雕龙｜《罗小黑战记》：当纯真流浪过表里世界

北大青年 · 公众号 · 人物 · 2019-10-15 23:12

正文

全文共3142字，阅读大约需要5分钟。

本报记者

王　晨　社会学系2018级本科生

（本文有部分剧透）

我来迟了一些。进入影厅通道的时候，正看见小黑猫用尾巴勾起白绒绒的、游离四散的精灵——不出所料，电影也延续了剧版《罗小黑战记》的2D动画风格。

意外随之而来。还没来得及从带着某种惯性的温馨中抽离，小黑就在机械轰鸣和崩塌的土块中，向黑暗地底陷落——这种在翻转中顷刻被牵引的情绪体验，就这样贯穿了不到两个小时的观影过程。

相比剧版《罗小黑战记》，影版的节奏更加明快。剧版的故事从猫妖小黑盗天明珠受伤遁入人间开始，在日常剧情中一点点抛出各种设定；影版则更像是剧版的前传，把时间节点设在小黑初出深林之后的流浪时期，从开始就展示了一个人与妖精共存、妖精以妖灵会馆的形式结社隐匿人间的世界，给接下来的故事搭建了一个充满张力的背景。

△《罗小黑战记》世界观海报

不再流浪：留白之中的情感暗涌

原本生活在森林里的猫妖小黑，因为土地扩张、森林被砍而在城市流浪，偶遇同为妖精的风息。小黑被风息带到了一座废弃的小岛上，结识了其他各种妖灵，准备开始一段不再颠沛的新生活。但由于风息有过对人类采取偏激行为的前科，妖精在人间的结社“妖灵会馆”在这时也介入进来，派出会馆执行者无限闯入小岛抓捕风息。

刚过半天的平静生活顷刻翻覆，风息与其他妖精被迫撤退，落单的小黑不情愿地被无限带往龙游市的妖灵会馆，却在这次旅程中逐渐对人类世界改观。

两方最终在人类城市龙游再次相遇。风息展现了他不单纯的目的，纠结之后强行夺取了小黑的能力，想要用“领域”夺回曾经的家乡龙游。计划最终被小黑和无限阻止，风息传达了对小黑的歉疚，同时拒绝改变自己的立场，在龙游化为一棵参天大树。而经历了一路磋磨的小黑，也改变了初出森林的稚拙，选择继续与无限同行。

△小黑与无限在旅程中

写下上述平铺直叙的梗概，我随即感受到一种词不达意。最立体的表达只存在于原作的情感雕琢之中，概括的努力大概只能造就二维展开的苍白平面。

情感就是这样细水长流地完成展现和渗透——它存在于小黑最初看向风息时眼中的澄澈，存在于无限蹲下伸出臂膊要小黑爬上肩膀的动作，存在于风息自戕前说“这次就不离开了”的释然，存在于隐藏情节恰好的留白、言语之下翻卷的暗涌。

官方给出的情感主旨是“不再流浪”，这是个被体量丰富的文本和影像无数次传达过的命题，木头导演用一贯的温和方式，完成了罗小黑版本的叙事。

初次观影，“流浪”好像是只关于小猫罗小黑的经历。小黑先失去森林、进入风息的小岛，而后失去小岛、进入无限的怀抱。小黑不情愿地与无限同行，二者的关系一路磕碰，即使被无限教会了如何使用能力，到了电影中段小黑依然不愿在称谓上承认无限的教导之恩。但到影片最后，经历过能力被夺、城市陷落，非黑即白的观念被逆转，小黑在栈桥上看无限远走，还是哭着喊出了一声“师父”。罗小黑对着无限落泪，身边的观众包括我自己对着银幕落泪——小黑确实在身心双重意义上不再流浪了。

但“不再流浪”的命题并不只契合小黑。无限外冷内热的设定让他的情感不能被太直接地传达，所以制作组用几处细节撑起了他的内心叙述。

还是在结尾的栈桥上，在小黑喊出“师父”之后，无限接受时并不像表面那样平静，在他含笑转身之前，背影的衣服轮廓微微一动——那是一个非常细小的、深呼吸的动作；而正片最后给了无限的灵质空间（灵质空间是影片中一种类似道家内景的设定，是修行者个人独有的异质领域）一个一闪而过的镜头，其中除了矗立了几百年的小屋，还多了一辆粉色的小摩托、一张手工的小木筏——这些正是无限和小黑向龙游一路前进时用到的。

△无限灵质空间中的小屋

面对不到十岁的小猫真诚炽烈的呼喊，即使已经在人间行走百年，无限却依然无法完全平静。我想无限其实处于某种惯性一般的独来独往之中，像一方静水流深的潭。绝顶的武力使他不必与谁合作，这同时也使会馆的诸多妖灵不敢亲近这个最强的执行者。很难说是这种处境使无限习惯于寡言，还是说他“阒寂无声的温柔”导向了诸多误解，但我们知道的是，小黑的到来打破了多年的平静。两人流浪时乘坐过的小摩托和小木筏被无限收入了自己的空间，这段旅程其实也“收容”了无限，他等待着与小黑的双向选择，最终如愿以偿。

风息的结局也回应了“不再流浪”的主题，盘古化林一般的收场几乎带有献祭意味。他的流浪从龙游被侵占开始，到龙游被夺还结束，所有的设计、纠结、不甘走成一个回环。风息最后也没有接受“平衡”的说辞，而是在龙游化为茂林，真正地“回家”了。

谁的家园：生存是一场争夺吗？

在“不再流浪”这个情感主旨之下，隐藏着更深的矛盾——人类与妖灵之间总存在着一种张力状态，当一方的“家”被侵占的时候、当生存本身被挤压的时候，出路又在哪里？会馆的答案是“寻求人类和妖灵的平衡”，风息的答案是“以武力重返妖灵时代”。这两个立场的对撞是牵引剧情向前发展的原动力。

风息的结局伤感却并不惨烈，旁观的哪吒和鸠老进行了一段值得玩味的对话：风息这片化在龙游市中的树林会是什么结果？哪吒说“还不是要被砍掉做木材”，鸠老觉得或许会变成收门票的公园——他们都默认这里会被进行人类特质的改造。这是个表现会馆立场的细节，他们坦然接受人的发展壮大，并希望在人类城市中与之共存。但会馆真的能做到永远隐匿妖精的身份吗？在仍未完全展开的世界观中，这还是一个无解的问题。

再看风息的信念，他用本命能力与家共生，临终前也没有改变自己“非我族类”的想法。从这个层次来讲，《罗小黑战记》没有回答何种立场能称为正确——因为它把风息设定为“the undefeated”，风息的斗争失败了，他的立场却没有。他以“理想破灭后为理想而死”的姿态收场，几乎进入了一种英雄叙事。由此，在应当被谴责的伤害行为之外，片方是无意对他本身的立场做道德评判的，影片做的只是把思考各种立场的自由放权于观众，而不是强塞一个“只有和平共处才是出路”的“正确立场”。

《罗小黑战记》剧版第十六话中，木落仙人为了保存意识伤害小树妖七果，小花妖粉末质问道“仙人是否就可以不顾他人死活”，旁边的阿根进行了这样的回应——如果要牺牲一只瓢虫来救七果，你会这样做吗？仙人眼中的我们，其实也是一只小瓢虫啊。

在罗小黑的世界体系里，木头导演一直在抛出上述的问题，而且无意给出答案。那么如果不纠缠生命之间应当斗争还是共存，我们又该以什么态度对待生命本身呢？十六话结尾是这样表明态度的——“生命的延续本身就有些残酷，我会更加珍惜生命的。”

雕龙｜《罗小黑战记》：当纯真流浪过表里世界

正文

请到「今天看啥」查看全文