爱情，人类躲不过的话题。
形式之多变，情绪之丰沛，张力之饱满，也是影视剧作品最绕不过去的题材。
它常见，但也难驾驭，它有千百种样貌，个中滋味千丝万缕，近几年的影视剧作品里能过及格线的确实也寥寥无几。
近期院线电影里🍑最期待的就是七夕上映的那部《负负得正》。
上映后网上的好评也很多，有人说它是近几年最好的爱情电影。
但🍑看来《负负得正》这片离及格线还是差了一口气，这一口气就在于它过于刻意的迎合感。
不过这是后话，咱今天就来盘盘这部让大家翘首以盼的电影，到底是“得正”还是“得负”。
先说说这电影好的部分，光从演员阵容上来看，很难不让人期待。
朱一龙、邱天、蒋奇明、朱珠主演，还有王一通、陈明昊和五条人的茂涛客串。
邱天在这部电影里贡献了非常灵动的演技，眼神里带着骗子的狡黠，却还残存部分天真，懂人情世故又古灵精挂，很贴合女主令人捉摸不透又总爱满嘴跑火车的这么一个人物设定。
电影的画面也确实是把氛围感拉满了，哪怕随手截张图也挑出不出什么大问题。
说完这种表层的“好看”后，再说下这个电影的人物和故事背景的设定。
爱情发生在一对大城市合租男女身上，朱一龙饰演的黄振开是个标准牛马，没有生活，只有工作，大多时候是个死宅。
面对日复一日清汤寡水的生活，他也很平淡，直到遇见女主邱天饰演的李小乐。
李小乐对人生的不满是写在明面上的，她扑腾的非常使劲，她总是改头换面换名字，她可以是任何人，但就不是不愿当李小乐。
一成不变的他，自由多变的她。这样的两人成了合租室友，至于怎么在一起的，也没什么特别戏剧性的催化。
就是俩人半夜一块看电视节目，氛围到了，关系也发生了。
关系很当代，放过去是一炮打响的朋友，放上海是situationship。
预告片的剪辑里也放进去去了一些非常讨巧的元素。
比如片中提到的三个规则：
“1. 从来不在同一个房间里过夜；
”
“
2. 从来不谈论不定义这段关系；
”
“
3. 总是要把灯关了。”
冲着这个三个规则和都市男女灯红酒绿的快节奏氛围，基本就能戳到不少人的痛点，把人圈电影院里去。
故事本身就很贴合都市亚健康爱情的这么个时代情绪，在此之上导演还玩了个花活，整了个戏中戏的结构。
男主一直认为自己活在外星人制定好的剧本中，“事实上”也确实如此。
于是电影除了男主的视角之外，还嵌套了一个外星人的视角。
这样的多层次的叙事结构使得整个电影也更为立体。
这样一来不单是打破了电影的媒介形式，让观众去观察这段感情，它还能起到一种镜像的投射作用。
甭管是看故事还是照镜子，这样的结构之下，电影《负负得正》的代入感和观赏性都是很强的。
除此之外，《负负得正》这部电影对女性主体性的刻画，虽然比较刻板但也还算是比较难得。
片中女性的身体和生活，都是由她们自己掌控的。
🍑有一个印象比较深的片段是女主在自己１８岁生日的时候，以一种面试的方式来决定要和谁进行“成人礼”。
旅店的老板娘对她这种行为也没有用很刻薄的姿态去对待，反而是一种历经世事的成年女人的温柔包容。
可能说到这有人会说，那这么看下来不是还挺好的嘛，怎么就垮了呢？
照理来说电影本来应该从女主消失的时候进入一个新的情绪深度，实际上它从那刻开始就彻底放飞了。
如果说本片的前半段是现实主义，那后半段实在是过于脱节和魔幻了。
电影作为一门现实主义特征最为明显的大众艺术，它绕不开与现实的联系。
爱情普遍，爱情电影想拍好，难。
一个爱情电影要讲述一个打动人心的故事，最充分又必要的条件，就是要考量内容是否符合现实的逻辑。
虽然电影前半部分给男主的设定是纯牛马，但男主“失恋”后编剧好像就忘了这件事。
失恋后的男主开始想方设法的找自己，而他选择的方式则是裸辞后周游世界。
抛开积蓄这一点，没有工作其实都很难能办下来发达国家的签证。
当然，这也只是很小的一个点，女主为什么消失的原因其实更离谱一些，主要是因为她爸重病，她找人借钱不还后跑路了，后来在去陪护医院的途中被车创没了。
