雍正时期的陶瓷上的“一”字云纹是作为辅助纹饰点缀，“一”字云纹呈图案式，它以简化了的“云头”和云纹结构组合，呈现出简洁的特征。 如雍正青花戏珠龙纹尊云纹局部 （ 图 1 ），雍正青花云凤纹罐云纹局部（ 图 2 ）。两个“云头”形式相同，只是在装饰的绘画技法上不同，比较特殊的是第二个云纹的绘画技法，均为顺时针方向的单描。

雍正时期的“山”字云纹形式丰富。如雍正青花云凤纹盘云纹局部（ 如图 3 ），其云纹为适合构图的需要，云尾通过尾线的延伸拉长了云纹的整体形态，使整个倒“山字”云纹显得修长。

如雍正斗彩夔龙纹杯云纹局部（ 如图 4 ），其云纹云头饱满圆润加上云尾又短，故使整个云纹形态显得浑厚。

如雍正青花巩红火珠龙纹盘局部（ 图 5 ），其云纹是通过变形，删繁就简，在保留了云纹的“山”字外形基础上，将云纹形式加以简化、概括，使形象简明扼要，特征突出，呈现出概括的造型。

雍正青花海水龙凤纹捧盒云纹局部（ 如图 6 ），是典型的“壬”字云纹；雍正青花云凤纹罐云纹局部（ 如图 7 ），是不同形式的“壬”字云纹。

雍正斗彩火珠龙纹盘云纹局部（ 如图 9 ）、雍正青花云鹤碗云纹局部（ 如图 10 ）、雍正青花釉里红图盘云纹局部（ 如图 11 ）。图 9 的斗彩瓷器中云纹是雍正时期极佳的作品，在描绘技巧上，雍正斗彩则更为工整、细腻，施彩薄而浅淡，填彩精确，很少溢出青花勾出的轮廓线，反映出了雍正时期斗彩制作工艺的精湛水平。

雍正青花鱼龙纹盘的云纹样式云纹局部（ 如图12 ），云纹形式以“工”字概括云纹的外形，以基本形为结构，上面以左右对称式，云尾适中向两边飘起。云纹在不失去主特征的前提下，通过云纹基本结构形式的结合方法，巧妙的将云纹形象结合在一起，形成一种具有艺术感染力的云纹形态。

在雍正时期的自然云纹的形式没有十分严格、规矩的格式，构形中随时随处可见即兴的创造、自然的挥洒和随意的处理，形构中随处可感到出奇的匠心、率性的灵质和畅神的生气。如雍正青花仙人图盘的云纹局部（ 图 13 ）、雍正青花福禄寿盘云纹局部（ 图 14 ）。

团云纹因形态多呈团团状故得其名。云头集中在一起，云尾呈放射状均匀的散开，有一种俯视和旋转的效果。如雍正粉彩魁星斗彩点斗图笔筒云纹局部（ 图 16 ），雍正粉彩群仙祝寿图瓶云纹局部（ 图 17 ）。