宋徽宗
对于宋徽宗，他作为皇帝却丢了江山，并非明君所为，这是他的失败。而如果作为一个普通人，他又是那么的迷人。
我们都知道，除却君王，他是画家，是诗人，是书法家，是运动员，甚至是一个完美的情人，父辈打下来的江山正值盛世，国泰民安，他倒也简单天真，顺势把全部的心思用在了自己热爱的事情上，赵佶过的日子应该是所有艺术家梦想中的生活。那个时代，是洋溢着墨香和浓浓的文艺范儿的。
宋徽宗最大的举措之一便是担任了“翰林图画院”院长，放着皇帝不当，兢兢业业地当起美术教授，编写教材，亲自授课，培养美术人才。
赵佶 《瑞鹤图》
为了把最优秀的人才吸收到画院，徽宗建立考试制度，正式纳入科举考试之中，称“绘画试”。分佛道、人物、山水、鸟兽、花竹、屋木六科，摘古人诗句作为考题，要求考生画出诗句的意境，构思巧妙，不落俗套，做到笔意俱全。
不仅如此，宋徽宗还亲自出考题，亲自主考，亲自批卷，专业素质、创新意识考查样样不落下，综合素质过硬才能被录取进入画院。
宋徽宗 赵佶 《瑞鹤图》局部
考题一：
野渡无人舟自横
此题取自唐朝诗人韦应物的《滁州西涧》。应试者大多画一空舟系于涧边，或者画一鹭鸶立于船上，或者画一鸟落在船杆……
受到赵佶赏识的却是这样一幅画面，一个卧于船头的船夫，寂寞失落，百无聊赖。作者意在说明此水无人过渡，连摆渡之人也无聊，打起瞌睡来。既突出无乘客，又突出无人“渡”，紧扣诗句。
考题二：
踏花归去马蹄香
这个题目也是独具匠心的。如何表现“踏花归来马蹄香”中的“香”？
考生们抓耳挠腮，煞费苦心：“香”是抽象的，只能用鼻子闻到，不能用眼睛看到，怎么画出来？
有的画家绞尽了脑汁，在“踏花”二字上下功夫，画面上画了许许多多的花瓣儿，一个人骑着马在花瓣儿上行走，表现出游春的意思；
有的画家煞费苦心在“马”字上下功夫，画面上的主体是一位跃马扬鞭的少年，在黄昏的疾速归来；
有的画家运思独苦，在“蹄”字上下功夫，在画面上画了一只大大的马蹄子，特别醒目。
赵佶看了，都很不满意。
只有一位画家独具匠心，他不是单纯着眼于诗句中的个别词，而是在全面体会诗句含义的基础上着重表现诗句末尾的“香”字。他的画面是：在一个夏天的落日近黄昏的时刻，一个游玩了一天的官人骑着马回归乡里，马儿疾驰，马蹄高举，几只蝴蝶追逐着马蹄蹁跹飞舞。
这位考生当然这脱颖而出，以榜首的位置入选画院。
考题三：
竹锁桥边卖酒家
这是画院的著名试题之一。众多考生皆重于酒家，以小溪流水、野渡小桥、竹林清风等借以衬托，皆不中赵佶之意。
唯有一名叫李唐的画家，独辟蹊径，画了一泓溪水，小桥横卧，桥边则是一片竹林，唯有那郁郁葱葱的翠竹中，挂着一幅迎风招展的酒帘。
赵佶看后大悦，认为酒家藏在竹林中正符合“锁”字的意境，亲自圈点为第一名。
李唐《万壑松风图》
李唐《采薇图》局部
考题四：
深山藏古寺
这个题目要画好并不容易，画中的古寺要“藏”起来，又要让人觉得它是存在的。
有的考生在山腰画座古庙，半遮半露，总算有“藏”的意思......
有的在丛林深处画座古庙，有的只画出庙的一角或一段残垣断壁……
主考官一连看了很多幅，都不满意，有一幅画深深吸引了他，他再仔细端详了一番，便连连点头称赞，说：“好，好，这才是‘魁选’之作呀！”
那幅画好在哪里呢？那位高明的画家，根本没有画庙，画的是崇山峻岭之中一股清泉飞流而下，泉边有个老态龙钟的和尚，正一瓢一瓢地舀水。就这么一个挑水的和尚，就把“深山藏古寺”的题目表现得透彻极了，把“藏”字表现出来了。
和尚挑水，当然是用来烧茶煮饭，洗衣浆衫，这就叫人想到附近一定有庙；
和尚年迈，还得自己来挑水，可以想象到那庙是座破败的古庙了。庙一定是在深山中，画面上看不见，这就把“藏”字表现出来了。这幅画比起那些画庙的一角或庙的一段墙垣的，更切合“深山藏古寺”的题意。
考题五：
嫩绿枝头红一点
“嫩绿枝头红一点”，应该还算好表达，难就难在题目还有后半句“恼人春色不须多”。
如何表现这种春色不须多的境界呢？
中规中矩的答案就是这样的，直接在绿叶上画了朵红花。
或是一丛绿叶中露出朵红花。
但有位画家画了绿树中里一个亭阁，一位仕女正倚栏而立，她娇艳的樱桃小口在一片绿的画面中显得明艳照人。便有一种春色无边，动人情思的感觉，把“一点红”的含意作了灵巧恰当的表现。不用说，这位画家凭借这一巧思脱颖而出。
