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我不喜欢《欢乐颂》,即便在口碑最好的时候。虽然它白描了一些社会现状,但对于人物,没有给予更多的理解与共情。这一点曾让我刻薄地评价:不过一张活灵活现的论坛帖。唯有一场戏让我印象深刻,就是第一季后期,樊胜美被家人逼得崩溃痛哭独白4分钟那段,她在长长的独白里阐述将自己为何成为“捞女”的心路阐述得深刻完整。
这一段是整部剧里最有力量的,胜过许多热闹的讨巧的风波。让樊胜美这个不讨好的角色,迅速和观众达成了谅解,让人们看到她虚荣的油彩下,背后长长的无奈的黑影,从而生怜悯、生柔情。
后来我才知道,这段让人物血肉丰满起来的独白,是蒋欣自己设计的。她去磨导演:“你让我这么演好不好?这个人物必须有这么一段才能立起来。”
看到这一点的蒋欣,可见已经是同行中的佼佼者了。剧情本身的弱点,只有创作能力足够优秀的演员能救。这样的演员往往有创作者的情感和高度,去体贴角色背后的种种可怜可爱,抛开渲染表面的技巧,懂得选择呈现那些让角色性情丰满真实的面。
演《甄嬛传》时,她也是这样对华妃的,给她一点狂的胭脂,再给她点痴的底色,好让她骄而俏、艳而凄。
可面试时,导演原本是给她曹贵人这样的哀弱角色,她“抢”着机会要试华妃。当时导演还摇头:“你不跋扈呀。”她难得厚着脸皮:“我没试你怎么知道我不跋扈呢!”
她当时的心态是“让他们知道,这个角色还有这个层次”,她也真成功了。据说,她说完华妃的第一句台词,导演的目光就从监视器直接移到了她身上。虽然事后她也嘲笑自己的自得,但的确,她给了华妃独特的神采,那些骄狂里回响的脆弱,就是真实人性的精彩。
这一种对角色有深刻理解和情绪共鸣的能力,就是好演员的天赋。
蒋欣演戏很早,几岁光景开始就在小品、电视剧里当童星。第一次演戏,就被夸“灵”。小品里,爸爸打她一巴掌,演员只是借位,但她立即接住节奏哇哇大哭,委屈如同真身挨痛。于是很快,在当地就小有名气。
和所有梦想演戏的孩子一样,蒋欣考过一次中戏。面试时,她自觉表现不错,过关斩将到最后一轮,却意外被刷。这个打击让她沮丧了很久,跑回河南省艺演了一年戏后,又跑回北京。学院派的那些技巧靠实际经验也能补上,她倔强地想。她的整段青春,都是在剧组度过,不停地接戏、拍戏、揣摩角色、等下一个角色。能演自己喜欢的角色,能挣钱给爸妈买房子,她就已经很开心了。
这样长大,蒋欣的野心都长在了戏里,而戏外,她对很多事情都是无心也无力的。
比如,对角色的选择。她自陈是不懂愁莫的演员,只凭自己喜欢,或者角色可爱,或者团队可喜。更长远的东西,譬如背后的营销、路线的规划,她完全无知无觉。所以演过《天龙八部》里的木婉清,有了小小知名度后,她又销声匿迹,直到八年后,凭借华妃才又出现。
也因为这样,她将自己那份爱演戏的初心保护得很好。
许多演员都爱说自己爱演戏。但翻翻他们的日程表和作品,大体就能看出,他们爱演的,是在戏外,还是戏中,是热爱扮演聚光灯下魅力四射的明星,还赋予剧本里那一个扁平的名字以灵魂。
蒋欣许多角色,个性复杂,甚至负面影子浓重,于是她每天都要做的功课就是琢磨,如何去理解她、挖掘她,然后将她可爱、可怜的那一面表现出来一点。
这世上没有绝对的坏人,也没有绝对的好人。混蛋背后都有恐惧,笨蛋身后多是无力。这是创作者该有的心态,但可惜,现下许多剧作,从剧本到演员,甚至宣传,都在走一种抛离现实的简单路线,把许多能展现人性斑斓的故事讲述成天使与魔鬼的酣斗。或许是因为他们无法理解故事背后幽深的人性,于是幼稚地打倒它、批判它。
而平庸的演员摊上这个故事,会顺着它,将简单人格表现出来。
有心在戏外的演员,会渲染这份扁平,甚至把那些闪光人设套加到自己身上。
出色的演员,能敏锐地捕捉到这种简单的不对劲,为它增加更多的立体面。
蒋欣坚持演员只是载体,要尽力发挥载体的作用,对每个角色,不管是跋扈的,还是哀弱的,都要尽力懂得。她嘲笑自己,不懂用巧劲,有时候演完戏,角色杀青,她得把自己关在屋里一个星期才缓得过来。
可是,不断深入不同人的心灵和命运,不就是演员这个行当最迷人之处吗?热爱这一点的人,从不会因为不舍得自己,而舍得让角色受委屈。
我们的影视行业,经过一段浮华大片弯路后,总算朝现实主义回归,但这一路总撞上“狗血化”的评论。有些人认为,这种爱撒狗血的毛病,来源于创作者没见过世面的土气。其实恰恰相反,他们的毛病就在于太着力描摹热闹的表面,而不肯花时间把自己的根芽埋得更深入一点。
在同龄的女演员中,愿意忽略人物面上油彩而沉入人物内心的,真不多了。
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