舞蹈家许芳宜的一段独舞
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许芳宜出生在台湾宜兰，
是国际知名的舞蹈家，
可能也是台湾最会跳舞的女人。
许芳宜今年46岁，
她19岁才开始学舞，
5年后进入纽约玛莎·葛兰姆舞团，
被《纽约时报》称为：
“美国现代舞之母葛兰姆的继承人”。
并被评为“世界最引人注目的 25 位舞者”之一。
39岁时，她结束了19年的恋情，
停了自己的舞团，一切从头再来。
她开始尝试和世界各地的优秀编舞大师、舞者合作。
许芳宜与纽约市立芭蕾舞团的舞星Tyler Angle，
一起呈现Christopher Wheeldon的代表作
《雨后》。
2009年，许芳宜与现代舞大师阿库·汉姆，
合作舞蹈作品《灵知》，
许芳宜扮演的甘陀丽皇后，
因为民族灭亡的战斗而伤痛不已。
许芳宜与著名芭蕾演员谭元元合作的《2 X 2》，
由英国编舞家罗素·马利方创作。
电影《逆光飞翔》剧照 许芳宜（左）
许芳宜也受电影导演的喜爱，
曾受邀在多部电影中客串。
在电影《逆光飞翔》中，
她本色出演了一位技艺超绝的舞蹈老师。
《刺客聂隐娘》剧照 舒淇与许芳宜（右）
在侯孝贤的《刺客聂隐娘》中，
她是舒淇的师傅。
许芳宜现在还在跳舞，
并开始自己编舞、创作。
前段时间我们特地到台湾，
与许芳宜合作，记录下她的一段独舞。
点击顶部视频，看许芳宜用肢体和情绪带来的震撼。
我小时候其实是个学渣，
从19岁才第一次有理想，
想当一名职业舞者。
起步晚，所以更勤奋。
在学校学习舞蹈的那5年，
每天比别人早到2小时。
我的身体条件其实不是最适合跳舞的，
我还有个特点，额头高，
后来我都学会自嘲：
有人称赞我在台上“会发光”，
我就说，大概是因为额头太高，
舞台上灯光一打，闪闪发光。
玛莎·葛兰姆
记得第一次见到玛莎·葛兰姆，是1990年，
96 岁的玛莎·葛兰姆率舞团到台湾演出，
我那时是舞蹈系学生，
远远望着这位美国现代舞宗师，
支撑着年迈枯槁的身躯亲自谢幕。
5年后，我一个人去了纽约。
那时真的是不计任何代价，拼命去冲，
不会英文，无法沟通，
但也不怕失败，不怕被刷掉。
之后我进了葛兰姆舞团，
从一个非常小的实习舞者，
到新舞者、群舞者、独舞者，
一步步跳到首席。
我觉得葛兰姆技巧的关键在于情绪，
从人的各种情绪中寻找动作，
哭和笑都牵动腹部肌肉，
表演时，将这些动作夸大成为舞姿。
葛兰姆的作品很经典，通过自己的诠释，
让大家觉得，你赋予了经典一个新的生命，
我觉得那是很棒的事情，
也是作为一个表演者极高的荣耀和骄傲。
可是那时就是不满足，
说不上来的一股冲动和欲望，
然后身体饥渴、很饿，想要更多。
我觉得只有放掉所有的安逸，才有机会往前，
于是下定决心离开纽约，
回到台湾，创立自己的舞团。
但39岁的时候，人生又来了次大转变。
我结束了19年的恋情，停了舞团，
终止了无法完成的合约，赔上信用与违约金，
面对现实与极度孤寂。
那时我哭得好伤心，
怒吼，喊得很用力，
世界却很平静。
许芳宜与李安
快40岁，我带着个行李箱，
又一个人出发了。
回到纽约，见到了李安导演，
很沮丧地问他：我不知道接下来的路该怎么走了。
他跟我说：那你有听过四十而不惑吗？
他一说的时候，我有种当头棒喝的感觉。
接下来他问我：那你最会做什么？
我说，我最会跳舞。
他说那就去跳。
许芳宜与谭元元在排练中
许芳宜与阿库·汉姆
舞台上有很多漂亮的身体，但有时少了灵魂。
我想，我有很多经验和积累，
我可以把我看到的最好的带回台湾。
于是，我开始尝试与世界各地的编舞家、舞者合作，
顶级好手，个个都疯狂。
然后找到我喜欢的作品，带回台湾演出。
自己创作这件事情，
真的是因为后来太饥渴太饿了，
身边没有人专门为你创作作品，
于是开始自己编舞。
第一个作品才50秒，
虽然经验不足，但很用心。
《我心》这个作品，其实就是在讲我自己。
可能因为舞蹈这条路太孤单了吧，
其中有一段独舞，很像自己的臆想世界。
想象自己可以飘浮，想像自己有超能力，
又控制不住地焦虑。
有时候说不出自己的时候，
我宁可用跳舞来说，
它可以表达得更淋漓尽致。
40多岁的时候就是少了青春的肉体，
但我还挺享受现在的身体。
我觉得身体变聪明了，
只有训练、积累到足够的量，
身体才懂得收和放，
包括你的肌肉、你的情绪。
有时候被人问：“许芳宜你还在跳啊？”
其实原因很简单，是真的喜欢跳舞。
我觉得什么都可以被逼，
但舞蹈这件事情在我心目中，
是一个很美好、很纯粹的东西。
我觉得实在太难得了，
这辈子有多少人可以像我一样，
我最会做的事情，我最爱的事情是同一件事，
而且居然这么多年，还可以继续。
别人用嘴巴、用文字在说故事，
我们靠身体在说故事。
20岁有20岁的跳法，80岁有80岁的跳法，
虽然舞蹈作为职业，总有终结的一天，
但在生活中，没有人规定70岁就不能跳了。
也许有一天我在床上都还在这样晃来晃的时候，
我觉得我也还在跳舞。
（部分图片来源于网络）
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