一把折叠椅，
一个人，
一张白纸，
一支笔。
三晋大地上，
连达是默默无闻，
一首行走的诗。
风里来，雨里去，
现今
39
岁的连达，
为画下中国古建筑，
将
18
年的光阴交付于此。
自费的路途并不平坦，
可他却说，
只想留下文化的一点血脉。
20
岁那年，
连达第一次出门远行，
行至山西便被震撼了：
那些人们仍旧居住的老街，
那些幽径之处的古寺。
古老而沧桑的建筑，
仿佛有着穿越时空的魔力，
唤醒了他骨子里的情怀。
被誉为“华夏文明摇篮”、“中国古代文化博物馆”的山西，遗留了众多的文物古迹，而古建筑更是独树一帜。
现今全国仅存的四座唐代木构建筑，都在山西境内，仅存的四处五代时期木建筑，有三处在山西。
元代以前古建筑的保有量，超过全国总量的70%，而明清两代的古迹更是难以计数。
古建筑完美的比例，
飘逸优雅的曲线，
雍容华丽与古拙沧桑的气质，
深深吸引了连达。
没有系统学习过绘画的连达，
开始尝试进行古建筑写生。
起初，
连达并不知道自己，
是否能够画出建筑中的灵气，
只是希望以这种方式，
来陪着喜爱的古建筑，
多坐那么一会儿。
只是没想到，
这样的一个相遇，
就让他把爱好，
坚持了
18
年。
连达的作品追求写实。
尽量准确客观地，
描绘古建筑的现状，
力求把这一时期的真实状况，
不加工地画下来。
一旦选中一个绘画的角度，
无论几个小时，
连达都是一坐下来，
就到画完为止。
荒草丛生，
篱墙倾颓，
而连达坐在那里作画，
常常是什么环境，
什么天气都顾不得。
无论是夏日的酷暑曝晒，
初春深秋的大风降温，
还是冬日的寒风雪地，
只要连达开始画了，
就会坚持到底，
哪怕晒得几乎中暑，
哪怕冷得全身发抖。
一幅画的完成，
有时需要两三小时，
有时需要十多个小时，
有时甚至长达两天。
但绝大部分，
连达都是一气呵成。
山西省应县木塔
很多人有疑问，为什么不用拍照这样，简单快捷的方式去记录一座古建筑呢？
原因，令闻者心酸：现今的很多古建筑旁边都有很多电线、垃圾，甚至是厕所之类的杂物遮挡。相机固然清晰，却很难避开这些杂乱之物。有些古建筑内荒草丛生，相机拍摄很难看出原样。
连达通过多年摸索，
以线条来表现古建筑，
类似于传统中国画的白描。
再适当辅助以一些阴影，
增强画面的立体感和层次感。
山西省襄汾县汾城镇西中黄村春秋楼
中国古建筑最美的两个部分，
造型和斗拱结构，
都能在这样的刻画中，
达到比例完美，
又不失灵动的效果。
繁复中的精妙，
更显古建筑的神韵。
山西省太原市纯阳宫牌坊
自称是半路出家的连达，
自学了钢笔手绘和建筑透视等
多方面的知识。
但到实地去把这些古建筑画下来，
一开始却也是错误百出，
歪歪扭扭难以入目。
山西省介休市洪山镇石屯村环翠楼
可
18
年来，
连达一直咬牙坚持着。
古建筑的美与历史召唤着他，
支撑着他不断砥砺前行。
一路的辛酸与误解，
只要看见画作出现，
也就有一句：值了。
山西省襄汾县北贾坊村魁星阁
每次去山西寻访古建筑，
连达都会准备好换季的厚衣服，
画具纸张、以及生活必需品。
背包常常重达四五十斤，
小山一样压在身上，
行走在山西的广大农村。
有些地方只有一两趟班车，
错过了就只能打出租车，
有时候连出租车也打不到，
连达只能背着包徒步。
鞋底走穿过。
磨出硬币一样的水泡，
还被荒村成群的野狗追击过。
突如其来的暴雨，
把他淋得浑身湿透，
有时候只能歪着个脖子，
夹着一把折叠伞，
躲在老乡的屋檐下坚持画。
也曾因为天黑流落荒野，
随便找了个破房子挨了一晚。
连达说：
“
有一次扛着包走几十里地，鞋底都走掉了，就拿鞋带把鞋底绑在脚上接着走。磨起的水泡，第二天居然踩平了。
”
“
那时候身上背着太谷饼，比面包好，不容易坏。连续吃了二十来天，后来看见太谷饼都要吐了。
”
山西省文水县穆家寨净心寺
山西省永济市中条山栖岩寺塔林全景
路上的开支，
连达能节省就节省。
有一块的矿泉水，
就不会买一块五的。
住店经常会选择，
二三十元的小旅店，
最惨的时候住过十元的。
山西省万荣县东岳庙飞云楼
我曾问连达，这样风餐露宿、节衣缩食画古建的整个出行费用，有没有相关文物保护单位或组织给予经济支持？
连达说：“没有
。
一直都是我们独自在战斗。
”
我们，指的是连达和他贤惠善良的妻子。连达特别感谢妻子一直以来的支持，没有她的全力支持，自己不可能坚持到现在。
