说起写这篇文章的契机，竟然是刚刚过去不久的上影节。
抱着观摩参观各家女星走红毯的学习心态，结果被满屏“三个杨幂”刷了一脸，
红毯上霍建华互动着一个长袖子大摆裙的杨幂，刘畅扶着一个白色长礼服的杨幂，中间还走着一个粉红仙裙的杨幂，
三个杨幂傍地走，难能辨谁是real大幂幂？
幸好有粉丝解释，一切都是为了电影《逆时营救》的情节考量，是用特效化妆来实现的。
而且“三个杨幂”在5月底就已经成梗，那也是在《逆时营救》的电影发布会上，
上影节之后，这部电影又适时发了三个杨幂PK霍建华的特辑，可以说是很会搞事情了。而且杨幂还说，三个自己有不同的性格特征，还有个黑化版，自己要靠着喝酒找状态。
这边厢，三个杨幂宣传得正酣，那边杨幂还拿到了今年上影节成龙动作电影周的最佳女演员，
结合她今年4月凭借《逆时营救》拿的休斯顿国际电影节影后，一部电影尚未公映，杨幂就已经拿到两个奖项，
但随之而来的是杨幂被花式群嘲，不少人质疑奖的含金量。
拿了一个奖成为众矢之的，这在今天并不是新鲜事，不少背着“偶像明星”“明星IP”tag标签的演员，在拿奖时几乎都要面对这种质疑。
所以诚实的说，之所以走进影院看《逆时营救》完全就是带着吐槽大幂幂“影后级”演技的心态。。。
-------------------我是看热闹的分界线-----------------
《逆时营救》打的是国产科幻片的旗号：影片主线很简单，在2025年，一个研究能回到过去的粒子技术的单亲妈妈，利用人工虫洞数次回到过去去营救自己落入绑匪之手的儿子的故事。
因为时间背景是未来世界，所以影片中的不少科幻小细节非常合我意，比如无处不在的全息影像，充满未来设计感的咖啡杯，还有对“粒子传送技术”的表现方式等等。
不过因为是软科幻，所以一些逻辑细节问题还值得去推敲。
值得一提的是，霍建华和杨幂在这个电影里均对自己以往的银屏形象有不少的颠覆。
老干部这次演一个为了获取逆转时空的实验数据不择手段的一个狠辣到变态的大反派，对孩子都可以轻易下得了手虐杀，对杨幂更是精神和肉体双重虐（其中一幕铁斧砸门镜头，着实吓到了我，颇有当年“闪灵”的赶嚼）。
采访时问霍建华和杨幂大戏的感受，他来了句：我以前拍戏没打过她66666
用霍建华的话叫做：相爱相杀
但杨幂解释说：完全没有相爱，只有相杀
给大家感受一下这对搭档前一次和后一次合作画风的区别：
戏中杨幂和霍建华彪戏的不少场景都很能让人代入，产生紧张感
最爱黑化后的“第三个”杨幂和霍建华的对决，俩腹黑杀手斗智斗勇，一招比一招狠辣
当然这部电影最爽也最紧张的一幕是通过虫洞穿越到一个空间的“三个夏天”互相对决的一幕
杨幂这次挑战一人饰演三个“自己”，在角色设定上毫无重复感，每个都个性鲜明，辨识度很高。
第一个夏天胆小，莽撞，当她知道儿子被绑匪绑架且随时有生命危险的时候，就跌跌撞撞闯进研究中心去盗取数据，没有过多的谋划和思考。
但这一次冒险，并没有挽救儿子的生命，而是自己也沦落到绑匪的控制之中。
初代目的夏天我认为杨幂表演得无功无过，就是平时我们在银屏上经常看到的妈妈形象。
不过儿子小豆包被绑匪杀害的这一幕，杨幂的情感爆发还是非常容易引起观众的共鸣的，毕竟和天下所有的妈妈一样，孩子是自己的软肋，有了小糯米的杨幂在表现这一幕的时候，走心并不难。
绑匪杀死豆豆的目的就是为了让夏天用自己做活体实验，穿越到之前的时间，于是夏天就冒险去完成这个虫洞穿越，而且成功了。
接下来二代目的夏天，就辨识度就高了不少，在经历了一次丧子之痛之后，她知道莽撞没有用，只有理智和勇敢才能挽回一切，于是二代目也不像第一次那样跌跌撞撞，而是更加深思熟虑——她复制了假的数据，和绑匪斗智斗勇。
这个眼神，也感觉不到初代目的怯懦惹！
印象很深的一幕是，夏天来到海边码头和绑匪做交换，她没有像第一次那样直接把数据交给对方，而是威胁绑匪不放儿子走，就把数据扔到大海。
而当绑匪放走豆豆并拔枪之时，夏天也同时拔枪，大家都以为她会和绑匪互射，但是夏天却机智的用枪对准数据，绑匪只好认怂。
这一幕上演的时候，影院不少观众一边松了口气，一边叫好。
但是第二个夏天还是输给了绑匪精准的枪法，在驾车逃亡的时候豆豆再次被射杀，于是出现了第三个夏天，世上有哪个母亲的心理强大到可以承受两次孩子死在自己面前的痛苦？
于是第三个夏天心理彻底崩溃，完全黑化了，眼神比较阴狠，随着形势的严峻，再加上经历了短时间内的两次粒子分离穿越（这个实验是有漏洞的），所以她的性格越来越暴躁凶狠，在对决中一心想快速的杀死对方。
三个夏天先是合力挽救了儿子的生命，但到了最后她们并不能同时存在于一个空间，也就是说三个人只能活一个。
所以临近结尾的时候出现了一个小高潮：三个夏天之间的对决，初代目夏天的绝望无助，二代目夏天的冷静理性，以及三代目夏天的疯狂和自私，杨幂完成得还是比较有层次。
这也算是活久见吧，居然看到杨幂全程高能的在电影里飙戏，因为曾几何时，杨幂已经被很多人贴上了烂剧女王的标签，演技被群嘲那是必须的，还没看剧就打一星那是常有的。
其实关于杨幂有没有演技这个论题，我一直觉得是个悖论，因为她刚出道那段时间，大家都喜欢用一个字形容杨幂的表演，那就是“灵”。
许多人念念不忘的小郭襄，眼睛里面有星星在闪
感觉这一时期她并不需要太多的雕琢，一静一动浑然天成。
到现在去翻豆瓣上那部《神雕侠侣》的短评，2010年以前的热评里有好些都夸杨幂是绝对的亮点。
如果说郭襄让人过目不忘有人设加成，倒不如看看进北影后，她接拍的《王昭君》，这部戏是她刚入学时和一群成名大腕竞争来的。
当时杨幂只有19岁，所以这种昭君进宫前天真烂漫的小儿女姿态可以说是本色出演
但后面的不少表演可以看出这一时期杨幂的表演功底，比如昭君远嫁前的垂泪。
远嫁途中面对危险时的“大汉公主”的威仪，
见到单于之后的动情，
以及单于去世后的隐忍。
还有面对胡俗：丈夫死后要嫁给儿子即下一位单于时候的不甘和痛苦。当时杨幂表演打动人心，一是靠她灵气动人的眼睛，二来也确实走心。
在后来的剑三中，杨幂一人分饰两角，也很出彩。
夕瑶给人一种深沉的悲伤，在漫长寂寞里傻傻守着希望，是个充满悲剧色彩的人物；
而雪见则是外表强势，古灵精怪，内心对别人依赖感很强。
而且我要点名一部杨幂的小众剧目，《上书房》，虽然是央视戏但破天荒找了杨幂和袁弘两个新人来担主，不过也很小众，豆瓣标注的人不过千。
但杨幂在里面表现其实挺好的，入戏又沉稳。
除了古装，早期的杨幂在现代戏中也表现力不错，在《北京童话》和《笑着活下去》两部戏中都扮演绝症女孩。
她那双眼睛当时真是灵动逼人，一含泪光就能打动人心。
当然很多人最喜欢的一个角色是《美人心计》里的莫雪鸢，她既是冷血无情的杀手，也是忠诚的朋友，隐藏自己的身份和容貌，是一个迷一样的人物。
最后为了友情，她选择牺牲自己，当年看这一段时候也是泪目。
2010年之后，杨幂签了新的经纪公司，得到了更好的资源，2011年的《宫锁心玉》中洛晴川一角让杨幂爆红，之后身价上涨。
此后杨幂接下了一部部炙手可热的大IP剧，人气暴涨的同时争议也开始越来越大。
一方面，2010年算是杨幂的一个转折点，此后她升级为“劳模杨幂”，在女演员作品统计榜上，她名列榜首，
曾经创造过1年拍11部戏的记录，
甚至怀孕期间也要拼命赶戏。
后来在面对主持人询问她为何怀孕时还要轧戏时，
杨幂解释说怀孕其实是意外之喜，但片子的合约早就签下来了，
如果不拍会给片方带来难以挽回的损失。一句话解释：人在江湖，身不由己。
但是大量轧戏的情况下，再加上怀孕生子，我不知道杨幂还有多少精力和时间去细心揣摩这些角色。
于是小时代后面几部里，面对姐妹们的分崩离析，杨幂是这样的↓
《分手大师》里被扔鸡蛋的表情是这样的↓
对准邓超的欢呼惊喜，
跟对准商侃尬一个新人的开心，有什么分别？
可以说在这些剧中，杨幂的角色辨识度越来越低，这些角色除了服装不同，发型有时候黑长直，有时候略卷，表情神态差别很小，甚至通过剪辑加工，把这些角色互换都不违和。
（请抢答以上两张图，哪张杨幂开心，哪张杨幂哭了）
于是我们看到了“杨幂自己演自己”这种神奇的状态，大家对她的评价是：很敬业但是很不深入
其实杨幂也想尝试不同类型的角色，2015年她有一部《恋爱中的城市》，其实是5位新导演分别执导一个小故事，然后汇剪到一起形成一个完整主题，实验性很强。
杨幂在里面演一个酷帅的流浪少女，跟以往的角色很有反差，但力求转型的她碰上新导演，呈现出的结果是失控的。
不过杨幂自毁式的表演的巅峰当属《爵迹》。用一句网友的话形容那就是：郭导完美地利用CG技术完美复制一众花瓶鲜肉的最强演技——面瘫。
劳模时期的杨幂也受到的前所未有的演技之争，以至于“劳模”这个词都成了一个莫大的讽刺。
所以当出道时被众多人看好的“不能更灵”的小姑娘被打上了“烂片女王”tag之后，想要翻身就是难上加难的事情。
从新人到偶像往往只需要几部大IP，而从偶像到演员却有很长很长的路要走。
不过看得出来杨幂还是充满“野心”的，最近几年她拍片数量降了下来，放慢脚步开始寻找突破。
在《我是证人》中，她挑战盲女这一角色
杨幂表演如何，大家自有评说，但跟她之前的表演比较起来是沉且深入的。
最后在黑暗中和朱亚文对决的时候，表现得尤其不错。
当然很多人认为杨幂在《我是证人》中的表演虽然完成度还不错，但是层次感还是差了些，所以尽管是这次已经算是有突破的表现，却遭遇了质疑。
杨幂曾经说过自己是不怕压力的人，
而且不着急去解释，
其实我们能看得出来，她还是想“回击”大家给她贴上的标签的，但是不是用解释这种方法，而是用自己的表演去怼回去。
所以她这次选择了《逆时营救》这种让她“梦寐以求”的电影。
用她自己的话叫做“一次非常爽的挑战”。
这种“很爽的挑战”的背后，就是这种不用替身的高空威亚戏，
各种高楼悬崖360度旋转，
片中最让人有危险感的是杨幂头朝下滑下去，在垃圾处理器巨大的铁钩子重重砸下来的间隙中，取走了放数据的容器。
为了突出真实感，她不用护具头朝下滑下去。
拍完后，满胳膊都是伤痕。
霍建华说杨幂的胆子越来越大，其实我觉得并不仅仅是胆子的问题，而是一个演员一旦真的想要证明自己，突破自己，就必须豁出去。
她对每一个夏天都是用心揣摩的，认为自己的个性倾向于白衣夏天（二代目），最不好演的反而是一代目，
而在演黑化版夏天的时候，喝酒找状态。
杨幂这次的进步在于，恰恰是那两个和她相比更远的夏天，她拿捏得更动人心弦。
在电影快结束时，出现了一个小高能，“理智版”的第二个夏天，为了成全这个时空中的杨幂和豆豆，选择了自己杀死自己，在她准备自杀的前一刻，突然接到豆豆的电话，
在这个诀别电话中，杨幂的表情既幸福又绝望，她拼命压抑着自己的感情，在带着和孩子的生离死别，以及对死亡后的未知世界的恐惧中，她跳进了深渊。
这一幕承包了我的泪点，散场后去豆瓣逛了一圈发现很多人都说自己居然被杨幂的电影给弄哭了。
不过我个人更喜欢黑化的夏天，之前杨幂在《三生三世十里桃花》里的玄女上身，就一度冲上了热搜，
这次看到黑化版夏天这个冷酷狠毒的眼神，以及后面她和霍建华黑吃黑比谁狠的对决，觉得很过瘾。
看了《逆时营救》之后，感觉杨幂去演一些腹黑反面BOSS应该很带感。她并不适合演傻白甜，而适合那些矛盾冲突明显，内心戏丰富的角色，在遇到这种角色的时候，她的表演往往就容易出彩。
很有趣的是，和剧中的三个夏天一样，杨幂也有三个自己，那就是刚出道后不久的她，后来被贴上标签的她，以及未来的她。
每个人的过去铺垫了现在，可以说一个人的每一个“现在”都要为过去的选择买单，而现在的各种选择又成就了未来。
选择适合自己的角色，还是适合市场的角色，是当红小花小生们都必然要做的一个抉择。
而鱼和熊掌往往不可兼得。
所以，现在的明星杨幂如果想成为未来的演员杨幂，撕掉身上的标签，必须要做出一些取舍，经历时间的磨砺，到最后才能发现：时光诚不欺我。
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