何方？
恕于连眼拙，之前我一直以为《29+1》是
周秀娜
自编自导自演，看到最后才发现导演彭秀慧和演员周秀娜是两个人，谁让她们的名字如此相像呢？
周秀娜
周秀娜这次奉献了足够精彩的表演。模特出身的她因面貌与乐基儿相似还曾被叫作“翻版乐基儿”，但现在拥有了过硬演技，恐怕没有人再会这么叫她。
周秀娜的戏份都很真实。
林若君没有忙完工作就来陪男友收拾行李，她在电话里对同事发脾气，男友觉得她把这里当成了办公室：
林若君受不了男友不收拾房间、邋里邋遢的生活方式，曾拒绝过一次男友求婚。
男友也一直心怀芥蒂，怪林若君对待感情过分苛刻：
这些话句句戳心，双方站在各自的角度上都很有道理，这样的争执不是矫情，而是情侣关系中
实实在在会面对的生活难题
。
工作时，由于预定裙子还没到，艺人耍脾气想要取消活动：
艺人走开，被晾在一边的林若君心情可想而知。
忽然，艺人被一声怒喝叫住：
这里必须要为周秀娜的表演点赞，双眼圆睁，噙满泪水，情绪拿捏到位，爆发力惊人，截个动图大家感受下：
结果，这一切都只是林若君的想象。现实中，她还是追上了艺人耐心说服，裙子也适时到位，问题迎刃而解。
她常常想起父亲对她说的：“上班不是为了赚钱，是为了赚人家的尊重。”
转头，她又觉得：
“不过未必每个人的尊重你都想得到，所以有时候也会觉得上班，就只是为了交租、过日子。”
这些场景与对白，都是影片能击中观者痛点的高光之处。
可惜郑欣宜
（郑少秋与沈殿霞之女）
饰演的黄天乐出现后，剧情就开始变得魔幻：一个可能深受《滚蛋吧！肿瘤君》影响的乳腺癌胖女孩，依然能乐观又充满希望地生活下去。
无忧无虑的黄天乐
房东突然将房子卖出，林若君只得另找住所。经房东介绍她来到已去往巴黎旅行的黄天乐的家，两人就这么无意中产生了交集。
林若君的家线条刚硬色调冰冷晦暗，黄天乐的家明亮温馨充满生活气息
看到黄天乐的日记本，林若君才知道原来二人是同年同月同日生，又一个“两生花”的故事，同样的年龄，同样的“29+1”，他们选择的，却是不同的人生。
黄天乐对林若君的触动很大，她开始明白，
人活着，一定要做自己想做的事。
这样的剧情走向显然不够有力。鸡汤没有错，但导演既然选择面对30岁的现实，为何又拿出鸡汤来麻痹自己，这是不是在
用精神鸦片来逃避现实呢
？
林若君向老板提出辞职，但辞职就能找到自己原本想要的东西吗？
当然，我们不能指望一部电影就能替所有30岁的人找到解决问题的那个终极答案，这也不是电影可以为我们回答的，每个人的人生方向只能靠自己抉择。
回想张艾嘉导演的
《20 30 40》
，片中展现了3个阶段女性的困惑：20岁的李心洁追求音乐理想受挫、朦朦胧胧懵懵懂懂的爱情也随之幻灭；
30岁的刘若英在有妇之夫和小鲜肉两个男友之间徘徊纠结，她的生活如同她空姐这份职业，难以安定下来；
40岁的张艾嘉人到中年遭遇婚变，离异后想要开始一段新生活，虽认识了几个男人，却始终无法挣脱时刻围绕着的寂寞。
影片最后同样没给出三个人生困境的解决方式，但为每个人都留下一个光明的尾巴。
李心洁迎来成长；刘若英认识了更成熟可靠的男士；张艾嘉仍孤身一人，却早起锻炼、以乐观开放的姿态拥抱生活。
这是纵使人生无奈也要笑着走下去的坚强，前后统一，没有逃避问题。
而《29+1》则犯了和《搜索》一样的毛病，
虎头蛇尾、主题割裂。
陈凯歌的《搜索》，以“人肉搜索”这一极具现实意义和科技思辨的社会话题引入，本有机会深入挖掘，成为一部剖析人性如《黑镜》般犀利的经典之作。
没想到，影片后半程便开始了高圆圆和赵又廷的鸡汤励志情感大戏，直至收尾，《搜索》已完全沦为患癌不幸女高圆圆的生前
野外写真PPT
。
喂陈导，你是忘了自己为啥拍这部电影了是吗？
《29+1》虽然完成度远远高于《搜索》，对都市人生活困境的洞察也更为透彻。
只是，一个活泼可爱、略显没心没肺的黄天乐，可以为林若君换种心情，恐怕却很难为她“29+1”的难题出谋划策。
黄天乐和男闺蜜张汉明的快乐生活
毕竟，30岁了，是选择结婚生子、安稳度日，还是继续奋斗、追求自由，不是辞掉工作、去趟巴黎、唱首张国荣的歌，就能完美解决的。
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