莎士比亚说：“爱情是一种疯”。
这世界上，
大概只有疯子才能想出如此动人的情话。
一直想在“情话”专栏里写一期林夕，这个曾让无数男女深夜无眠的作词人。直到有天在知乎“林夕的歌词到底好在哪里”的问题下，看到答主何日君回来的文章。
文
：何日君回来
排版/图
：桃子笔记
_____感谢何日君回来授权转载此文_____
夕爷本尊
林夕写情是高手，这是公认的。
随便扯一首出来，可能就让不少人痛哭流涕过。
我曾经对他这种催泪能力琢磨良久，琢磨出几个结论：
第一
，他很擅长于文字表达，在这方面的表达能力非常之强大。
第二
，非常细腻，一些细节在他信手拈来之后，杀伤力非常可怕。
第三
，他的感情很重很沉，所以尽管他想放开，却一直不曾真正放下，到最尾要么变成一种破罐子破摔的自我折磨，要么就是故作豁达，却给明眼人一眼看穿了，无限伤心。
第四
， 他写歌很会贴合歌手的气质，也就是传说的写歌词挑人。
先举几个例子来说说夕爷强悍的文字能力和微妙的表达。
比如一个老俗的话题，我爱的人与爱我的人。许常德就写过“
爱我的人为我付出一切，我却为我爱的人流泪狂乱心碎
”，对比夕爷在陈奕迅《人来人往》中表达的“
闭起眼睛你最挂念谁，眼睛睁开身边竟是谁
”，前者直白浅显，后者伤心婉转，余味无穷，高下立判。
再比如黄耀明《风月宝鉴》第一句的大意便是“
我想念你，我想见你
”，但是夕爷是这样写的“
想再见一面，谁要见你的面？想细诉思念，谁要你去想念？
”，这个反问有强烈的痛楚感和对自己放不开的憎恨讥笑，非常有感觉。
再比如黄耀明《春光乍泄》：“
你以目光感受，浪漫宁静宇宙，总不及两手轻轻满身漫游，再见日光之后，欲望融掉以后，那表情会否同样溫柔
”，透彻点看，写的其实就是前戏，但是这前戏是温存缠绵美妙的，不带一丝淫秽之意。
不是每个人都可以写好情欲的，比如你可以去听听刀郎的。
夕爷的第二个杀手锏是非常擅长细节处理，生活中平淡无奇的场景经过他的妙手描述之后，就涂了一层伤感色彩，属于要人命的搞法。
比如王菲的《迷魂记》里头的一句“
为什么宠坏我，等我难习惯半掩被窝
”，粗略看过，浑然不觉，细细思量，心里一阵寒意，从来不被爱的人是不会难受的，难受的是曾经被爱现在不被爱的那些人。
这个细节多么微不足道，但是是多么生活与家常，越贴近生活，越可怖。
记得曾有朋友问我，为什么《午夜凶铃》很恐怖？我说因为贴近生活，出鬼的不是古老废弃的住宅或者探险地，而是自己家的电视电话，谁都可能遇上。
再比如陈奕迅《绵绵》：“
和你也许不会再通宵，坐到咖啡酸了，喝也喝不掉，从前为你舍得无聊，宁愿休息不要，谈论连场大雨你窗台漏水不得了
”，多么日常化的场景，回顾起来却惊心动魄，它基本贴近了一般人的记忆，某日与你聊天聊到天空发白都已忘记。
再比如陈奕迅《人来人往》：“
朋友已走，刚升职的你举杯到凌晨还未够，用尽心机拉我手，缠在我颈背后，说你男友有事忙是借口，说到终于饮醉酒
”，完全是生活细节。
最后说一说杨千嬅《假如让我说下去》里一段我每次听都想死：“
暴雨中我到底怎么要害怕，难道你无台风会决定留下？但我想如楼底这夜倒下来，就算临别亦有通电话。我怕死，你可不可以暂时别要睡，陪着我，让我可以不靠安眠药进睡，但如果，但如果说下去，亦无非逼你一句话: 如今跟某位同居
”
“无非逼你一句话，如今跟某位同居”，遥想与这句话一样恐怖的一句歌词是许美静《你抽的烟》“
你抽的烟，让我跑遍镇上所有的店
”。
上面有不少童鞋说林夕只会写爱情，而且只会写幽桑的歌词，像怨妇一样。
我的看法刚好相反，我觉得林夕是非常擅长给不同的歌手不同风格的歌的，即使是情歌，林夕都是多面的，
时而妖娆，时而率真，时而孤勇，时而冷漠疏离，时而沉郁
的。
夕爷有个很有名的“饼”的比喻，什么黄耀明是这个饼的起源之类的八卦也是从没断过。
在我个人看来，这个饼可以这么分，当然，我只是说相对的。
夕爷的冷淡疏离感，他给了王菲
，既贴合了王菲的个人风格又贴合她的清冷嗓音。
比如《闷》：“
谁说爱人就该爱他的灵魂，否则听起来就让人觉得不诚恳”“我不要安稳，我不要牺牲，别希望我会爱到满身伤痕，我不怕沉沦，一切随兴能不能
”
比如《香奈儿》：“
王子挑选宠儿，外套寻找它的模特儿，那么多的玻璃鞋，有很多人适合，没有独一无二
”
比如《百年孤寂》“
悲哀是真的，泪是假的，本来没因果，一百年后没有你也没有我
