很难探讨《瑞奇》与欧容的一贯风格之间存在何种联系,况且驱动的是远离常理的元素,笔者也对瑞奇长翅膀的过程产生一定的不适感,对于特效的处理也有些拙劣。《瑞奇》不算是欧容最理想的作品,他的惯常风格在《瑞奇》中不是特别明晰,但是此片拥有传统意义上的法国电影气质:在平淡的现实中叠加了不平淡的层次,靠近现实描摹却又不是纯粹写实。
欧容在此片中尽可能地做减法。影片开始时,濒临崩溃边缘的丽莎对着镜头倾诉自己的无力感。她的谈话对象隐匿在摄影机背后,她们仅通过对话交流,打破“第四堵墙”的方式其实很平实,与影片的风格协同一致。
欧容在采访中谈到《瑞奇》的本质是在于家庭。或许可以解读为,会飞的瑞奇是欧容遮挡在其上的外壳,笔者看来其实母亲与女儿的形象处理地相当细致,盖过了“噱头”的存在感。母亲对于瑞奇的特别之处接受地很快,她的第一反应是如何保护这个拥有翅膀并且会飞的婴儿,而不是带他去医院做检查或怀疑他是变种人。凯蒂的女儿丽莎对于新出身的弟弟有更模糊的情绪:她担心瑞奇的生父会夺走他,但丽莎也企图剪下瑞奇的翅膀;也许是嫉妒新生儿抢夺了母亲的关注,也能理解为丽莎看来剪掉翅膀是解决问题的方式。也许女主角凯蒂是欧容无意识的对母亲角色的投射,丽莎的角色同样来欧容对女性心理的细致洞察,其中模糊难辨的理解,实际上是欧容电影的魅力之一。
也许某些时刻我们都低估了自己对变化的接受速度,不全然的答案也能够破除执念。本片没有获得看重政治倾向的金熊奖似乎也是意料之内的,秘鲁女导演执导的《伤心的奶水》,带有政治色彩的背景赢得了柏林电影节金熊奖。