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文｜沈婉婷 编辑｜朴芳
一边是打明牌的“婚外情”，一边上演着剧版“再见爱人”。
正在热播的两部都市剧《婚内婚外》《好运家》，各有各的新花样。
从主演阵容和制作班底来看，二者皆是平台在年底推出的头部项目；然而根据目前的口碑表现，两部剧距离观众对都市精品剧的期待仍有一段距离。
同时当我们再回望过去这一整年都市剧走过的路就会发现，《婚内婚外》《好运家》的处境在2024年频繁上演。
在制作品相上，《婚内婚外》和《好运家》都堪称上乘之作，前者改编自姬流觞创作的同名小说，由冯绍峰、蔡文静、邢昭林、加奈那领衔主演；后者则是一部原创作品，由张小斐、佟大为、陈小艺、郭涛等主演。
值得一提的是，两部剧的导演皆是有多部成功代表作傍身的剧圈大导，其中执导《婚内婚外》的高希希曾执导过各类题材大剧，荣获多个电视剧导演奖项；《好运家》的导演安建则以拍摄生活剧见长，《安家》《小日子》等均出自他手，而编剧袁子弹对此类题材亦是手拿把掐，前不久更是凭借2024年最高分剧《山花烂漫时》收获一波好感。
那么出身“不凡”的两部剧问世后的表现究竟如何呢？
首先从收视和网播表现来看，在湖南卫视和芒果TV同步播出的《好运家》自12月1日上线后，收视率即登顶卫视频道黄金时间段TOP1；11月28日登陆东方卫视和腾讯视频的《婚内婚外》则在网络播放量上暂时领先，在腾讯站内的热度峰值现已突破24000。
不过在广告招商层面，相比《婚内婚外》的零广“裸播”，《好运家》80多秒的7-8广开局成绩显然略胜一筹。
但站在剧集市场大盘的角度，二者当下的表现都可概括为：比上不足、比下有余。
而在口碑反馈方面，它们又各有各的“难评”。
具体来说，《婚内婚外》是少有的将“婚外情”主题摆在明面上去讲的都市剧，这也是该剧最大的新意所在，把当下泛滥的中年夫妻出轨故事拍出了不一样的东西。只是大部分观众们似乎对这种创新并不买账，表示“旧瓶装新酒”“强行制造矛盾冲突”“画风演技生硬”等，形式虽新，却显得太过刻意。
《好运家》则走的是群像路线，讲述一个重组大家庭内不同家庭成员在各自情感与生活经历的挣扎与成长。该剧最大的看点应是“一家六口全离婚”的设定，也直接奠定了剧集在戏剧冲突上的“抓马”程度。但部分角色的“奇葩”设定、不合理的桥段安排等受到不少诟病，也让剧集朝着“失真”的方向越走越远。
如此看下来，在年末的市场大厮杀中，《婚内婚外》《好运家》还都担不起为都市剧“正名”的重任。
需要注意的是，《婚内婚外》《好运家》的处境在2024年的都市题材中并非个例，甚至可以用“共性”来形容。
在这个岁末的特殊节点，我们不妨一起回过头看看过去这一年播出的都市剧，从年初的《要久久爱》《在暴雪时分》《承欢记》，到最近的《好团圆》《失笑》《不讨好的勇气》等，涉及的细分领域包括大女主、言情、职场、家庭等，但却没有一部在热度和口碑皆无短板的爆款代表作。
尤其是在口碑层面几乎“全军覆没”，梳理2024年至今豆瓣评分8分以上的都市剧，仅有《春色寄情人》一部8分作品，可整体表现只能算作圈层小爆款；即便是在暑期档刷爆社交平台的话题之作《玫瑰的故事》最终也只以7.4分稍显遗憾地收场。而去年的8分剧则包括且不限于《去有风的地方》《问心》《故乡，别来无恙》《爱情而已》等多部作品。
为何今年的都市剧反复遭遇口碑困境？犀牛君将其原因总结为两大点：
一是国产都市剧始终绕不开的“悬浮”老毛病，比如在主角定位上的“精英”视角离普通人的生活太远，《玫瑰的故事》里“颜值即正义”的完美女主，《凡人歌》里打着“凡人”旗号的中产阶层，《半熟男女》家境殷实、长相出众的“普女”等，这些自带光环的所谓普通人在都市剧中一茬接一茬地不断上演。
又如与现实生活脱节的情节经不起推敲，以正在热播的《婚内婚外》《好运家》为例，不管是前者中男主对女主表现出的毫无道理的控制欲，还是后者中对夫妻矛盾点的设计，都很难让观众感受到真实，暴露出创作者缺乏对现实生活的深入观察。
二是陷入了“话题先行”的“倒置”怪圈，都市剧由于其天然与观众日常生活最近的题材属性而总能掀起广泛讨论，因此现在很多同类项目在开发初期就提前定下了“热搜”KPI，先有话题再围绕其进行剧本创作，这就导致部分剧集在呈现时仅限于浮于表面的议题堆砌，却很难达到深层次的情感共鸣。
即便是像《凡人歌》这样找到了触动人心议题的现实题材，也由于太过的“写实”让许多观众焦虑到“乳腺增生”，可见把握话题热点与现实表达之间的平衡永远是都市剧创作者需要攻克的难题。
综上可以看到，对比去年的头部与圈层爆款不断，2024年的都市剧的确是有些“黯然失色”。而眼下要做的是跟上观众迅速升级的审美需求加速迭代，真正站在大众视角去挖掘“生活”这座富矿。总而言之，往日荣光已是过去时，对于都市剧来说，放下身段、总结经验才是当务之急。
