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为什么艺覃会成为我们“浙江青影创作力”板块正式上线后，第一位专访嘉宾？
和艺覃的缘分始于她看见“沸水鱼AFISH影像计划”的公众号推文后，她表示对我们的平台构想感兴趣，交谈的过程中得知她也是浙江人在北京，这激发了我对她的好奇。于是我们的初次见面，很快地发生在了2024年11月17日的“搜狐青幕计划”放映活动。
《杀死黄羽衣》短片预告
《杀死黄羽衣》海报艺覃于我的第一眼，笑起来有着充盈的生命力，穿着一条皮衣，一头利落的短发，飒。我观看了她在北京电影学院学习期间的毕业短片作品——《杀死黄羽衣》，这部片子的故事展现了一位女性在热爱与母性之间的抉择。艺覃表示这部短片是她在当时的生命体验下，迫切地想要寻求一个答案。而那天站在台上分享的她，表示仍没有找到答案...《杀死黄羽衣》海报
《杀死黄羽衣》剧照
艺覃是一位来自浙江杭州建德的导演，她目前正在准备的长片项目《追夏姐妹逃》，在今年入围了“FIRST长片剧本创投”。当下的她希望回到家乡，拍摄一部女性公路喜剧...
《追夏姐妹逃》概念海报
和艺覃一同走出放映场地，走过一段冷风瑟瑟的路，我们坐在了一辆车上，完成了这次34min的对谈。她向我分享了自己在电影创作的“弯路”中逐渐丰满起来的心路历程；共同探讨了社会大环境下的年轻人普遍状态、“青年影像创作者的双层困境与新思路”；以及对更年轻的创作者，她的一些“肺腑之言”...
我们将持续聚焦青年创作者的成长与影像未来，
展开一系列深度、真实的人物专访。
请各位持续关注“沸水鱼AFISH影像计划”的内容~
艺覃在本科期间是一位新闻专业的学生，毕业后在杭州做广告导演，创办起的广告公司有声有色。2022年，她来北京追寻影像之梦，而这一转身，便是行驶在无尽的蜿蜒曲折之中...
每一位主动离开舒适圈的人，不安于现状的人，我都认为是一条“沸水鱼”的形象，生存于沸腾的湖泊之中，构成了这个世界上令人感到内心沸腾的一处风景。
艺覃：
来北京后，我就觉得这个状态是对的，有种鱼到了海里的状态。但是我又觉得更理想的状态，应该是不要离开故乡。人就是比较贪，可能北京是星空，然后故乡是脚踏实地的那个部分。
你之前是学新闻的，后面做广告公司，所以是什么让你最后选择了转向电影创作？
艺覃：
我在大学期间是学新闻的，我发现新闻理想其实很难实现，并没有这样的环境让你说真话，让你打抱不平，去做一些很有能量的、帮助这个世界的事情。然后我们经常要拍新闻作业，后来我自己第一次上手拍片，拍完拿了一个奖，我开始意识到自己可以做这件事情。
而我在大学之前，看电影其实很少。从小我妈不让我看电影，我妈说电影都是编的，她会逼我看纪录片，但从来不让我看电影。
艺覃在片场
我从小也喜欢音乐，我还记得我初中时开始写歌，大学玩乐队，还喜欢摄影、文学。其实我一直在做创作，只是在做不同的媒介创作。我能确定的是，只有在创作的时候，我是最快乐的状态。
当我接触到电影这种媒介的时候，我发现我把我所有的快乐全部集合在一起了。所以选择电影，是一种本能的选择。
Ch3. /
探讨一种开放性思路：
“走出工作室 ,
为了生存而从事其他工作”
艺覃如大多数青年创作者一样，面临着资金和创投等具有挑战性的问题。但我们并不想就这些问题展开满腹牢骚式的对谈，而是希望探讨一种开放性的思路。
当天在搜狐青幕现场，有一位导演“自嘲”了自己正在考公的事情，令我们颇有各自的体会。艺覃提到了“走出工作室，去体验和感受生活的价值，即使是为了生存而从事其他工作，也认为这是值得的，不应视为贬低身份的行为!” 这点在我的创作成长路程中，愈来愈清晰感知到。
搜狐青幕计划现场
很多痛苦的来源,只是我们放不下一些“精神包袱”，而那些“精神包袱”和你的创作本身并不产生直接关联，它只会让你陷入更为僵硬的局面，最后使你在疲惫与不堪重负中告别了创作。
因此，从艺覃的那番话中，我再次感悟到创作者维护自我生命力所需要付出的代价。而一个创作者，需要具备吸纳和保持生命力的能力。
当下面对创投和寻找资金的困难，青年创作者普遍都处于一种较心力憔悴的状态，对此你的感受是什么？
艺覃：
创投有时候对创作者来说是种折磨，而且这个事情磨着磨着，可能事儿就黄了，然后几年时间也耽误掉了，这种情况挺常见。特别是我身边已经有一些相对成熟的创作者，我看到他们走出来的，基本上首作都花了四年、八年甚至十年。这还算是运气好的，还有那么多走不出来的人，他们后续面临的什么？我觉得这是我们不可避免需要去考虑的问题。
艺覃在片场
有时候我也会想说，其实去做一些别的事情，也不是不可以。哪怕你今天让我去开滴滴，我都愿意。我觉得现在很多创作者有点固步自封，就是大家没有生活，都在关闭门造车。其实你需要走出去体验生活，生活本身就是在赋能你的创作。我觉得创作前的生活很重要，保持开放的心很重要。
Ch4. /
青年创作者如何破局？
打破 “创投与创新的双层困境”
我和艺聊到在社会的普遍大环境下，是如何映射到青年影像创作者身上的？我们探讨了青年创作者如何打破“创投与创新的双层困境”...
左4 艺覃
现在社会普遍大环境不是非常有活力，也映射到影视创作领域，年轻创作者本身存在着“创新动力不足”的困境。对此你有什么看法？
艺覃：
从创作者个人看，现在普遍的人都没有生活，大家都有点不像年轻人，或者说大家都活在一个虚拟世界里。大家看似选择更多了，但是从某种意义上说是选择更少了。大家好像失去了对这个世界的好奇心。
艺覃和她的朋友们
从创投和市场的角度看，很多创作者的痛苦就是创作的源泉，这就容易进入到一种恶性循环的感觉。本来大家因为经济各方面大环境不好过得比较辛苦，然后这些因为因痛苦而表达的东西进入到市场上又没有人喜欢，现在普遍的观众都不太接受那样的东西。
经历过那么多创投之后，你认为年轻的创作者参与创投重要嘛？
艺覃：
参加创投的目的是为了曝光和建立联系，即便未获得实质性的帮助，我也认为这样的交流是宝贵的。
创作者还是需要走出去，但同时要保持自己的生命力不被侵蚀，这确实是需要花时间去找到适合自己的方式的。
Ch5. /
中女导演回家乡:
“拍一部笑对人生的公路喜剧片”
艺覃向我们透露，接下去的长片项目是描绘女性群像的喜剧公路片，女性群像的年龄段放在了中年女性，拍的是中年女性的闪光点和解决事情的能力，是一个笑对人生的喜剧。
艺覃：
我想拍一部片，贯穿浙江各种丰富的形貌，因为浙江本身的地理环境比较不一样，有丘陵，有海，有湖...它很符合一个公路片。另外，现在的浙江电影在外界看来，类型还是比较单一，甚至存在一种刻板印象。我也想探索一种更新颖的浙江题材电影。
我故事中的女性形象本身也挺浙江的。浙江本来也有这种“妇女能顶半边天”的历史口号。当年我们老家那边有个地方叫千鹤，“妇女能顶半边天”讲的就是那儿的女性...
另外，我接下来的作品会有一个“治愈三部曲”的规划：《住我弟弟的家》《追夏姐妹逃》《向东是大海》 ，分别聚焦在现代人的亲情、友情、爱情这三种情感关系所带来的温暖和治愈。
因为是枝裕和导演的作品对我的创作有着颇深的影响，我希望在未来的作品里也能像他的作品那样，观众能够从中获得内心的治愈和面对生活的勇气。
说到这，小小预告一下，《寻找是枝裕和》这部片子是在参加今年的戛纳电影节期间，通过线上众筹了100多号人拍摄而成的，也得到了是枝裕和导演本人的支持。目前片子正在后期中。关于这个影片也有很多有趣的幕后故事，后续会在我的自媒体账号上有机会和大家分享。
《寻找是枝裕和》海报
艺覃与是枝裕和导演
这次去完“浙江青年电影周”，尤其是今年的“千禧赛道”，我确实感受到创投的参与者中，00后越来越多了。对于更年轻的创作者，你想说点什么？
艺覃：
我觉得其实某种意义上来说，我才是弱势群体。就论创作的生猛程度，我很羡慕现在刚出来的这些年轻的创作者。当我在最生猛的那个年纪的时候，我没有能够成为一个创作者，我觉得这是很可惜的一件事情。
年轻的创作者，最重要的就是在这个年纪就已经意识到，并且有选择做这件事情的权利。一定要保持自己的生活，保持自己的观察。这个社会一切成年人的规则都不用去care。
我现在是想生猛，好像生猛不起来了，因为我的价值观变沉稳了，我变成熟了。所以我当下的生命体验，只能让我去做一些更更温情、朴实的东西。
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