置顶霍老爷，做最有思想的野蛮人
在中国，一个年轻人，即使不懂理科，不懂工业，不懂商业，不懂医学，不懂一切，只要你擅长站在高角度审视别人，那么你就是一个优秀的记者。
01
《人物》对两届IMO（国际数学奥林匹克竞赛）冠军付云皓做了一个
专访
。在这个专访里，这个叫吴呈杰的记者，把付云皓描写成一个被奥数毁掉人生的"失意者"，对他的人生轨迹提出质疑，甚至粗暴地认为，正是奥数让付云皓变成了一个不谙世事，被老师宠坏的怪人，所以才会在大学以后玩游戏，挂科，不能从北大数院毕业，最后做了一名教师，记者甚至怀疑，付云皓由于偏科，是否具有完善的语言表达能力。
在记者看来，这又是一个非常好的“伤仲永”的题材，最能挑动大众的神经，于是欣喜若狂地写出来。
但从付云皓随后的回应文章，
《奥数天才坠落之后——在脚踏实地处 付云皓自白书》
来看，付云皓不但人格健全，而且让我感动，其中有一段话特别触动我：
现在的我，正稳稳当当地一步一个脚印踩在基础教育的道路上，在广东第二师范学院这所以培养中小学老师为目标的学校。这位作者能考进北大，算术水平不会差，我们算笔账好了。我们一届算100个师范生（实际上一百多），80个去中小学，每个学生平均带10届学生，每届算两个班60人。
若真能帮助这些师范生提升能力，那一年的教学里能间接帮助多少小孩子呢？不知道这个微薄的数字能不能入得了作者的法眼？13级的春燕同学曾经问我，为什么来这里工作，我的回答之一是，让广东省多几个靠谱的中小学老师。嗯，就是很简单的想法，没有什么星辰大海，没有太多高远的学术理想的宣扬，
我只想尽自己的力量，让初等教育越来越专业化越来越有水平，提高师范生的教学能力让尽量多的孩子受到正确的引导。
学术呢？如果说学习是去吸纳前人的经验的话，学术就是将吸纳的经验经过总结探索升华成新的有推动意义的成果。
我从来没有说过我会放弃学术，难道教“二本师范生”就不配搞学术吗？
我必须要说，作为一个孩子的父亲，这段话深深地触动了我，因为我太知道中国的基础教育是什么状况了，由于待遇的限制，中国的教育体系中最重要的一环——“基础教育”面临一个窘境，就是中国从事基础教育的教师太差了。
大家不妨回忆一下自己高考阶段的报考，谁会去当师范生，市场决定了几乎最差的学生才会去报考师范生，而即使这些人，他们之中顶尖的学生也会通过考研或者别的渠道脱离教师队伍，最后留在这个队伍的，几乎就是所有能上大学里的人中最差的人。
除了北上广深等一线城市和一些新一线城市，这是大多数地区面临的教育困境。而实际上，对1个孩子而言，基础教育阶段的老师通常是影响最大的，
也就是说，在我们最应该配置优秀人才的地方，实际上却配置了最糟糕的人才。
而这是根本无法避免的，除非从国家层面进行调整，这都是无法改变的一个事实。付云皓做的工作是什么呢？付云皓做的工作是，把这些相对较差的人，这些可能不合格的未来的教育工作者，用他的力量让他们变得优秀一些。
所以，付云皓做的工作就尤为重要，他简直是一个播火者，这是在以一己之力改变中国教育的现状，我们喜欢把老师说成是“蜡烛”，而付云皓，就是那个“点燃蜡烛的人”。
02
为众人抱薪者, 不可使其冻毙于风雪。 为自由开路者, 不可使其困顿于荆棘。
付云皓这样的人，本来应该是我们这个时代去尊敬，是媒体去讴歌的人，但是呢，在吴记者的报道中，付云皓却被描绘成一个“小丑”，记者用各种庸俗的成功学标准在衡量付云皓。
两届IMO冠军付云皓怎么没有从事学术？
两届IMO冠军付云皓怎么没有赚大钱？
两届IMO冠军付云皓怎么生活得这么窘迫？
记者用自己零星拼凑的对所谓“数学家”，“成功人士”的想象，去揣测奥数、数学研究、学术、教育，从而简单地给付云皓下了一个结论。
而实际上呢？作为一个从小就参加奥数比赛，也拿过华罗庚金杯的奥赛失败者，虽然霍老爷的最好成绩也就是省级二等奖的水平，但是你知道吗？只要有别的家长听过我这个经历，总会有人愿意让我给他孩子做个辅导，当然，肯定价格还不菲。
不知道有多少牛逼中学，别的成绩都不认，小升初只认奥数成绩，更不用说，世界所有名校都很看重IMO选手。
记者根本不知道，这行业的水有多深，就以付云皓的经历来说，只要想从事奥数教育，不知道有多少教育机构愿意用数百万年薪聘请他，不知道有多少投资机构想用他的名头办教育机构，拿到千万级的融资根本不是问题，也就是说，只要付云皓想，随时可以赚大钱，让这个记者匍匐在地仰视，然后写出一篇《奥数冠军的华丽转身》。
但是付云皓没有，他没有在这个知识付费动辄赚千万的时代去赚大钱，这才是我最敬重的地方，所谓国士，大抵如此。
当中兴因为芯片被卡住脖子的时候，我们慌了，我们的记者在问，我们民族芯片的“钱学森”在哪里，我们那些默默奉献耕耘的“国士”在哪里。然而，
当一个默默耕耘教育战线的“国士”出现的时候，我们的记者同样在问，你怎么不去成功？
这简直是最大的黑色幽默。
实际上，这个记者，既不懂奥数，也不懂学术，也不懂教育，甚至，他连游戏都不懂。这篇，《奥数天才坠落之后》中谈及对付云皓沉迷游戏的时候，是这么写的：
游戏对年轻人的吸引力亘古不变，入学第一年，非典的余威还没完全消退，北大建立了严格的进出审查制度，躁动的学生们无处可去，把荷尔蒙都挥洒在虚拟时空的战场上。那是《星际争霸》最火热的年代。
《星际争霸》不再流行，需要多人对战的《魔兽世界》的出现适时抵御了他的孤独感。像一场沉默又立场坚定的对抗，他把全部时间都投入进了《魔兽世界》。
付云皓是2003年非典之后进的大学，暴雪公司2002年出了一款游戏叫《魔兽争霸3》，这才是当年最火的游戏，而付云皓玩的《星际争霸》是1997年的游戏，这早已经过气，根本不是什么当年最火的游戏。
从这个小错误就可以看出，记者根本没有用心，只是想当然把帽子扣在付云皓的头上，这简直是不可思议。一个人物专访，即使是想刻意地罗织罪名，要把“沉迷游戏”这顶帽子扣在主角头上，那么至少，你应该了解一下游戏。
很遗憾，没有。
03
但我知道，这实际是中国媒体的通病，这个记者所犯的正是所有中国记者的通病，这也正是我不信任任何一个中国记者的原因。
这个记者叫吴呈杰，是2014年江苏理科状元，也就是说，实际上，在他采访时，他只是一个大四的学生。《人物》是一个以对人物深度访谈著称的“传统媒体”，并不是一个冒出来的“网络媒体”，但就是这样一个严肃媒体，一直以深度专业示人的媒体，却闹出这种笑话，用这样的一个人，但是，这并不偶然。
《人物》曾经还有一个记者叫鲸书，在采访庞麦郎的时候，也是用同样的手法抹黑，构陷，违背一个记者的立场，只不过庞麦郎没有付云皓的写作能力来为自己澄清。
而《GQ中国》，这个以格调为标榜的媒体，采访耶鲁村官秦玥飞时，他们对秦玥飞在乡村的奉献视而不见，却注重挖掘他的所谓野心，炮制出一篇《耶鲁村官秦玥飞：权力的局外人》。
为什么中国的媒体总是如此，即使是这些中国最好的媒体？
一、立场先行。
中国的记者最喜欢的就是立场先行，拿这篇《奥数天才坠落之后》来说，让我惊讶的是，记者展现出的惊人的傲慢，从一开始就用了这样的语句：
“上课铃像阵雨一般突然而至。
刚刚还在和记者热烈交谈的付云皓先生扭头冲进了教室，没说完的半截话头被尴尬地甩在了门外。
他一屁股坐在讲台前的椅子上，抚平呼吸、打开公文包、掏出讲义，像台机器似的熟练地往外蹦词儿，
‘上节课我们学习了圆幂的定义，以及跟它相关的根轴和根心的概念……’”。
在这种看似寻常的描绘中，从一开始就奠定了文章的基调。中国的记者们最擅长的就是这种”春秋笔法“和”贴标签“的手段，
他们不屑于去真正探究人物的内心，而是用他们娴熟的流水线套路，去“制造新闻”，尤其是这些表面深度的刊物，最喜欢的就是表面深度，实则迎合大众。
二、
谄媚
记者的傲慢源自哪里？权力。
中国的记者有一种“蜜汁自信”，话语权在手，使记者有了“无冕之王”的称号，但是这些人，最喜欢的却是滥用权力。实际上由于中国过去的记者多是“喉舌媒体”出身，一篇报道可以使人上天，一篇报道可以使人入地。
权力是最好的麻醉剂，接近权力的人往往有一种错觉，误以为自己拥有权力。
一个大四的学生，进入一个专业媒体之内，就可以跟世界上的知名人物对话，这难免如当年的芮成钢一样，产生一种“我的朋友奥巴马”的感觉，在他们看来，比他们高的大人物值得尊重，而这些看起来没有话语权的，“村官秦玥飞”，“前奥数冠军付云皓”这些人，是可以任意揉捏的对象。
《GQ中国》还做过一篇对咪蒙的报道，在那篇报道中，他们极尽对咪蒙的吹捧，对她曾经洗稿的劣迹没有丝毫提及，而在面对秦玥飞这种人物时，却极力挖掘人物的阴暗面。
无他，咪蒙有话语权，而秦玥飞没有而已，
这就是中国媒体的谄媚，他们集体患上了软骨病，他们根本不配“无冕之王”这个称号，他们根本就是“沐猴而冠”。
三、专业缺失
国外的媒体要做一个深度报道，会有各种专业的专家。实际上，很多知名记者就是专家。当年“马航M370”失事的时候，国外的媒体充分展现了自己的专业能力，在官方消息没有发布之前，就通过航空专家、医疗专家、海事专家和一些知名律师，对事件进行多角度解读，
而中国的记者呢，只能等待在那里，等着官方一个个公告，连质疑的能力都没有。
前不久王志安在微博上发表了一个言论。
在我看来，这句话根本就是扯淡，这相当于说什么呢？如果你不是媒体专业的人，那么你不能质疑任何任何媒体的报道，但是，媒体不是专业的，却可以质疑任何专业的行业。
这简直可笑，实际上，国外的媒体越来越走向专业化，而王志安这样出身央视的媒体记者，居然还在为媒体的不专业辩护。实际上，对大多数事件而言，媒体的不专业，同样会有陷入误区，立场先行的弊端。
四、非虚构写作写成了文学作品
这个叫吴呈杰的记者，是什么非虚构写作比赛的冠军，由此得到了年薪40万的奖励。而他在“南京大学”讲他的成功经验时，提到他满意的作品《追凶》时，他说，他把杜鲁门·卡波特的长篇纪实文学《冷血》读了十遍，这就非常搞笑，你写一个杀人案，不去挖掘素材，却在学习另一个纪实文学的写作，写作的人都知道，当你在下笔以前，如果长时间阅读另一个作品，你下笔的时候难免受其影响，那么你给读者呈现的是什么？是《冷血》里的杀人案，还是真实世界里的湖州杀人案？
