暂时，它仍是华语电影最有公信力的奖项

对啊，就是华语电影传媒大奖，因为我也是连续多年的该奖初审和复审，对整个评审机制和过程也比较了解。所以，这个奖无论是视野还是公信力，都是内地最好的一个。包括提名的名单，也比较靠谱。今年，同样如此。下面，也有他们的详细报道，我们可以一起看下，这一回，又有哪些值得关注的影片被提及。

8月28日，由南方都市报发起主办、广州南都光原娱乐有限公司、广州壹玖柒捌文化创意产业园有限公司联合主办的第17届华语电影传媒盛典正式启动！

在当天的发布会现场，杨祐宁作为特邀嘉宾惊喜亮相，揭晓了本届华语电影电影传媒盛典的提名名单。

导演程耳的野心之作 《罗曼蒂克消亡史》以六项提名领跑 ，一举占据最佳男女主角、最佳男女配角、最佳导演和最佳电影六项的七个席位（其中最佳女配角闫妮和钟欣潼各占一席）。

紧随其后的，是两部风格同样强烈的独立影片——《一念无明》和《塔洛》。《一念无明》是近年来香港影坛“新势力”的代表，影片的导演黄进已经接连把 台湾金马奖和香港金像奖的最佳新晋导演 收入囊中。

而此番再次角逐最佳新导演，撞上内地的文艺新贵毕赣（《路边野餐》）和张大磊（《八月》），看这几位风格迥异的新生代同台竞技，悬念不要太多！

《塔洛》则是一部小众的藏区题材的艺术片 ，它获得了包括最佳编剧、最佳导演、最佳电影在内的 5 项重磅提名，势头同样不小。

其实，若再细看一眼今年来自内地、香港、台湾三地共15部的获提名影片，相比以往历届的主竞赛单元，更多台前幕后的生猛新锐冒头，入围影片的独立文艺范儿似乎也更加浓烈，与此同时，类型创作和纪录电影，这儿也兼容并包。

华语电影传媒盛典由南方都市报于2000年发起并主办，本届华语电影传媒盛典计划将于今年10月底在增城1978文化创意园举行。

▲南都报系党委委员、南都报系常务副总编辑崔向红女士在致辞时特别感谢章子怡对华语电影传媒盛典多年来的支持。

据悉，本届自动入选的华语片为 2016年1月1日至2017年5月31日在内地、香港或台湾公映过的华语电影 ；

自下一届起，评选的周期由自然年改为 上一年6月到次年5月在出品地公映过的电影长片 ；今年新加入的 网大单元 也正在复审中。

值得留意的是，国际著名女星章子怡将继续担任本届华语电影传媒盛典推广大使，这已是她 连续第六年为该盛典出力。

PART A

杨祐宁以第17届华语电影传媒盛典启动嘉宾登台亮相，一身暗色印花西装和露脚踝的窄裤，casual又硬朗有型。

现场，他表示留意到往届和本届的华语电影传媒盛典，都有不少好友被提名和获奖，替他们高兴。

当主持问道他是否对奖项也有所期待，杨祐宁谦虚地回应道：“会是一个目标，希望接下来继续努力，能被这个奖项注意到。”

▲公布完名单，杨祐宁现场按手摸留念。

随后，他与本届华语电影传媒盛典秘书长许嘉一同揭晓本届华语电影传媒盛典的入围名单，这份重磅list中的几位入围者，还引得现场媒体轻声惊叹。

最后杨祐宁和领导们齐齐上台，宣布华语电影传媒盛典正式启动，现场气氛被推至高潮！

PART B

最佳新演员

在最佳新演员的类别里，内地和港台三地都有强有力的选手入围，战况势均力敌。

他们有的是毫无表演经验的素人，却将戏中角色塑造得可圈可点；

有的，虽曾在其他媒介平台登台表演，但在大银幕上他们完成了自我的突破和颠覆。

从球员转行演员的胡子彤是这一奖项的有力竞争者。早在今年4 月，他就已凭借《点五步》，拿下香港金像奖的最佳新演员，此次华语传媒盛典的复审评委认为，胡子彤在戏中的“表现相当自然，颇有大将之风”。

而另一位香港新人余香凝，评委赞她在《骨妹》中将通俗的按摩技师，诠释的不仅不庸俗、而且有通透感。

台湾小演员陈宇（《只要我长大》）的表现同样令人惊喜，在有限的表演空间里。他不仅表达了角色的变化，还赋予了人物个人魅力。

《塔洛》的男主角西德尼玛，此前是藏区家喻户晓的喜剧演员，这次却颠覆地将一个不善言辞、孤独苍凉得角色演得入木三分。

话剧演员任素汐凭借《驴得水》中观念超前的女性角色“张一曼”，而一鸣惊人 他们也都杀进了最佳男女主角的角逐 ，势头颇猛。

最佳女配角

在最佳女配角方面，《一念无明》和《罗曼蒂克消亡史》各占两个席位。老戏骨金燕玲凭借《一念无明》中负能量爆棚的神经质母亲，已经摘得了台湾金马奖和香港金像奖的大满贯，实力不言自明。

歌手出身的方皓玟则颇有意外惊喜之感，在《一念无明》中教堂控诉的一幕，她的表演不仅细腻，而且爆发力十足。

不同于上面两个激烈的角色，《罗曼蒂克消亡史》中的闫妮和钟欣潼都是比较波澜不惊的普通角色——她们此前也极少被拎出来讨论。闫妮将管家”王妈“的精明能干用念白和行动诠释得精确有力，震撼人心；

钟欣潼饰演的大佬妻子，有柔情似水、花容月貌的部分，也有刚烈果敢的一面。 这两个“沧海遗珠”的角色，被打捞了起来，甚好！

最佳男配角

在男配角方面，曾志伟、浅野忠信、纳豆、张译和同一部作品里的段博文将展开激烈角逐。

这些“绿叶”的精彩演出，甚至夺去了戏中主演的风头——比如浅野忠信完美诠释痛苦分裂的兽性间谍，喜感的纳豆居然木讷呆萌了一番，曾志伟演最普通的的士司机、苦到了世界尽头，张译则大玩夸张的黑色幽默……

至于同戏的段博文，他用最干净纯粹的自然表演，不费力地演活了社会废青。五位演员风格各异的诠释，让竞逐态势充满变数。

最佳女主角

去年的台湾金马，“七月与安生”双黄蛋影后的温馨场面还历历在目； 而今年4月“红姐”惠英红在香港金像奖上也如愿封后。

这次的华语电影传媒盛典，青春小花再次和实力老将同台竞技，再有演技中坚章子怡和银幕新人任素汐加入战局。

章子怡在《罗曼蒂克消亡史》当中，献出层次丰富的表演，继《一代宗师》之后，她在本片中的表演再次让华语电影传媒盛典的复审评委们折服。

虽然有三位已经获得过嘉奖的有力竞逐者，但最佳女主角一奖，鹿死谁手还未可知呢。

最佳男主角

在今年入围的两部台湾电影当中，其中一部是《一路顺风》，老将许冠文将平凡小人物——一个的士司机的无奈心酸用喜剧的方式演了个透，不仅引人发笑，也招人同情。

另一边厢，影坛中坚余文乐则一改往日闷骚滑头的“志明”形象，全情投入出演压抑的躁郁症患者，寻找演技明证。

还有西德尼玛和葛优，他们都大胆走出了自己擅长的喜剧戏路，以全新面貌示人。

最佳编剧

最佳编剧的竞争也同样激烈。刘震云亲自操刀将自己所著的小说《我不是潘金莲》影像化，改编不仅适应了审查的尺度，还在从文字到影像的转化过程中，保持了官场小说的讽刺幽默儿， 这个“魂”没有丢 。

《七月与安生》则做了一番精致的、富有层次的加法，最终从情节单薄、有点儿情绪化的原著中，蜕变出了一部 不落俗套 、而且引人共鸣思考的青春电影。

另外，原创的《塔洛》和《一念无明》也入围了，这两部作品都通过戏中人物，反映出更大的社会议题——

《一念无明》用 躁郁症病人的视角，反观病态压抑的社会 ；《塔洛》则用一张身份证和一段无疾而终的爱情，反映 亘古不变的孤独……

最佳新导演

已经手握台湾金马和香港金像奖最佳新导演的黄进（《一念无明》），将在此次的华语电影传媒盛典的最佳新导演奖项上，再战同样来自香港的罗耀辉（《幸运是我》）。

这两部同样反映 香港底层人物的写实之作 ，前者压抑残忍、后者则更为阳光温馨。一同入选的还有张大磊和毕赣，前者凭借处女长片《八月》在去年爆冷拿下最佳剧情片。

后者则是前年金马的最佳新导演，以一记酷炫长镜头和淡定坚持的艺术态度，横空出世。

最佳导演

这一届的导演奖项，几乎都被新锐们占满。不论是最佳新导演亦或是最佳导演，均如是。

张大磊和毕赣都凭借自己的处女长片，加入到最佳导演的争夺。另外两位入选者——《塔洛》的导演万玛才旦和《罗曼蒂克消亡史》的程耳。

一个是用 极致的二元对立和符号象征 ，讲述孤独牧人的伤心文艺故事，一个则将 上海黑帮片 再创作、再改革，将商业元素融合到极致。

虽然这 4 部作品在商业上都未被市场青睐，但各导演在片中对自我风格的探索和坚持、对叙事结构的成熟把控，都让人钦佩。

最佳电影

最佳电影的角逐异常激烈，文艺如《路边野餐》、艺术如《塔洛》、商业类型如《罗曼蒂克消亡史》，以及台湾的纪录片《日常对话》。

其中这里头最特别的竞逐者是《日常对话》。这部88分钟的纪录片，由生于1978年的黄惠侦执导，影片记录的是她与母亲的对话。

她的妈妈是一位帮人超度亡灵的“法师”，也是一位同性恋者。透过镜头记录下二人间的对话，消弭母女二人之间的隔阂。

话题同时也牵涉到关乎整个社会的多层议题。该片去年11月亮相金马影展，今年2月在柏林电影节上展映过，今年4月在台湾公映，好评无数。

最佳电影的四位竞逐者，没有“大路货”，均是剑走偏锋的走心之作， 四部作品风格多样—— 有一心求索文艺实验性的，也有突破类型套路、混搭各式元素的 ...... 不管谁能拿下大奖，它们都值得被更多人看到。

最终结果，也请大伙拭目以待吧！