上期 “构筑情节的技术，你是用1.0版本还是用3.0版本？”（点击回顾）中，我们主要从“对白、动作、看见、听见、感受到刺激源、信息背后意义造成的对抗形态”等六个方面，讲述了“影视故事里戏剧冲突外展十四种形态”中的前六种形态，本期主要从“伏笔”、“喜剧冲突小单元”两个方面来讲述。
影视故事里戏剧冲突外展14种形态（二）
伏笔埋下关键冲突动作的种子
揭晓闭合关键冲突的鸿沟
中国编剧的弱项是为一个变化万千的故事“狡猾地”埋下伏笔。这方面，香港电影人比我们更懂行一些。比如周星驰的故事，我老是有一种疑虑，《功夫》里那些俯拾可得的精彩伏笔，真的是霍昕原剧本里就有的吗？如果是，为什么霍昕会写出《一场风花雪月的事》那样大失水准的故事呢？
伏笔的作用不是为了隐藏信息，是为了提醒观众注意，这个伏笔和后续的关键情节点有强烈的关系，让观众在猜测的预期中，证实关键情节点的合理性。过去我学习写剧本，会把伏笔与串联结构的小道具搞混淆。现在才搞清楚，伏笔是关键情节点的提示，是冲突形态中遥相呼应的预告形式，是种子和关键情节点上生出的花朵的关系。
有的伏笔，出现在铺垫阶段。出现的时候，并非一定是以冲突的形式出现。这在技术上是允许的。因为，在诱发事件出现以前，允许编剧以非冲突化的场景形式来介绍在系列冲突开始之前的人物状态。
比如，《危情十日》一开始就描绘了畅销书作家在山中居所完成一部新作品创作时的状态，他兴奋地团了一个雪球，准确地击中了树干。这个看似不经意的动作，是一处重要的伏笔，是高潮动作的最明确和最重要的铺垫。这个动作不是以冲突形态出现的，它只是通过镜头告诉观众，这位作家喜爱运动，身手矫健，体力充沛。整个故事冲突是在作家下山途中，遭遇不测，翻车跌进山谷后，被心理变态的护士安妮完全控制，最终利用智慧和体能逃离险境。安妮为了防止作家逃跑，用大锤把作家的双脚打残，如果是不是这个铺垫，整个高潮动作就无法完成，最重要的情节点就会因为没有伏笔而不能闭合。当然，我们说，如果编剧有本领在铺垫阶段就引入冲突，自然是技高一筹的好事。
还有一种情况是，编剧在铺垫阶段或者是在情节中利用信息回溯交待了伏笔，然后通过冲突方式，让伏笔完成一次野蛮成长，还可在重要转折之前再次对伏笔进行催长，最终在高潮里让伏笔的种子开花结果。这也是伏笔比较高级的发育成长方式。比如《功夫》这部戏，人物在对白中交待了自己被一个流浪高人授以《如来神掌》一书，并且练就撼动树叶的初级功夫。
然后，在主人公为了进入斧头帮，去包租公、包租婆地盘捣乱，被眼镜蛇咬住嘴唇，却神奇地在交通灯塔内自我排毒恢复如初。在火云邪神与包租婆夫妇斗法过程中，主人公帮助了包租婆一方，脑袋被火云邪神打烂，却神奇地在包租婆夫妇治疗照料下复原，不仅如此，还被打通了七经八脉，完成了化茧成蝶的蜕变，便无一个真正的功夫高手，为高潮的打开完成了一切必要准备。这一伏笔不仅以冲突方式两次完成了野蛮生长，而且伴随整个人物命运变化，成为完成故事的关键因素。
当然，也有冲突段落中较小的伏笔，导向的是相对较小的情节点。比如《七宗罪》当中，既有片头里的罪犯制作羊皮卷惊悚伏笔，蜿蜒存在于整个故事，导出了狡猾罪犯智力犯罪引导小布犯下致命错误，完成完美犯罪，激发了故事思想含义的重要作用；也有表现类似老警探的成熟智慧冷静细致等特质的小伏笔，例如在开篇是老警探把几样随身物品放在床上，小刀在破解法官被杀案中起到了作用，老警探借以摆脱职业幻听的节拍器，也已两次完全不同的方式被引入冲突，令观众留下深刻印象。
喜剧冲突小单元——设包袱和抖包袱
有人会认为喜剧里没有常规意义上的冲突最小单元，这个认识是不对的，或者说至少是不全面的。
喜剧除了围绕戏剧人物核心性格构建系列喜剧冲突之外，从结构特点上和正剧是没有区别的。为了加强我们对喜剧冲突直观的了解，我们把喜剧冲突与中国传统相声里的设包袱和抖包袱的说法进行类比，以区别喜剧冲突和证据冲突最小单元的区别。
喜剧人物的性格与常人不同，他们通过在正常人眼中“犯二”的动机，认真对困境做出反应。设置困境，或者说设置人物的刺激源，在喜剧中被称为设包袱，戏剧鸿沟打开；主人公按照自己的喜剧性格做出反应，而且极其认真地做出反应，封闭了戏剧鸿沟，结果使观众感受的了明确的笑点，产生了笑声。喜剧人物的喜剧性格，本身也是刺激源，是困境的设置者，戏剧人物之间的碰撞产生的冲突，也是喜剧冲突。
我们举例《一条叫旺达的鱼》。这部戏是经典的笨贼故事，但是迄今为止最好的笨贼故事。四个贼和一个法官，自身都是典型的喜剧人物。抢劫事件和争夺贼赃的事件，只是故事的一个惊悚舞台，喜剧中没有人真正受伤，这部戏里唯一死亡的人物是有心脏病的老太太。真正推动故事发展变化的，是喜剧冲突。尽管这部戏还巧妙植入了爱情类型元素，但也被喜剧异化了。
凭借故事中出色的喜剧人物性格铺垫与描写，这部戏的重点场景，全部使用喜剧冲突精彩进行驱动，引发了一系列匪夷所思的剧情变化。故事围绕旺达想要一劳永逸实现生活理想的动机展开，故事变化的压力也聚焦于旺达。
旺达的核心喜剧性格是没有身体武器解决不了的问题，她虽然没文化，但很聪明，她的生活环境决定了行事方式。但正是因为她使用身体武器来追求自己合理的人生目标的过程，积累了无数个喜剧冲突，最后在“庭审”一场戏来了一次爆发，把自己逼到了墙角。核心喜剧性格不等于人物欲望。旺达的核心欲望是找到爱情，可她的行为方式却让她离爱情越来越远，不断进入尴尬局面，直到预见真命天子阿齐。
阿齐的喜剧性格就是举棋不定，想找爱情却没胆量；想要成为大丈夫却没机会。他的本质欲望也是建立美满家庭，找到欣赏自己才华的女子。所以，遇到旺达，就象抓住了救命稻草，充分展示了其核心喜剧性格。
奥托的核心喜剧性格是盲目自大不懂装懂，假装文雅实则充满暴力倾向。而欲望原则是一切以现实需要为准，善变，现实，物欲强烈。所以结尾让他当上了南非司法部长。
肯的核心喜剧性格是愚忠，矛盾点在于自相矛盾，敢杀人，却是动物主义者。他的欲望其实是做一个普通人，最后作者让他如愿。
我们发现，在一场惊悚犯罪和各怀鬼胎的争夺事件里，故事的推进完全依靠喜剧人物的性格碰撞。所有故事的缘起、基础动作、一波三折的变化过程和所有的伏笔、转折，绝大部分并非来自事件本身，而是不同人物从喜剧性格出发的处理方式，构成了故事的压力感、变化原因和一个个的不归点，最后导致了故事危机高潮的出现。
其中比较经典的喜剧冲突，当属肯被乔治派去执行灭火口任务，三次冲突系列都极为经典爆笑。三次谋杀的方式都是标准的喜剧包袱设置，都离杀死老太太的目标越来越远。当第三次恳使用狙击步枪打断吊索，砸死最后一只小狗，肯都要疯掉了。这时候产生了喜剧逆转，老太太不能承受三只小狗死于非命的现实，心脏病发而死。肯在悲痛的人们面前失声大笑。特别是，这样一个心狠手辣的家伙，在正常生活里却是一个动物主义者，会因为小鱼被奥托戏耍，会因为小狗死亡偷偷在狗墓地徘徊，构筑了以感知为基础的一个个喜剧冲突基本动作。
特别值得学习的是，故事里重点场景的网络式喜剧故事冲突设计，自然天成，动力十足，爆笑段子无处不在。例如旺达、阿齐、阿齐妻子、阿齐女儿、奥托狭路相逢在阿奇家里的台球式喜剧压力转移重场戏和举起所有和旺达有亲密关系的人物的法庭质证一场戏，都极为精彩，极为经典。
没有对戏剧人物核心性格的准确把握，没有最基本的设包袱和抖包袱的智慧，是写不好喜剧的。很多编剧写出来的喜剧，因为对这一基本冲突形态的本质缺乏了解和纯熟运用的技术，写出来的往往是闹剧。看上去最可能引人发笑我国小品演员、相声演员出演的所谓喜剧，都是不折不扣的闹剧。
喜剧难，比蜀道还难。但地道的喜剧是最有卖相的故事。
E / N / D
下期“影视故事里戏剧冲突外展的14种形态（三）”主要从“ 蒙太奇阴性冲突 、以心理对抗方式出现的深层对抗形态、以及 使用象征冲击构筑的冲突形态 ”三个方面展开，敬请关注！
