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《像一块滚石》
每一次当我们在地方性的杂志或报纸上看见鲍勃迪伦演出的预告时，伴随着这位艺术家名字的通常都是《在风中摇摆》。而事实上，最能够代表鲍勃迪伦的当然是《像一块滚石》——没有其他任何一部作品能够像它一样被赋予于此之多的意义。同样的，也没有任何一部别的作品拥有如此之多的被广泛传播的故事。从他在英国迸发出的第一个灵感到在纽约CBS录音棚的录制，再到这首针对当时社会现状且具有革命性影响的6分钟单曲的出版，一直到在曼彻斯特自由贸易大厅的首次演出以及之后人们用犹大还称呼迪伦的指责和谩骂，这一切实际上已经不知不觉之中变为了一个神话而被载入了摇滚乐的历史。
《敲开天堂的门》
一个人们只要看见一次就不会再忘记的场景：年迈的谢里夫 贝克（Sheriff Baker)浑身是血的坐在湖边，在他爱人的怀里死去。在这里，歌者用简洁的语言表达出了这个与死亡搏斗的人所无法表达的：“妈妈，将这个勋章从我身边拿走，我已经用不上它了。”这段场景出现在山姆 佩金派（Sam Peckinpah)的晚期西部片《比利小子》（Pat Garrett ＆Billy the Kid)中，迪伦为这部影片写了原声音乐，并且在主角克斯森 克里斯多佛森[Kris Kristofferson,他临时替代了威朗杰宁斯（Waylon Jennings)饰演了这个角色]和詹姆斯 科伯恩（James Coburn)身边饰演了一个小角色。[《比利小子》（Pat Garrett ＆Billy the Kid)]
《暴雨将至》
在迪伦所有关于世界末日（决不仅仅是因为核武器）的警告中，这首歌的隐喻是最尖锐的：先驱者跌跌撞撞的穿过悲伤的树林，路过死亡的海洋，他看见新生儿被狼群所包围，一直黑色的树枝在滴血，一架血色的梯子被打水淹没。尽管发生了这些，这个人最后还是固执的流了下来，“然后站在海面上知道我开始下沉，在我开始歌唱之前我要记住我的歌”。[《自由驰骋的鲍勃迪伦》（The Freewheelin's Bob Dylan)]
《我后面的书页》
这首4分半钟的歌曲关于抗议运动的解放。迪伦在这首歌中所表达的许多想法已经在1963年底，由“紧急公民自由委员会”授予的“汤姆培恩奖”的致辞上出现。“为了得到青春，我付出了很长的时间，而现在我认为自己很年轻。对我来说，再也没有什么比黑与白、左与右、只有上和下的分别。而下则非常接近底层。我正试图抛开一切无足轻重的东西——比如政治——而往上走。”[《鲍勃迪伦的另一面》（Another Side of Bob Dylan)]
《不再黑暗》
迪伦说，在他离开医院很长时间之后，他才真正意识到，面对死亡时，想要摆脱它的念头显得是那么渺小。病痛到给他的创伤直接导致了《不再黑暗的诞生》。“有时我的担子超出了负荷，虽然还不是完全黑暗，但他正在朝那里迈进。”一首抒情诗般朴素的歌曲，独自承受着这无法避免的命运。这其中的痛苦只有他在知道。“我的人性在逐渐淡漠,在每件美丽的事情背后都埋藏这痛楚》”这里的节奏是迟缓的，旋律是绝望的，歌词中没有任何安慰。（《很久以前》）
《盲目，紧张的官员说》
就像在英格玛 伯格曼著名的黑暗影片《第七封印》中那位从十字军东征回到故乡，为了寻找上帝的骑士一样，迪伦用这首歌回到了他的基督教时期。在60年代初，他在格林威治村会经常演奏那些福音歌曲。出于某些无法解说的原因，迪伦这首伟大的作品在1983年并没有转化为异教徒的声音。在一个神秘的版本中，迪伦就像一个永恒的追寻着一样在钢琴边修改者。这时，马克 诺钸夫勒试着用吉他进行演奏。这个版本出现在1991年《私制唱片系列》中，令人非常惊讶。（《私制唱片系列Vol.1-3》）
《没事妈妈，我只是在流血》
“正在缝隙中隐藏着黑暗，纯银的餐具也会投下阴影。”就这样，迪伦开创了他最伟大的作品，凭借其中的格言式语句以及画面感，他已经被载入了文学史。（《席卷而来》）
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