一开始瞧不上这套《西游记》绘本的大人，估计我并非唯一一个。然而，也是它教育了我：每一代人有自己的西游记忆，才是最正常的事。
何况，这套如同金钥匙的绘本，会帮孩子们开启东方审美、经典文化和想象力的那扇门。
当得知中信出版社有套新的《西游记》绘本要来，我脑海里第一个冒出来的，是这首儿歌：
只因这段时间，我被家里小朋友练习的这首歌洗脑了。而在我脑海里翻腾的图像，是这样的：
翻开内页，这画风……这审美……呃呃~~着实和我想的西游，差了十万八千里！
推荐给我这套书的老师说，“这套绘本的读者是3-9岁的孩子，标准的10后小朋友，你脑子里的，那都是80后、90后的审美，他们喜欢这样的孙猴子好么！”
我不信。趁着暑期好些小朋友来空间里上课，课间他们涌进涌出，我逮着休息的就问，“这样的孙猴子，你们觉得丑不丑？”
他们反问我：“孙悟空生活的自然就是很荒芜吧，漂亮得像花园才奇怪。”
我惭愧地发现，孩子们反倒比大人更快领会到水墨画面的精髓。
我也开始理解，为何身为《哪吒之魔童降世》《大圣归来》出品方的副总裁金大勇，会力荐这套书，称它为一套收藏级的《西游记》绘本。
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《大圣归来》制片人金大勇的推荐语
还有皇冠出版集团，真不愧是出版界的翘楚——它很快相中了这套书，直接签走了全套繁体版权，在港澳台地区开售。
皇冠是什么来头呢？张爱玲、三毛、琼瑶、倪匡、张小娴这些大家的处女作，都是在皇冠出版的，J.K.罗琳（J.K. Rowling）的《哈利波特》系列、东野圭吾的作品集繁体中文版，也都是皇冠出版。
能这么快被这么老牌出版社买下繁体版权，其品质一定不一般。
是不是猜测，我因此就喜欢上了这套书？并没有！我只是确信了很多人和我不一样，他们喜欢。
真正说服我的，是和中信战略合作的编著者狐狸家，他们做这套绘本的过程。在种类繁多的西游题材读物中，这套绘本充满新意和诚意。
▲《齐天大圣》《偷吃人参果》《三打白骨精》《大战红孩儿》《三借芭蕉扇》五大爆款故事集合
▲为孩子讲好每一个东方故事，是狐狸家的初衷。图为狐狸家出版过的东方题材童书
爆款故事
高辨识度形象
东方写意美
做《西游记》绘本之初，狐狸家就立意要做大IP——除了绘本，还覆盖文具、生活产品等多个文创产品周边。
后面会说到，大IP意味着这套绘本口碑和销量双赞。但从做事情的角度看，和单纯做一套绘本不同，做大IP意味着要考虑的事情，更多、更细、更复杂……
这套绘本精选了五个爆款故事，而且高度忠实于原著，但是语言生动又贴合现在小读者的阅读习惯。
二、形象要有辨识度
师徒四人以及整套绘本的形象设计，则堪称狐狸家过往经验滋养出来的拿手好戏—— “三头身”画法用于西游的每个角色，一般人真不敢随便用。
80后那一代人心目中的西游，实在太经典。90后的动画改编，形象也没有特别跳脱出来。而且，它们双双长期霸占暑期档和寒假档，让人不烂熟于心都不可能！
00后尤其是10后们，却完全不同，他们是看着海绵宝宝、猪猪侠、小猪佩奇、汪汪队、小马宝莉在长大。
不光是这个刺猬脑袋毛乎乎的猴子，能轻松被认可，下面这种家族形象系列，也很有市场。
狐狸家动画形象设计的经验，就是这样成家族、成家族地攒出来的。西游家族有木有让你过目不忘——这就是狐狸家的画风？
审美这个事儿很私人化，于是，想让所有人都觉得美，不容易。
单说让外行如我来吐槽的山水、亭台水墨写意画感——完全不懂国画加绘本制作细节，可能都会私下揣度，电脑批量制作比起手绘容易多了。
事实却并非如此。这些场景需要先勾出轮廓﹐再用淡干墨侧笔而画，表现山石、峰峦和树身表皮的脉络纹理，每一笔都是耐力和功夫。
更别说近大远小、水墨皴法的表现技法，还要把萌趣的形象和不同的文字加入，怎么做到不违和、不杂乱，还诗意、大气、有艺术性，各种调整里花的功夫，可是数不过来。
作为《哪吒之魔童降世》的出品方，金大勇一定在这套绘本里，看到眼熟的构图、色彩和分镜处理，甚至是哪吒本尊——红孩儿可不是与之出奇地像！
▲经典段：猪八戒囫囵吞人参果
▲左为哪吒，右为红孩儿
可以说，故事、形象、美感……都是这套绘本，大IP立意下被认可的必备元素。
说了这半天，其实就想表达：这套绘本忠实原著，又大胆运用“三头身”的形象设计，还有水墨风格重塑经典，对话
轻松幽默口语化，在造型、构图、颜色、语言等细节处理上充满新意，既萌趣又诗意大气！
而且还不得不承认，这的确是一套符合当下审美，并且如同钥匙的绘本。
它可以给孩子开启经典文化、
东方审美
之门。
毕竟，《西游记》乃中国古代第一部长篇神魔小说，也将是孩子必读的经典名著之一。
前面也说过，这套绘本完全忠于原著。以《西游记·偷吃人参果》为例，原著中有写“二十八个在树”，镇元大仙对徒儿说“只许与他两个”。
绘本中用的是适合小朋友的语言，简单，通俗，一听就明白。
仔细数数，这树上真的画了28颗人参果，一个不多，一个不少！
