“自爱，沉稳，而后爱人。”亦舒说。
晚安。
花边君
何以解忧，唯有自立
作者 / 玛格
最近，电视上正在热播《我的前半生》。
家庭主妇离婚后华丽逆袭，这样的故事永远牵动人心。各大论坛上，人们乐此不疲地讨论着，女主角子君如何可怜，渣男如何自私，剧情走向如何狗血，电视改编如何毁掉了亦舒的原著……
但其实，子君的故事，最早可追溯至鲁迅的《伤逝》。
上世纪二十年代，子君是新派女青年，与知识分子涓生相恋。二人冲破封建家族的阻碍，毅然决然地走到了一起。可惜好景不长，子君囿于家务，逐渐沦为庸常妇人，涓生对她日益不满，终于提出分手。子君迅速灰败下去，回到原生家庭，郁郁而终。
子君的悲剧，在于婚后失去了自主营生的能力。正如鲁迅在书中写道，
人的第一着是求生，向着这求生的道路，是必须携手同行，或奋身孤往的了，倘使只知道捶着一个人的衣角，那便是虽战士也难于战斗，只得一同灭亡。
这个故事告诉我们，女性需独立。只可惜在当时的时代，她们很难觅得职位，命运掌握在男人手中，漂浮不定。
到了八十年代，类似情节再次上演，却走向了不同的结局。亦舒的《我的前半生》里，涓生爱上别人，要与子君离婚，养尊处优、不谙世事的子君，没有陷入长久的自怨自艾，而是进入社会摸爬滚打，上演了自立自强的励志故事。
这本书再次告诉我们，女性需独立。
开明时代，女性完全能用双手养活自己。有了经济基础，便掌控了人生，可自在奔赴未来。
如今，《我的前半生》被搬上了电视屏幕。这一次，子君不再是优雅的太太，而是我们身边的普通主妇，甚至更糟糕一点，性格有些浮夸，思想有些落后。电视剧一经播出，受到原著读者的猛烈吐槽。有人说，真正的子君优雅大方，掷地有声，而电视里的子君，衣着俗艳，嚣张跋扈，哪里有半点亦舒女郎的影子？
对于这个观点，我只能同意一半。
必须承认，此版子君确实与原版大相径庭，读者为此愤怒，完全有理。但与此同时，我们要看到，这是一个关于重塑自我的故事，前期的子君是反面教材，是用来推翻的。如果忽略故事全局，凭借截取的片段为作品定性，很可能造成理解的偏差。
所以，我们可以批判子君那时那刻的粗鄙，但不应否决她成长的可能，因为独立与自爱，从来不是文艺青年的专属品质。
现实中，有无数像子君一样的蒙昧女性，她们也许并不漂亮，也不优雅，但她们同样需要听到独立的召唤，同样有能力通过奋斗，赚取美好未来。
其实书中的子君，无论行事多么妥帖，在婚变过程中，也有过数次歇斯底里的时刻。对全职太太来说，体面是不堪一击的伪命题，生活完全倚仗他人，一旦事态有变，就会立刻陷入悲惨境地。剧里的子君更是如此，尚未婚变，就已每日忧心忡忡，把婚姻当成角斗场，自困于方寸之间。
所以，问题的重点，已经不在于子君是否忠于原著，而在于，
无论一个人性格如何，只要依附他人，就维持不了真正的体面。
何以解忧，唯有自立。
于是我们看到，丈夫陈俊生提出离婚，子君陷入必然的崩溃。前来安慰的朋友们，指出了子君的问题所在：
消沉过后，子君重整旗鼓，进入职场世界。
几经碰壁，她被超市聘用，从粗糙活计开始慢慢学起。然而初入社会，她不能适应角色转变，且与顾客发生争执，被超市辞退。之后，她得到奢侈品店的面试机会，总算留了下来。朋友们给予子君的帮助，多是授人以渔的指导，子君付出了十足的努力，发挥专长，一步步成长为优秀员工。
自力更生的日子忙碌而充实。每天早晨，子君急匆匆地带孩子上学，再急匆匆上班，忙到脚不沾地。这样的情景，让我想起亦舒小说里，有个出现频率极高的词汇，那就是“累极而睡”。
只有白天勤恳工作，晚上才会累极而睡。子君刚开始打工时，累得腰酸背痛，唐晶对她说，以后你一回家，就会累得呼呼大睡，再没有心思想别的事了。家庭会议上，家人吵吵闹闹，她却坐在一边打盹。累极而睡的背后，是自食其力的辛劳、踏实与酣畅。
这也是为什么，子君变得越来越温和与笃定。因为
独立让人有了底气，有了抵御世事的能力，就不会再轻易地忧愁和惊慌。
子君的好友唐晶，在独立之路上走得更远。
这个角色比较接近原著，美丽大方，品位不俗。比起爱情，她更信任事业，工作十分拼命。因为认定爱情易碎，婚姻易逝，她与男友贺涵经营了十年感情，始终未能更进一步。
但她有底气这么做，因为她是物质与情感双双独立的人。与贺涵在工作上产生分歧时，她语气铿锵地说，
你是你，我是我，我不认可，也不追随。即使与男友分手，她依然是耀眼的唐晶，无需通过男人定义自己。
与两版子君相比，唐晶进入了更高阶、更理想的状态，是新时代女性的典范。
原著中的子君，最后也实现了情感独立。她的如意郎君出现得很晚，等她褪掉几层皮，成为优秀的社会人，他才从天而降，宛如命运的奖赏。就算他不出现，也已无损子君建立的新价值。
