拍大怪兽的电影，故事就四句话，一个套路：
第一句，怪兽出现
第二句， 威胁了人们的生命安全
第三句， 英雄出现
第四句， 赢了
所以，你不要去想其他的 ，也不要去想我要去挑战一个新类型。不走入这个标准流程上的标准产品，这个工业体系就不接纳。他们也不看，等于这个事情不存在，你在一边去谈你的艺术。
它本来就是怪兽类型片套路上的产品，也就是说是美国工业流程上的一个标准产品吧，就是所谓的大片嘛。
他们七年的开发剧本转到我手里的时候，已经要开拍了，基本上已经成型了。
我就和他们公司谈，如果让我来做导演，那就要改一些剧本。他们很尊重我，重新请了很贵的编剧进来，花很多钱，又推了一年才开机。
因为文化不同，分歧每分每秒都存在。
美国人也经常和我说：张导，我们这是拍一个给全世界看的电影，所以它商业上一定要成功，这是我们的出发点。
那意思就是说，你不能老是扯中国人这点东西，我们觉得它不是这么个东西。
我说：对啊，我跟你们的目标是一致的。我对于中国人中国文化中国故事的所有的寄托，首先是你们这个要成功。
也就是说，这个面向全世界拍的一个商业大片要成功，这个目标完全一样。
所以这个电影自中国上映的时候，你说评判它，你需要调整一下你的立场：要用一个美国大片工业流程的套路去看它。
你不能说啊，这又是一个张艺谋的电影，那我就从一万个角度来要求他这样那样这样那样……
那是不可以的。你首先是那个一，那个一如果没有， 后面多少个零都没有。
这片投资一亿五千万美金以上。谁说预算多是好事情？ 预算越大越复杂， 压力越大。
从工业体系上来说，投资越大，所有人的眼睛都睁大了。
只能成功不能失败。这个预算越大 ，一失败，这个公司就破产了。所有人都要盯着这个，都要把关，都要替你操心啦。
所以，我自己觉得其实导演自由度最大的，是拍独立制作的小制作电影。他完全可以让导演做很多独立的个性表达，他不太受控于商业规律，也不太受控于投资规模。
我觉得那种电影是最自由的吧！
因为这是一个商业类型的大片，在中国也要成功嘛。所以我就跟他们提出来，如果角色合适，我们就选当红的，当然钱就要多一点啦，于是就有了你们说的这些各种肉都来了。
我要感谢这些演员。其实很多角色是戏不多的，他就是惊鸿一瞥。然后，他们就都来了。一方面，是他们说想跟张导合作。 我觉得另一方面，是这样一个大片，他们隐隐地都感觉自己有责任愿意投入参与。 这也是一个机会让外人看到中国人的形象。
我觉得大家都很努力，所有年轻的这些小演员都很好，我觉得也很符合角色。
比如说王俊凯，我们想选一个小皇帝。北宋有一个小皇帝叫赵煦，九岁继位，二十四岁好像就死了。
面对怪兽的入侵，我觉得这个小皇帝更有趣。因为他未成年啊，所以面对怪兽这么大的一个威胁，表现就可以更有趣，更有故事性。我一看有王俊凯，还用说吗？肯定就选他了（笑）。
他这个人呢，还很聪明，很努力。所以我跟王俊凯说，你应该去考电影学院或者中戏，除了唱歌之外你可以吃这碗饭。听说他今年可能就备考了，就是中戏北电这几个学校，他现在正在很积极地备考。
末末拍的那部电影，我看了回来，给她打电话。
我说，你这个片子很整齐，就是从编导开始，服化道摄录美，都比较整齐，还有一个就是拍倪妮拍的很漂亮，是近几年她演的最好的一部青春片，也是导演的把控能力 。
末末有一点很像我，她很稳重，而且拍的很稳。
她刚毕业就想做导演，我跟她说不要着急，当导演是个很辛苦的事情，你还是先结婚生孩子。
这片在剧本阶段也让我看，粗剪的完成片也让我看，拍摄的过程中我也去探过班。我都不太发表意见，我觉得首先是让她自己做。
我当年就是这样子，并没有人特别怎么样，我就是自己做。你看着有意思的是，我当年第一部处女作是讲民族的、大环境下人的生存。现在年轻人的第一步处女作，是自我价值的肯定和寻找。时代变化了，有意思。
中国电影现在的环境其实很残酷，而且舆论环境也不见得好。所以，我给跟她建议提醒的，反倒是你要有心理准备去面对这些。
中国很不幸啊，我们的电影市场上是以票房论英雄，我们常常是成王败寇就是看票房，这是一个不正常的现象，但是现在全都是这样。
电影好和不好，电影成功和不成功，首先在你的心里头。 不在票房上，也不在别人的评价上。
你要坚定这样的自信，这样才能继续做下去。
