《王献之像》（近现代 溥儒） 56×26cm
继王羲之新风，更进一步发展妍美洒脱风格的最著名书家，是王献之。王献之（344—386），字子敬，琅琊临沂（今山东临沂）人。王羲之第七子。官至中书令，人称“王大令”。王羲之晚年变法创新时，王献之尚在少年，却能敏锐地把握着时尚潮流的脉搏，劝王羲之改古体，其理由是“古之章草，未能宏逸”，而应该“穷伪略之理，极草纵之致”。可见王献之是热衷于追求纵逸流美风格的。他的审美趣味已经开始形成，这是其早慧而见识不凡之处，最终导致了王献之的书风不同于其父之处：“笔迹流译，婉转妍美，乃欲过之。”
他的书法，兼精楷、行、草、隶各体。献之幼学于父，从小就显露出超人才华，才气勃发，咄咄逼人，献之不为其父所囿，别创新法，自成一家，令人刮目相看。可惜天妒其才，四十二岁就过早病卒。
《洛神赋十三行》碧玉版原石 首都博物馆藏
《洛神赋十三行》拓本 首都博物馆藏
《洛神赋十三行》 无锡博物馆藏拓本
王献之的小楷书以《洛神赋十三行》为代表，用笔外拓，结体匀称严整，如大家闺秀，姿态妩媚雍容。
行草书鸭头丸帖卷 绢本 纵26.1厘米 横26.9厘米 上海博物馆藏
其行书以《鸭头丸帖》最著。《鸭头丸帖》是王献之行草书作品，现藏上海博物馆。二行，文曰：“鸭头丸，故不佳。明当必集，当与君相见。”共十五字，系王献之给友人的便札。是其遒美潇洒新风的代表作，虽只寥寥两行，却清晰的体现出王羲之强烈的个性和艺术独创性。他对草书连绵书写做出新的发展，笔画连绵流注，势若不可遏止，这种风格发展到唐代则变成张旭怀素的狂草，成为书法风格类型中最为自由奔放的极致。此帖用笔中侧锋兼用，笔势连绵，但不做一味的圆转，利用翻转的用笔动作形成方尖的锐利线形状，从而造就了潇洒流畅中强烈的弹性特征。强调纵意流美，是王献之书法的总体特点。唐张怀灌《书断》认为王献之胜于其父的地方只有“唯行、草间，逸气过之”。
《中秋帖》草书，纸本，北京故宫博物院藏 传为晋王献之书 手卷，纵27cm，横11.9cm
王献之创“稿行之草”为其一大贡献，创草书“一笔书”为其又一大贡献，他将张芝的章草和其父王羲之的今草又向前推进一层。草书名作《中秋帖》就是其“一笔书”的代表作，笔势连续不断，宛如滔滔江河，一泻千里，表现出一种雄姿英发的爽爽之气，世人评价甚高，被列为清内府“三希”之二。
硬黄纸 唐摹本 行楷书。纵26，37厘米 横11厘米 辽宁省博物馆藏
《廿九日帖》为《万岁通天帖》中第六帖。此帖用笔秀媚飘洒，风流俊美，笔意连贯而舒展，章法生动，感之意犹未尽，回味无穷。出入右军法中，师古创新的面貌跃然纸上。此帖双勾技术精妙，有下真迹一等之誉。世传王氏父子真迹，当推此帖为冠，为研究王氏书法艺术的珍贵资料。
王献之《十二月割帖》 选自上海图书馆藏《宝晋斋法帖-卷一》宋拓本。
王献之《思恋帖》拓本。5行，39字。行书。入刻《淳化阁帖》卷九。
王献之《鄱阳帖》 选自《淳化阁帖》卷十(肃府本)
王献之《不谓帖》
王献之《餘杭帖》（又称《触事帖》）拓本
《东山松帖》，晋，王献之书，纸本，行草书，纵22.8cm，横22.3cm。传为米芾摹本。
王献之 《舍内帖》，临本
王献之《送梨帖》，临写本 草书＜二行十一字。
王献之 《鹅群帖》 （传为米芾临本）
王献之《新妇地黄汤帖》 唐人摹本 纵25.3厘米 横24.0厘米
日本东京台东区书道博物馆藏
兰草帖 原迹为明吴廷收藏 清时刻入《快雪堂帖》
杨守敬《学书迩言》称“此帖沉着痛快，已开颜鲁公之先”。也有人认为，此帖平淡天成，而虚婉灵和，为王献之尺牍中“质量最好者”（见杨震方《碑帖叙录》）。
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