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在经历了两段充满争议的婚姻之后，44岁的乐基儿回归营业，还开设了自己的瑜伽班。
乐基儿年轻时候的照片这两年意外翻红，很多年轻的朋友第一次发现，原来还有这样开辟贵气甜姐儿赛道，兼顾美式野性、港式劲简、东南亚娇憨的美人。
仔细看乐基儿，其实很多造型都是现在人避之不及的尖头（饱满版）、贴头皮，本身中庭也比较长，但这并不太影响她的甜美感。
和现在流行的，与网感、幼态感强制绑定的甜美感不同。她的甜美有较为成熟的中庭作为骨架支撑，有大气简约的造型提点贵气，多维度风格特点都被消化妥当。
很多人表示小时候没有get到她，复杂的美感风格的确不一定能一眼明了，但能带来与众不同的审美体验。
过去大家一直在颜值上查漏补缺，消除误区与不切实际的判断，力求不出错。但随着大众美商的均值提高与理性回归，是时候一起探索更个性化的脸部美感原理。大部分的高眼位化妆或do脸技巧都在讨论如何降低眼位。的确，由瞳孔和鼻尖连成的面中黄金三角是无法改变的面部架构基底，但这不代表高眼位就是无解的。
在超模中的王者，沙龙姐脸上我们可以看到，高眼位提点了她的颜值，并成就了她独一无二的风格底色。
在电影截图中可以看到，相较于其他超模可以被男演员衬成一粒米的脸，沙龙姐的两腮不小，发型、角度不对还有点倒三角。
但她不仅是眼尾上扬，整个眼睛都斜向上生长，同时眼位本身就比较高，所以眼睛重心甚至略高于山根起点。这样高眼位、高视觉重心的五官，才能把大方下颌下沉的重力拉扯回来，塑造兼顾灵动与大气稳重的观感。
同时，她的头骨充满了微妙变化的方向感，与一般垂直生长的国字脸不同，她的下颌先内收再稍稍外撇。
妙的是，沙龙姐的颧骨和嘴角也极其上挑，这些充满对冲动感的面部线条，结合她甜而尖锐的性格和过硬的台步功底，构建了如摇滚巨星一般震撼T台的面孔。为什么静止的面部结构，会产生方向感和重力感，并对视觉平衡产生影响？
这里引用《艺术与视知觉》书里的几个测试案例，帮助大家理解图形的方向感和重力感。
但把它们移至画框边缘，就会让人觉得它们正在去往右上方，离开画框了。这就是简单的图形和位置构成的方向感。同时，在白色底面上，深色的小球看起来对比强烈，很“重”，所以画面的重心也移动到了右上方。
在油画《米恰尔称量灵魂》中可以看到画家是如何获得视觉平衡的。这幅画想说凭借祈祷的力量，一个瘦小灵魂的重量可以超过四个精灵加上两个碾盘的重量。
但是单看四个黑色精灵形成的重色块面，位于画面右侧，在整个偏浅色的画面上显得格外刺眼，重心偏向边缘。所以画家在天使的外衣上加了承装灵魂的深色口袋，把视觉重心拉回来，达到平衡。
如果你觉得还好没那么失衡，这是因为下方画面添加了文字备注，这样四个精灵又位于新画面的中心了
但在这件CHANEL高定上也会因视觉重心的失衡而表现一般。因为这双黑色尖头高跟鞋过于厚重，显得重心靠下，与粉色羽毛裙的轻盈相悖。虽然说头发是黑色，但面积小距离远，无法形成呼应。
原本秀场造型就已经在失衡的边缘，有黑人模特的肤色在头颈部、手部（身体中部）做重心提拉。同时黑色鞋子是绑带款，透出白色丝袜消解一定沉重感。
另外一个测试是某个教授用来测试学生艺术敏感力的，你也可以来试试。将下图的A与B比较，会发现A内部的垂线坚强有力，而B内部的垂线却摇晃不定。并且B内部的块面不像A内部各个小格子之间那样层次分明、富有差别性。
这不意味着这样划分画面就一定不行，罗斯科的画作中，接近等分的构图一定就比对比强烈的构图差吗？还有颜色、笔触、材质等其它元素进一步参与这些视觉平衡与张力的游戏。
当然，艺术并非只是视觉游戏，只是对于面部美感的话题来说，今天就先讨论到这里。
所以常见的缺点并非无解，也不一定非得按着流行模板去削足适履，围绕自己的脸来调整才会耐看。围绕自己的特点塑造造型才有可能越过潮流，塑造自己的风格。
刚才已经看到很多高眼位拯救低重心脸的案例，那高眼位、高重心脸又改如何放大自身特质？
她目前最美的造型有电影《无名》中的低发髻、《致青春》里的黑长直这些低重心发型。
也能看到一旦平衡了脸部的矛盾特征，就能获得别具一格的视觉张力。演员梅黛洛的鼻子长而骨节分明，鼻尖、鼻小柱下垂，略带阴森气质。但她的脸型和五官位置又极幼。
这样矛盾的特质，解法是用简单的短发和衣着造型，来塑造整体的英气感，同时尽量放大眼睛的神采。
同款的吴昕一直也在少女心与鼻型之间的矛盾间挣扎，在找对造型之后，一切都顺眼了。超模老狐狸一直给人萧索高智、暗藏魅惑的冷都女印象。
但与长中庭高智、短中庭幼态的固有印象相反，她的中庭其实偏短。
挽回这点的，是她极具辨识度的高挑眉，补充了张扬气质，又比常规高智脸多一点短鼻带来的懵懂感。
她中庭长，有大圆眼+肉圆脸颊与高挑眉对撞，同样充满视觉张力，让人过目难忘。
大多数的画作、雕塑，重心都是需要略低一些才比较稳定。
当观察视角放大至人的全身，欣赏习惯才会回归到接近三角形的低重心。
这或许是因为人脸是一个独特的符号，承载了复杂的情感。我们带着太多的预设去看一张脸，人种、表情、人格都影响我们对其美感的判断。
左边是歌手韦唯，右边是演员Laura Gemser看很多美妆博主一路成长，会发现他们在化妆多了之后，神情的活动范围会比自身五官要大一圈，仿佛脸上还带着妆。
歌手蕾哈娜
反观对自身颜值认识不全的人，神情活动范围会比自身五官要小一圈，比较拘谨、收敛。
你可以观察自己五年前、十年前的旧照，会发现也许曾经厌恶过的自己，原来有着珍贵的青春神色，与未曾注意过的优点。
可能是流畅的脸型，也可能是整齐的眼周肌肉走向。
格鲁吉亚演员Leila Kipiani
或者你也可以尝试用不同的焦段、不同的相机拍摄自己，在多种不同的角度中找到一个交集，也许会更客观地看到自己的模样。
50mm会比较接近肉眼观感
一个观察是，人脸的肌肉位置在早晨和晚上都会有微妙的不同，这是在扮演了一天“自己”之后，人格雕刻脸部产生的痕迹。
不考虑水肿的影响，你比晨起时看起来更有神采还是更严肃？
也许这就是今天人格成长的距离。
继承来的面孔，矛盾感也可以后天调整为美感张力。
童年形成的性格，缺陷也可以在日复一日地修养中改变。
相对于客观认识自己的脸，观察自我更加复杂。
现代摄影之父——曼·雷的作品与他本人
艺术史学家汉斯·贝尔廷在《脸的历史》中这样写：
“只有将脸在人生舞台上的无数次出场叠加起来，才能最终理解人的自我。”
