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今年的贺岁档相比往年显得有些寂寥。
预售表现优秀的四部主力影片，在第三天便被淘汰了一员，如今实质上成了
《红海行动》与《捉妖记2》的“双雄会”
。如果单从票房来看，《捉妖记2》的表现也不差，位列票房第三位，即将达到21亿，只是口碑早已扑掉，高票房也刷不出存在感。
2018年，一个没有大片的春节档，却创造了56亿票房成绩，靠三部主力影片包揽了近50亿。
有人风光就有人失意，郭德纲的《祖宗十九代》截止今日，仅拿到1.4亿的票房。
都是跨界导演，《祖宗十九代》在票房上和《唐人街探案2》之间差了五个《熊出没》，口碑也不忍多看。
当然，这样简单粗暴的比较有失公允，毕竟陈思诚跨界做导演有些年头了，还有《唐人街探案1》的口碑做打底，但《唐人街探案》系列也非十全十美，有些尴尬的剧情和人物设定一样令人跳戏。
而且，从资源上来看，郭德纲未必不如陈思诚，
《祖宗十九代》找来33位明星参演
（“唐仁”王宝强也在），可见郭德纲的人脉和野心。
之前的几部喜剧电影扑街之后，无论是想要翻身还是单纯想拍一部电影，郭德纲想憋足劲儿亮一部大的给观众，这种渴望可以理解。如果不跟三巨头比，《祖宗十九代》过亿的票房其实也不差，毕竟排片量不能比，并且有那么多国产电影，目前还被困在悠长寂寞的雨巷中来回徘徊。
从题材上看，《唐人街探案2》和《捉妖记2》都有前作光环加持，而《西游记女儿国》则有一张用不烂的“IP牌”，《熊出没》专攻低龄市场，相较之下，《祖宗十九代》在题材吸引力上先弱了一头，有的优势只是郭德纲本人和他的一众明星朋友的光环了。
接着是讲故事的能力，《祖宗十九代》和《西游记女儿国》很像，逻辑和价值观前后混乱、难以自洽，那么问题来了，两部电影哪部更（不）好笑？
在接受采访时，信心满满说着“当导演不用学习，一看就知道的”郭德纲，除了制造不那么好笑的笑点之外，还给了观众什么？是以貌取人的价值观，还是看似热闹但混乱不堪的穿越剧情？
跨界导演不少见，离我们最近的一部是张歆艺的《泡芙小姐》，口碑和票房双扑。有话说演而优则导，可是当导演真有那么简单吗？
按照时间线举几个例子，吴君如的《妖铃铃》，李晨的《空天猎》，蔡康永《吃吃的爱》，黄磊的《麻烦家族》，王宝强的《大闹天竺》，张嘉佳的《摆渡人》，何炅的《栀子花开》，有的票房不错，但口碑几乎全军覆没。这些跨界导演来自各行各业，有演员、主持、作家，在其领域均有所成，可是做了导演，形势显然不乐观。
另外，不得不提的还有郭敬明执导的《小时代》系列，从2013年上映首部，票房总和超过22亿，主要得益于郭敬明感叹强大的商业思维以及粉丝经济的助攻，口碑不佳，但评价两极分化。
也有一些颇具意义的转型。如2011年九把刀执导《那些年，我们一起追过的女孩》，小清新气质浓郁，兼具伤感和幽默两种元素，打造了“小而美”青春片类型片；2012年徐峥执导《泰囧》，不仅收获了票房和口碑，还间接地推动了中国人赴泰旅游的热情；2013年赵薇执导的《致青春》，吹起了怀旧青春题材的创作风潮；去年的《战狼2》，打造出了一个票房成绩奇迹，至今仍无人能够超越。
暂且不论艺术价值，以上几部电影首先是完整的，导演具备基本的导演能力，能将自己的想法转换为声画语言，并且不跳脱。
至于那些功力更深的跨界导演，例如姜文（演员），张艺谋（摄影师），王家卫（编剧），周星驰（演员），尽管作品也会引发争议，但是其能力和水准得到了大众的认可。
跨界导演玩起来，并不像表面看起来那么简单，在当下依然是“导演中心制”的环境里，“导演”这个角色看似不需要太多专业技能，细化的职能由编剧、摄影、后期、美术造型等专业人员去完成，但是万卷不离其宗，电影是一门综合性的艺术，没有导演对整个队伍的调度，这盘沙很难聚拢，他必须熟悉所有的流程和细节，不但要负责把控宏观局面，还要具体到每个环节，无论是画面风格还是后期制作，包括演员调教。
此外，导演的审美和思想尤为重要，如何将平面的剧本文字，转换为具备声音画面色彩的三维声画，并且具备独特的风格,这便是一部好电影乃至神级电影与平庸之作的差别所在。
所以，做导演究竟需要具备什么特质？似乎已经有了答案，是否科班出身，显然不是决定性因素，而是有没有基本的导演能力，再谈如何讲好故事和风格审美的问题。
有人笑称，《祖宗十九代》是一场披着电影外壳的相声，云集众星也难掩要害。但是郭德纲则表示自己很满足，“看过的都说好，没看的都说不好”。
我们不能贸然去用阴谋论猜测跨界导演被驱动的原因，只是一个人人皆知的事实是，除了兴趣和才能，还有巨大的商业利益在施展诱惑。只是如果真的玩砸了，却不从自身找原因，反倒怪了别人，这种姿态奇不奇怪？
渐渐，说是“观众日趋理性”的观点多了起来，事实上，从春节档的数据对比来看，今年的票房构成较往年，首日票房占据总票房的比例有明显的下降，这表明了影片口碑对于观众直接作用增强。然而最直观的体现，应该就是《捉妖记2》的落魄，和《红海行动》的逆袭。
小众影片占据的票房越多，电影生态越成熟，而2017年下半年的文艺片和小众外语片的爆冷，以及好莱坞大片相对平淡的表现，观众观影习惯的流变也成为了此观点的有力佐证。
