如何面对过多的欲望？
该是削减欲望的时代了！是吗？
伦敦设计博物馆馆长迪耶·萨迪奇（Deyan Sudjic）在《设计的语言》里用一个比喻描述了物欲时代的消费者：就像那些要被用来制作鹅肝酱的鹅一样，被迫灌食超过它所能承受的食物，直到肝脏肿胀爆裂。
也许我们还不如鹅：哪怕已经买下了，这辈子也无法用完，或者是买下以后就不会再使用的商品，我们仍然无法停下。
图片来源：The Guardian
不过，有另一些人，好像并没有那么害怕物品。对于他们来说，器物并不是用来填充欲壑，直到肝脏破裂的敌人。
松浦弥太郎，《生活手帖》总编辑，就和自己的物品保持着良好的关系，还写过《好物 100》《日日100》，描述那些他珍重的物品，一页一件，倒不显出物欲横流的感觉。
大概是因为，他在书中讨论的，都是自己已经用旧了的东西：那些已经和他建立关系的，真正趁手和显示出价值的物品，接近脸颊颜色的青粉茶碗、木工艺术家做的砧板、Anglepoise 的台灯。
印象深刻的，却是他买过很多本的，一种小巧的口袋笔记本：去每一个地方旅行时，他都会带上一本，开始绘制当地的旅行地图，记录那些意外发现的散步路线、旅游指南里没有写到的小餐馆、书店，是拥有个人特质的旅行指南，充满只有他看得懂的标记。
松浦弥太郎拍摄的，那些他使用过的、趁手的笔记本。
这样简单的笔记本，它不是让人趋之若鹜的名牌，不是需要彻夜排队的艺术家限量，不是偶然遇到的少数民族手工艺，不是那些只有凭借幸运才能获得的物件——那些物品，我们早已知道它独特，而那种独特可能与功能无关。
它令人印象深刻，是因为它是一件趁手的日常用品，仅仅用功能就征服了我们。
然后，又因为个人的长期使用，有了自己的标记，而变得特别，它用起来尤其适合自己，所以买下好多本，也不会觉得多余。
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好像一旦遇到这样舒适的物品，松浦弥太郎就会一直买下去。比如他在书里写到的，喜欢的某个牌子的羊绒衫，以及某个牌子的手帕，以至于以后再碰到其他的手帕的时候，感觉只是像他习惯的那一个的替代物。
我觉得，我们在日常生活里，更需要找到这样趁手的，适合自己的物品呢。
一件趁手的物品，满足一种简单的需求，与自己建立特殊的关系，那时候，漫无目的的物欲，也被那件具体而舒适的物品收拢了。
是带着这样的想法，我们做了一系列的手帐——然后，我们叫它
单向手帐 SOLO 系列
。
“瑞士军刀困境”
SOLO 的原意是“独唱”，一首独唱，一个人完成的艺术，就已经可以非常美妙。
而 SOLO 系列的手帐，就是只为某一种书写欲望而服务，“让你感觉尤其趁手，能与你发展出某种个人关系”的手帐。
SOLO系列目前包括：单读手帐、单读口袋手帐、单读手帐·聆听经典版与 OWSPACE 随笔带。
在我们购买的商品里，有时候会遇到“瑞士军刀困境”：它吸引我们的，就是因为它似乎什么都能做，但最后，我们只会使用它极小一部分功能，大部分弃置，而这件物品，最后似乎也显得沉重了起来。
一件有点让人困扰的万用品。
而 SOLO 系列，是希望让一种记录和写作的功能，充分发挥。
比如，SOLO 系列的经典产品，“单读手帐”，是为了满足
阅读笔记的需求
所开发的手帐，而它的整体设计，都是以
引导阅读
为方向。
对于需要对照书籍、进行抄写记录，再写下个人灵感的读者，
平摊
是一个重要的功能。单读手帐能够实现每一页的 180° 平摊展开，不浪费每一个书写角落。
单读手帐的左页设置
自填栏
，引导记录阅读日期（掌握阅读进度）、作品名、作者、版号，书摘及个人评论。单读手帐虽然功能明确，但不会限制使用者的
阅读内容
：你会发现，用它记录电影同样适用。
也出于“不限制”原则，单读手帐内页空白，让你可以尽情挥洒，找到适合自己的笔记方式；但
每一页都会有来自经典文学、音乐、电影的句子，激发你的创作灵感
，并且每年的单读手帐都会更新一次。
这样一件趁手的物件，你可以把它带到任何地方去，带到旅途中去。单读手帐附录中的
书店地图
，收录了北京、台北、伦敦、纽约、东京等大都会的书店信息，让你走到许多地方的时候，都能有书陪伴。
