“含华量”最高的一届奥斯卡

秦大明 · 公众号 · · 2021-03-16 22:00

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昨晚，很多人都在关注央视315的“曝光大会”，但相信也有不少人和我一样，在关注大洋彼岸的奥斯卡提名。

作为全球影响最广的电影颁奖礼，也是我国观众最熟悉的世界级电影奖项，每一届奥斯卡的提名和颁奖，都会在国内引起热议，而即将在4月25日揭晓的第93届奥斯卡金像奖，则可能是和我们关联最多的一届。

原因无他，这届奥斯卡的“含华量”很高，一方面是华裔导演赵婷携自己的作品《无依之地》手握六项提名强势入场，另一方面则是华语电影《少年的你》继张艺谋的《英雄》之后，时隔十八年再度入围奥斯卡最佳外语片。

如果说以前的奥斯卡我们大多数时间都是“隔岸观火”，那么今年，我们至少多了那么一点点玄之又玄的“参与感”。

然而，虽然只剩下一个月的时间，但这届奥斯卡似乎还未到大局已经的形势，就我个人看来，“问题”还很多，瞎聊一下。

比如：这届奥斯卡会是亚裔红利继续走高的盛宴吗？

去年，《寄生虫》夺下奥斯卡最佳影片、最佳导演在内的四项大奖，好莱坞正式宣告开启了亚裔红利时代。

作为左派大本营的好莱坞，在将黑人种族、LGBT等社会议题掰碎嚼烂了之后，终于将目光投向了亚裔。

一方面是创作需求，好莱坞较少涉及的亚洲题材和亚裔创作者风格不同的创作手法，都能够形成与众不同的“击奇效果”，另一方面也有政治正确的风向，毕竟好莱坞“捧黑”这么多年，再不“捧黄”一下，崇尚平等的左派文艺工作者们脸上还挂得住吗？

于是，全亚裔阵容的《摘金奇缘》赚得盆满钵满，《别告诉她》的亚裔女主角拿到了金球奖最佳女主角，迪士尼重金打造了亚裔“公主系列”《花木兰》真人电影，当然，还有《寄生虫》前无古人的巨大成功。

无论是以亚裔为主创的电影作品，还是本就是出自亚洲创作者的外语电影，都越来越多地在好莱坞崭露头角。《寄生虫》在奥斯卡的高光时刻，可谓是将好莱坞这一股沉默的“亚裔文化浪潮”推向了高峰。

今年的奥斯卡，则又有刚才我们已经提到的赵婷的《无依之地》，以及华语电影《少年的你》。

可以这么说，如果2020年只是一如往常的一年，那么可以预见，今年奥斯卡一定会是亚裔多点开花的局面，可惜大家都知道，2020年太不平常了。

面对席卷全球的新冠疫情以及数量庞大的病例和亡者，面对“弗洛伊德事件”后空前高涨的BLM运动，面对特朗普的拥趸暴力冲击国会的骇人乱局，这一年多来的美国，即使元气未伤，也是伤痕累累。

关于从未消弭的种族歧视，关于傲慢愚蠢的反智主义，关于社会阶层的巨大分裂，关于民主体系的混乱危局，美国的有识之士应该比任何时候都更加能够看到自己国家和社会的问题，而这些日益突出的现实弊病，无疑也会影响整个好莱坞的价值取向。

最简单的例子，就是赵婷的这部横扫了半个颁奖季的《无依之地》。

我之前已经写过这部电影了，它讲述的是美国经济大衰退后，曾经工业腾飞的地带支柱产业受到重创，一些失去稳定收入的美国人，被迫开始了跟随房车在城市边缘流浪的生活，他们被称为“现代游牧民”。

很显然这部作品是将视角锁定到了美国社会阶层中的一个既底层又边缘的群体，这种创作思路虽然在好莱坞一直存在，但今年赵婷的《无依之地》在颁奖季如此受宠，作品质量过硬是一方面，另一方面也是好莱坞在将这种对社会边缘群体的人文关怀有意识地推到公众眼前。

这种现象的背后，可以看到好莱坞左派精英们对于自身长久以来创作视角的反思，种族的划分、性少数群体的划分固然是有值得去抹平的裂痕，但经济水平和社会地位的差异则是更具感受力的议题。

知识分子和精英阶层高喊着平等和科学，而红脖子们则只关心自己有没有工作、有没有面包，只关注于一隅的创作无论在技法上有多么高深，其影响力始终是有限的，敢于触碰更加敏感和现实的话题，才更可能从文艺作品的角度，去试图消解美国社会的巨大矛盾。

另一方面，虽然我们说“亚裔红利”时代已经到来，但我个人认为好莱坞的“捧黑”的政治正确之风并未减弱。

一个例子，就是在不久前结束的金球奖中，力压《前程似锦的女孩》中的凯瑞·穆里根、《无依之地》中的科恩嫂、《女人的碎片》中的凡妮莎·柯比拿下剧情片最佳女主角的黑人女演员安德拉·戴。

当看着金球奖直播的我听到剧情片最佳女主角来自一部叫《美国诉比莉·哈乐黛》的电影的时候，心中只有一个词：What？确实是在此之前完全没听说过这部电影。

后来赶紧补片，得知《美国诉比莉·哈乐黛》是一部讲述美国绝世名伶比莉·哈乐黛的传记电影，其人其事意料之中地涉及到了美国早期对黑人的种族歧视问题。