专栏名称: 娱乐资本论
这里是“娱乐资本论”。我们关注文化的产业融合,影视的真挚表达,互联网娱乐的时代精神,我们也是中国演出行业协会理事单位,北京文化产业投融资协会理事单位以及金鸡奖、上海电影节、北京电影节、网络视听大会等的重点合作单位。
目录
相关文章推荐
生态梦网  ·  谨防被骗!滨海新区税务局严正声明 ·  昨天  
生态梦网  ·  最新最全!生态城“赏花地图”来啦 ·  昨天  
生态梦网  ·  今晚停暖!生态城居民必看 ·  2 天前  
天津广播  ·  城事 | 天津这里将建体育中心!项目公示! ·  3 天前  
天津广播  ·  城事 | 天津这里将建体育中心!项目公示! ·  3 天前  
51好读  ›  专栏  ›  娱乐资本论

“现偶新王”《难哄》登顶,哇唧唧哇“剧集三连爆”的创作密码

娱乐资本论  · 公众号  ·  · 2025-03-11 21:52

主要观点总结

《难哄》作为一部现代偶像剧,在今年初的“现偶大混战”中突出重围,成为当之无愧的“现偶新王”。文章主要概述了《难哄》的热度、影响力、争议背后的思考,以及制片团队如何在细节上重塑剧集创作的价值坐标系。文章还讨论了现偶剧的女性形象塑造、剧情细节处理以及情感浓度的把握等方面。

关键观点总结

关键观点1: 《难哄》成为现象级剧集

《难哄》在今年初的竞争中脱颖而出,成为现代偶像剧的领军之作,其热度、影响力多维破圈。

关键观点2: 《难哄》引发的争议与思考

针对《难哄》中出现的争议,探讨现偶剧中女性形象塑造、剧情处理以及现实元素融入等方面的问题,引发对当代现偶剧创作的思考。

关键观点3: 《难哄》的细节处理与情感浓度

分析《难哄》在细节处理上的功力,如剧情设计、角色塑造、环境描绘等,以及如何通过这些细节传递情感,让观众产生共鸣。

关键观点4: 哇唧唧哇制作团队的创新实践

介绍哇唧唧哇制作团队在《难哄》中的创作理念、制作过程中的特色,以及他们在剧集市场中的独特优势。


正文

作者|尖椒
刚刚收官的《难哄》,在今年年初的“现偶大混战”中突出重围,热度一路领跑,影响力多维破圈,成为当之无愧的“现偶新王”。

播出前,优酷站内预约量突破792万,创优酷现偶预约量历史新高。播后优酷站内热度最高达10376,打破优酷站内最高热度纪录,成为2024年以来优酷热度破万最快剧集。播出三天带动优酷App下载量大涨200%。

开播五日《难哄》在云合、酷云双榜登顶,一周后正片有效播放市占率保持断层第一。 在抖音、微博等社交平台上,《难哄》热度也遥遥领先,抖音主话题播放量破两百亿,官号粉丝207万,也是首部播前官抖粉丝破百万剧集。在海外,《难哄》强势登顶多个国家和地区,并登上Netflix全球日榜TOP6,成为中剧在Netflix播出最高纪录。

大IP保证了《难哄》的前期热度,剧集播出后,允许多样性存在的女本位视角、充满烟火气的生活流细节以及发挥长剧优势的高情感浓度,都让《难哄》成为现偶剧里一个难得的创新样本。

与热度相伴的,还有无法忽视的争议。部分观众对在“造梦”偶像剧中出现现实元素表示质疑,认为女主“9集6次被性骚扰”是弱女虐女。也有观众不再相信纯爱故事,“难哄拍在了00后最清醒的一年”等话题证明,年轻观众正在逐渐对浪漫爱脱敏。

这些争议背后,现偶剧的当代意义需要被重新定义。 一方面,偶像剧中梦幻与现实元素的结合还需要更多试验,另一方面,在模版化、同质化的现偶赛道,市场需要更多从角色逻辑出发的个性化主角,实现真正的“爱女”叙事。

灯塔数据显示,2023至2025年,优酷青春现偶“三年爆”中,《偷偷藏不住》和《难哄》以集均4515万和4341万登顶。在当下剧集市场陷入题材重复、情感悬浮的困局中,哇唧唧哇坚持面向年轻人创作,以“温度”为锚点织就情感经纬,以“锐度”为利刃剖开现实肌理,重塑剧集创作的价值坐标系。

《难哄》争议背后,国产剧的“爱女”叙事迷思何解?
近年来,在性别平等思潮汹涌之下,观众逐渐对影视作品中的女性形象有了更高的期待与要求,这股审视之风从女性题材作品扩张到以女性观众为主的偶像剧中,与时代更加贴近的现偶更是“重点区域”。

《难哄》开播之初,争论最多的“9集6次性骚扰”便是典型。部分观众不满此类剧情频繁出现,甚至将其打上“弱女”“虐女”的标签。

但如果视角转换, 真正追剧的观众会发现创作者本意并非消费女性苦难,而是以现实视角呈现女性生存的结构性困境,并通过温以凡的“非对抗性反抗”展现女性角色的多面性。

有观众质疑,有过被骚扰经历的温以凡为何会住在鱼龙混杂的群租房,前期剧情其实有过交代:客观上,她刚入职南芜电视台尚未转正,经济拮据,同租人无法由她抉择。主观上,她曾在亲戚打压、母亲抛弃中产生强烈的不配得感,会在“危险可控”中进行自我说服。

遇到骚扰时,与“等待男性拯救”的指控不同,温以凡先积极以自己的方式反击自救,第一次果断报警,第二次挣脱逃跑,并找机会搬离。

一个很少有人提到的细节是,在需要负担3000元房租的尚都花城里,温以凡曾犹豫良久,最终说出了自己的理由,“虽然租金比城市嘉苑高出不少,只要能有安心睡觉的地方就好”。

这些“反抗”或许没有观众喜闻乐见的“大女主爽感”,却真实遵循角色成长逻辑。 像温以凡这样很少获得家人支持、有过心理创伤的女生,不可能无所顾忌地拍案而起,但不代表她不够坚强、没有反抗。

职场上遭遇的两次骚扰也是如此。在宜荷日报,温以凡面对上司言语骚扰时,表面未激烈冲突,但暗中保留证据,冷静自证。在南芜电视台,她一开始也想“清者自清”,触碰到底线后也无法忍耐,以“新闻人应该核实求真”的论点有力反驳。

还有一次是寄住亲戚家时创伤经历的闪回。这是角色心理创伤的根源,与当下行为形成因果呼应。熟人作案、职场骚扰、租房隐患,映射女性不同人生阶段可能遭遇的风险,体现了结构性压迫下个体选择的有限性。

无可否认,在剧作处理上,这些情节较为密集地在剧集前几集呈现。最终,播到温以凡在街上遇到骚扰的情节时,争议达到顶峰。 制片人曾赟向我们坦言,看到观众的反馈后, 她也在反思这些现实元素在偶像剧中的呈现尺度:“的确需要更顾及观众感受,可以让它再弱化一点,在必要的表达之外,不再去强化视觉上的冲击。”

在后续剧情中,《难哄》的处理也非常克制,比如车家阳台的前景遮挡、郭铃与车兴德并坐之后的跳切,都在避免创伤性镜头的呈现。

回到角色塑造,要求温以凡“完美反击”本质是另一种对女性的枷锁。《难哄》通过温以凡不完美的创伤反应,扩大女性角色的叙事可能性。

温以凡不是常规意义上的“飒爽大女主”,但她仍用尽力气将自己保护好,过着体面的生活,对生活仍有热情,并不需要更外露的、爽文感的情节。对现偶女性形象塑造路径应该从扁平化的大女主或挂件式工具人,上升到尊重角色逻辑的“活人感”。

就像李银河在谈论女本位创作时所说,“理解差异性,尊重多样性,强调主体性。这个价值多元的时代需要的女性故事,就是要充分挖掘女性人生的各种可能性,最终答案指向个体和个体之间的多元差异和彼此包容,女性可以选择任何一条自己想走的路,而且随时随地拥有重新出发的勇气。”

多元的女性角色,客观展现真实女性,让角色有自我生长的生命力,也能让观众获得更自由、更广阔的讨论空间,找到深度共鸣。

在《难哄》的讨论区,不少观众表示,自己在真实生活中遇到过骚扰,只敢背身离开,连报警也需要鼓足勇气。我们无法去指责女性的“不敢”,而温以凡这个非典型大女主则为她们提供了一个喘息的缺口——无需完美反击,去符合人们口中的“正确做法”,只需肆意自由地活着,遵从自己的内心。

《难哄》面临的争议背后,是现偶创作思路流变与市场磨合的必经之路,也是现偶女主逐渐走向多元化、个性化的勇敢尝试。

当创作视角从“塑造完美女性标本”转向“呈现真实人性褶皱”,当荧屏容纳得下野心与软弱并存、清醒与迷茫交织的复杂人格,允许像温以凡这样的女主存在,允许她成为真实、可信、有血有肉的活人,才是国产剧真正需要的“爱女”叙事。

偶像剧造梦,得先让观众相信梦

去年古偶赛道打得火热,而在《难哄》之前,剧集市场已经很长时间没出现现偶爆款了。

年轻人爱情观的变迁是不容忽视的原因。 《难哄》热播期间,#难哄拍在了00后最清醒的一年#登上热搜,当下年轻观众正在对浪漫爱脱敏,大家追捧清醒人设,反对恋爱脑。曾赟告诉娱乐资本论,在筹备《难哄》的过程中,“比起改编,创作最难的地方在于让观众相信真爱存在”。

“偶像剧造梦的前提,是先要让观众相信这场梦真实存在。”《难哄》在突破传统甜宠剧的悬浮框架上,让观众相信“这场梦”:其一是通过贴近现实的改编实现人物弧光,其二是通过制作细节保证生活流与浪漫主义的交融。

曾赟透露,在原著设定中,桑延和温以凡两人人设“漫感过强”,因此在改编中采取了差异化策略。对于“人间妄想”桑延,保留其核心设定,仅通过补充家庭背景、职业轨迹,将“晋江男主人设天花板”落地为兼具理想化与真实感的都市青年。

针对温以凡“外表明艳性格冷淡”的纸片化特征,主创团队则进行了更深度的重塑。通过对比与原著差异显著的两处关键改编,以及观众口碑的变化,可以看出这种生活流细节对于剧集整体质量的提升。

原著中,温以凡在遭到舅舅车兴德侵犯时,恰好碰到大伯一家凌晨三点收摊回家才逃过一劫,而在剧中,温以凡的表现更加刚烈,在绝望中一度拉着车兴德跳楼,也因此摔断了腿。

这段情节解释了温以凡后来为什么没有坚持跳舞,更重要的是,在剧中,大伯母的纵容、大伯的冷漠以及母亲一次次的无视更加具象,在家人接连的抛弃与不信任里,温以凡正式选择与过去道别,也将自己封闭起来,通过逃走来获得新生。

一个有趣的现象是,在这段过往被细致展现之后,更多观众理解了之前备受质疑的香港部分剧情。

“一开始也不喜欢她离开的剧情,但想到她经历过的一切,觉得剧情发展挺符合人的思维逻辑。”观众小A认为,温以凡的过往遭遇注定了她必须通过逃避来完成自我保护。“真正的治愈无法依靠外在力量,而是需要自身拥有直面的勇气,先爱自己才能更好地爱别人。我们无法苛责她为什么再次离开桑延,因为这是她能想到的最好方式。”

社交平台上观众对《难哄》剧情的讨论

这段剧情中,桑延的成长线也更加饱满。温以凡离开后,桑延四处寻人,重新了解她青春期的经历,这些具象的情节,让观众以第三视角代入,与温以凡共情,也让桑延在听到温以凡的自白后更能感同身受。

除了剧情上更贴近生活,温以凡居住的群租房内,晾晒在床尾的T恤、格子床单四件套床品、隔音极差的劣质隔断,以及无可避免的邻里争吵,这些无比贴近真实的环境深描,也让《难哄》褪去悬浮感。

生活流偶像剧的核心在于展现“平凡中的浪漫”, 《难哄》中,桑延通过“顺手买的餐食”“煮多了的粥”等细节传递含蓄爱意。除夕夜桑延特地回家为温以凡煮面,当温以凡内心感慨“托桑延的福,我也吃上饺子了”, 市井烟火成为情感催化剂,亦是双向救赎关系的孵化场。

曾赟透露,《难哄》的版权在小说更新三个月的时候就被哇唧唧哇买下,她当时看中的正是小说中情感真挚动人的部分。 “我们对这部剧的定位非常谨慎。当决定做一个有实感的纯爱故事时,很快想到了瞿导。我们经常叫他‘城市诗人’,因为他的浪漫是刻在骨髓里的,他总是相信爱情会发生,而且会真实而持久地发生”。

瞿友宁擅长在浪漫的叙事框架中注入现实生活的细节与逻辑,更重要的是,这些现实主义元素并没有模糊剧情焦点,也没有削弱现偶剧需要的“梦幻感”。温以凡的职场部分为她的人设塑造服务,男女主日常相处的细节,精准的台词表达,都在铺垫情感主线。

在这个“反对恋爱脑”的时代,《难哄》以生活流质感让年轻人接受了温以凡与桑延的纯爱故事,相信了这场“梦”真实存在。

高情感浓度浇筑长剧细糠,哇唧唧哇创作兼具温度与锐度的好内容

从去年开始,长剧市场讨论最多的话题是“长剧向短”。市场上出现的海量女频情感短剧,以高频反转的情节抢占注意力,在调动观众情绪上具备独特优势,那同样以女性受众为主的现偶剧应该向短剧看齐,还是保持自己的独特优势?

《难哄》给出的答案,是靠极高的情感浓度吸引观众坚持原速观看,以细节铺垫让观众重复刷剧。

以第14集温以凡梦游错睡到桑延床上的名场面为例。早上温以凡醒来转过头发现桑延,惊觉自己因为梦游走错,轻轻拉开他的手便要起身逃跑,桑延再次伸手搂住抓住,温以凡再拉开,坐起来。“温以凡,你怎么在这,解释一下”桑延出声留住她。“你做梦了,醒来应该就正常了。”温以凡面不改色。“我长得像个傻子吗”“嗯,继续睡吧,醒来就不像了”。






请到「今天看啥」查看全文