本文经授权转载自楚尘文化
（id：
ccbooks
）
|
|
|
阿道司·赫胥黎
Aldous Huxley
1894.7.26—1963.11.22
英国作家
|
最杰出的知识分子
人类未来的预言家
|
阿道司·赫胥黎，
1894年7月26日出生于
英格兰，属于著名的赫胥黎家族。祖父是著名生物学家、进化论支持者托马斯·亨利·赫胥黎（也就是严复所译《天演论》的作者）。作为生物学家的后代，他从小受到良好的教育，曾想做医生，却因为视力障碍改变初衷——一次眼疾几乎让他视力全失，但在学习了盲文后，他逐步开始写作，先后创作了许多脍炙人口的小说，并
在20年代成为一个明星人物。
赫胥黎以小说和大量散文作品闻名于世，也出版游记、电影故事和剧本。通过自己的作品，赫胥黎充当了社会道德、标准和理想的拷问人，有时候也是批评家。赫胥黎
是一个人文主义者，但是在晚年也对通灵题目如超心理学和哲学和神秘主义感兴趣。在人生的最后阶段，赫胥黎在一些学术圈被认为是现代思想的领导者，位列当时最杰出的知识分子行列。
而真正使赫胥黎留名青史的，是他在1932年创作的小说《美丽新世界》。
《美丽新世界》是二十世纪最经典的反乌托邦文学之一，与乔治·奥威尔的《1984》、扎米亚京的《我们》并称为“反乌托邦”三书，在国内外思想界影响深远。这本书预测了600年后的世界——在新世界里，处于“幸福”状态的人们安于自己的“等级”，热爱自己的工作，每天享用定量配给的“索麻”——一种让人忘掉七情六欲、“有鸦片之益而无鸦片之害”的药品。
作者描写了一个“野人”，终因他还有血性，无法适应在流水生产的社会中的白蚁式的生活，使他最后精神破灭，终于在孤独、绝望中自尽身亡。在这个“新世界”
里，社会安定就是一切，影响安定的思想、艺术、宗教、家庭、情绪及各种差异荡然无存。“野人”的形象就是今天人类的化身，他的处境和悲剧结局令人不寒而栗。
赫胥黎做出了一个可怕的预言：在未来，人类会沦为垄断公司和政治人物手中的玩偶，失去了个人情感，失去了爱情——性代替了爱，失去了痛苦、激情和经历危险的感觉。最可怕的是，人们失去了思考的权利，失去了创造力。
赫胥黎死于1963年11月22日下午5时20分——肯尼迪被暗杀的几小时之后。享年69岁。
（BBC关于赫胥黎的纪录片，生肉，无字幕，留给英语好的同学）
图片来自Storm Thorgerson，版权归原作者所有
|
|
|
希特勒的独裁，在一点上区别于历史上所有的独裁者。他的政权，是现代科技大发展背景下的第一个独裁政权，他也充分利用了各种技术手段以达到控制国家的目的。
他利用的技术工具，比如广播、扩音器，剥夺了八千万民众的独立思想，于是，让这八千万人臣服于一个人的意志，也就变得可能……早期的独裁者们需要高素质的属下——即使是权力的最末端，这些属下也需要独立思考、行动，但在现代科技大发展背景之下，极权政治系统已无需此辈。多亏了现代化的通讯手段，如今可以将较低的领导阶层机械化，如此便出现了一种新兴人类：命令的盲从者。
|
|
|
|
融入群众之中，人们就会失去理智的力量，也会失去道德抉择的能力，他们习惯于被人教唆，终至失去判断力和自主意志。
|
|
|
|
劳动者最美，但是劳动者很容易愚昧，很容易被摆布，所以社会动力来自于劳动者，而指引者则是知识分子。
|
|
|
|
如果你与众不同，你就一定会孤独。
|
|
|
|
没有独立思想的世界没有自由。
|
|
|
|
听起来有些难以置信，不过，在你们不了解历史的时候，过去的事大部分听起来的确叫人难以相信。
|
|
|
|
只有那些高度警惕之人，才能确保他们的自由；也只有那些持续而明智地选择生活当下的人，才有望通过民主程序有效地管理自己。在一个社会里，如果大部分民众耗
费了大量时间，却并没有生活于当下，生活于此时此刻，生活于规划妥当的未来；而是生活于他处，流连于运动、肥皂剧、神学、玄妙的幻想组成的不疼不庠的世界，那么他们很难抵抗那些试图操纵和控制社会的人对他们的侵犯。
|
|
|
|
身处群众中的一个人，其举止好比吞食了大量强力麻醉药一般，他们就是我所谓的“群体毒药”的受害者。像酒精一样，“群体毒药”是一种能使人活泼、性格外倾的药剂。被“群体毒药”麻醉的个人逃避自己的责任、才智、道德，变得发狂，如禽兽一般。
|
|
|
|
在希特勒之后，未来的独裁者们可以支配的武器库里高科技工具已经极大地扩充。除了广播、扩音器、电影摄像机、轮转印刷机，当代的宣传者们还可利用电视机来为其主子服务，传播主子的形象和声音，同时还能通过磁带记录下这形象与声音。感谢科技进步，老大哥如今几乎就像上帝一样无所不在了。
|
|
|
|
民主能否继续存在，取决于广大民众是否有能力根据准确的信息做出现实的选择。
|
|
|
|
文明绝对不需要什么高贵和英雄主义。这类东西都是没有政治效率的病症。在我们这样的有合理组织的社会里，没有人有机会表现高贵或英勇。
|
文 | 尼尔·波兹曼
