楼主的话：
今年的戛纳电影节，因为邀请了范冰冰当评委；再加上必备项目：各色女性（微商老板、网络主播、淘宝店主）赠红毯，开幕前几天，在国内引起的动静还挺大的。
只是，大家对这个严肃的电影节更多的是抱着一种看热闹的心情。因此，大概也很少人注意到，在走红毯的一众中国女星中，杨子姗是唯一带着作品来的。
由她主演、李睿珺执导的《路过未来》入围了戛纳的“一种关注”单元，这也是本届戛纳电影节唯一入围的华语长片。这部电影直戳中国当下现实的种种问题，包括农民工问题、买房问题、财富问题，整容问题……
（下文来自南方周末。）
青年导演李睿珺编剧、执导的第五部剧情长片 《路过未来》入围第70届戛纳电影节“一种关注”单元。
由于是本届戛纳电影节唯一入围的华语长片，李睿珺和他的作品受到了格外的关注。一位德新社记者和一位墨西哥记者看完后告诉他，《路过未来》讲述的故事让他们觉得很亲切，不管是镜头语言，还是里面的表演，都像是在看德国电影或者墨西哥电影一样。李睿珺问为什么，他们回答，人与人之间的沟通关系，人离开家乡到大城市去追寻自己的梦想，在全球化的背景下，普通人面临的问题差不多。
令李睿珺意外的是，有中国的记者告诉他，他们没有看懂《路过未来》的故事。事实上，《路过未来》是李睿珺迄今拍过的影片中讲述最为直白的一部影片。农民工问题、买房问题、财富问题，甚至整容问题，这些直戳中国当下现实的问题，都通过杨子珊扮演的打工女孩耀婷和她的家庭、她身边的朋友带了出来。
耀婷是在深圳出生长大的甘肃人，父母在深圳打工二十多年。身份证上写着甘肃，她却从没去过甘肃。父亲患病，一家人回到甘肃农村生活。但所谓的家乡，这一家人已经回不去了，没有土地，不能干苦力，一家人在村里生活得并不如意。耀婷决定返回深圳打工，为父母买一套房子，过上称心的生活。但天天飙升的房价让耀婷连首付都拿不出来，她决定铤而走险，加入“医院串子”李新民张罗的为医院试新药的队伍，以牺牲自己健康的方式挣点快钱，透支未来。李新民也是来自小镇的打工青年，他也希望追求更好的生活。而耀婷工厂里的小姐妹，则更希望自己能变得再美一点，快点钓上金龟婿，改变自己的命运，没成想毁在了整容大计中……
“全球化背景下，中国社会如何处理现代与传统之间的关系？如何处理人与人之间的情感？”这是国外媒体最常问李睿珺的问题。“我当然不会是带着放大镜去观察中国，但也是站在一定距离之外，希望保持客观冷静的方式，呈现转型中的中国的社会形势，供大家去思考。”他回答。
卖不动劳力，回不去家乡
杨子珊因出演赵薇执导的影片《致我们终将逝去的青春》而成名。她看了李睿珺导演的电影《家在水草丰茂的地方》很喜欢，主动要求合作，最终在《路过未来》中担任主角。（剧组供图/图）
拍《路过未来》，跟李睿珺的个人经验有关。
“这部电影说白了，是讲述离开自己家乡去另外一座城市讨生活、追寻未来的人。我也是。我离开我自己的家乡，成了北漂，只不过我是一个电影工作者，而电影里的他们是在工厂打工。本质上我们是一样的，只不过社会分工不一样而已。”他告诉南方周末记者。
2006年，李睿珺从家乡甘肃来到北京，追寻梦想拍电影。城市巨大，带给他的疏离感也很浓厚。“你天天在北京能够看到有多少个本地人？平时车水马龙，过年的时候，大街上冷清得像是都被妖怪抓走了一样，一个人也没有，因为大部分人都是外地人。过完年，人又如潮水般地来了。”他开始关注跟他一样流浪在外的、基数更为庞大的群体——农民工。
李睿珺家乡很多亲戚、朋友，都是年轻的时候出去打工，过年回来看一下家人。年轻力壮时，他们还可以靠出卖体力维持生计，现在老了，劳力卖不动了，那还能卖什么呢？可所谓的家乡又回不去了，身份很尴尬。一年又一年，农民工们面对的问题不是静止的，也在发生变化。“你得想一个出路，总得活下去。”李睿珺说。
他借助影像，一点点剥开有关农民工的方方面面。2010年，他的第二部剧情长片《老驴头》讲述甘肃一个农村老人晚年的物质生活。儿女出去打工了，在耕作方式的改革中老人即将失去土地，他该如何生存？到了《告诉他们，我乘白鹤去了》，观照的则是留守老人的精神世界。2013年的《家在水草丰茂的地方》，爷爷去世了，两个孩子独自上路，去找远方打工的父母，找自己的家。在这些影片里，老人的儿女、孩子的父母，都是缺席的，因为他们外出打工了。
《路过未来》的故事，李睿珺从2015年动笔，写了1年半。这一次，他终于开始展现这些打工父母，他们在外过得怎么样，他们已经长大的孩子如何生活。
影片中耀婷的姐妹在一次隆胸手术中出了意外，失血过多，爱美的姑娘去世了。医生通知姑娘的父亲，一位老实巴交的农民前来领回遗体。面对手术台上完全换了一张脸的女儿，父亲没有认出她来，怀疑医院叫错了人。“她觉得是在投资自己的未来，只是没有想到最后面临的是这样的结果。”李睿珺说。在他看来，这段有些戏剧化的场景其实也是生活的写实，有很多在外打工的孩子，父母好几年没见，见面真的一眼认不出来了。
手术台前，年轻的医生见老父亲没有认出女儿，竟然忍不住笑了。原本有些痞气的“医院串子”李新民看不下去，冲上前去要揍医生。从那一刻，耀婷对李新民有了新的认识：这个人还蛮有正义感，起码是一个善良的人。后来他们成为恋人，两个异乡人互相取暖，在耀婷身患重病之后，李新民也是给她最多温暖的人。
白马在李睿珺的影片中反复出现。《家在水草丰茂的地方》中，白马是爷爷的化身，有西游的概念在里面。《路过未来》时，重病的耀婷在乘火车回乡途中，看到窗外的祁连山和茫茫大漠，看到自己跨上一匹白马，打马而去。李睿珺解释，这一幕的灵感来自周云蓬的一首歌，也是海子的诗《九月》，当中一段念白取自海子的《怅望祁连》：“亡我祁连山，使我六畜不繁息，失我焉支山，使我妇女无颜色”。“她看到自己被白马驮走了，她赶去追骑在白马上的自己。她有强烈的生命欲望想要活下来。”
另一个在他影片里反复出现的，就是李睿珺的家乡甘肃。家乡对他来说意味着什么？“尽管我已经离开了，但中国人终究是落叶归根。家乡是一个可以受伤了回去疗伤的地方。”他说。
“没问题，你爱怎么拍就怎么拍”
李睿珺家乡很多亲戚、朋友，都是年轻的时候出去打工，过年回来看一下家人。他借助影像，一点点剥开有关农民工的方方面面。（剧组供图/图）
《路过未来》制作成本1000万元，这是迄今李睿珺影片中最贵的一部。
2006年拍摄处女作《夏至》，他这样的新导演没有任何机会找到投资，李睿珺是四处借钱才拍完的，欠了30万的外债。拍《老驴头》时，30万还没有还清，他通过申请一些电影节的基金来拍完新片。2011年拍摄《告诉他们，我乘白鹤去了》，这是李睿珺第一部真正获得投资的影片，北京天画画天公司投资了该片；之后是《家在水草丰茂的地方》，劳雷影业和天画画天一起投了400万。
《路过未来》的境遇截然不同。李睿珺回忆，写完剧本后，他应邀参加电影圈朋友的活动，遇到了安乐影业的员工，聊过一次天，对方邀请李睿珺跟安乐合作。李睿珺先是拒绝，他觉得自己的剧本商业属性没有那么强，可能赚不了多少钱。安乐方面没有放弃，问他要了剧本。看完剧本，江志强很喜欢，与李睿珺约见，每人喝了一碗粥，聊了20分钟，江志强就决定投资。问预算，李睿珺说1000万。江志强说，行，就这样做了。
拍摄《家在水草丰茂的地方》时，投资方劳雷影业老板方励出于商业上的考虑，还给过李睿珺一些建议，比如起用明星。在拍摄《路过未来》时，江志强对李睿珺的拍摄却是零干预。
江志强觉得作者电影跟商业电影不一样，导演自己的感觉更重要。甚至李睿珺跟安乐一起开了几次会，公司有人提意见，江志强还特意向李睿珺强调：这些意见你觉得有用的就听，没用的就当没说，只是大家的一些感官体验，并不是让你冲着这个方向去修改。
李睿珺记得，后期剪辑时，他一度舍不得把180分钟的片子剪到120分钟，江志强得知后说，“没关系，要是觉得180分钟合适，没问题，我都能接受。你爱怎么拍就怎么拍，爱怎么剪就怎么剪，你只要满意就可以。”最后是李睿珺出于影片叙事节奏的考虑，自己将片子剪到了129分钟。
《路过未来》也是李睿珺第一部由职业演员主演的长片。杨子珊因出演赵薇执导的影片《致我们终将逝去的青春》而成名。她曾和李睿珺合作过一部短片《最美表演》，拍完短片，正好院线里在上映《家在水草丰茂的地方》，杨子珊看后很喜欢，主动要求跟李睿珺合作。《路过未来》中的耀婷正是二十多岁年纪，城市长大的女孩，李睿珺认为由杨子珊来演很合适。
有明星加盟，又有了安乐影业投资，一切看来都很顺遂。李睿珺觉得，《路过未来》能有这番幸运，跟当下中国的电影环境不无关系。他记得，《家在水草丰茂的地方》上映那年，王小帅导演的《闯入者》也在较早前进入院线，两部影片的排片量和票房最初都很难看，“那时候院线放映文艺片的意识，包括观众观看文艺片的习惯都还没培养起来，”但他认为正是这些“倒下去”的影片的不断呐喊，才造就了后来《八月》《路边野餐》等艺术电影的可能性。到了《路过未来》，一直走电影节路线的李睿珺对这个逐渐成长中的市场更有信心了。
“我一直有一个观点，什么是尊重观众的方式？我觉得观众总是希望看到不一样的电影，看到新的东西，有一个全新的感受。你不能老拿别人拍过的东西给观众。市场上《驴得水》好卖，那就再拷贝一个卖给你，你以为那是对观众的尊重吗？我不认为。你想看什么，我给你定制一个，那其实是电影还在拍摄的时候，手已经伸到你口袋里，把钱掏走了。”李睿珺告诉南方周末记者。
再多说几句，这两年，冒出了好几位优秀的新锐导演（从这个角度来看，中国的电影市场或许正在向着某种好的方向转变），比如拍《路边野餐》的毕赣；拍《八月》的张大磊；拍《长江图》的杨超。
李睿珺也是其中之一。希望看完了文章你能认识他，有空把他的作品找来看看。《路过未来》还没上映，可以先看之前我们推荐过的《家在水草丰茂的地方》，优酷视频就有。
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