图片来源：网 络
图片编辑：德 力
文字整理：鲁 溪
文字校对：米 拉
凯绥•珂勒惠支（Kaethe Kollwitz，1867—1945）
德国版画家和雕塑家，20世纪德国最重要的画家之一。
“我从无冷漠地对待我的艺术工作，相反创作让我热烈，我的作品里流动着我的血液。”
——
珂勒惠支
| 求学慕尼黑
凯绥·珂勒惠支本姓施密特（Schmidt），1867年7月8日出生于德国哥尼斯堡，14岁即开始学习绘画。
1889年，她来到慕尼黑深造绘画艺术，受德国著名的版画家麦克思·克林格尔铜版画技法的影响很深。在去慕尼黑之前，珂勒惠支已经在柏林学过绘画，但慕尼黑之行，却奠定了她成为版画家的基础。
| 现实主义的版画家
珂勒惠支
的外祖父和父亲都是崇尚法国革命、参与民主运动。在家庭的影响下，她以自己的艺术投身于工人运动。
1894年至1898年间，珂勒惠支根据1844年西里西亚纺织工人暴动史实，完成了第一套由6幅铜版画和石版画组成的组画《织工的反抗》（组画包括《劳苦》、《死亡》、《商议》、《织工队》、《突击》、《收场》）。史沫特莱在《珂勒惠支版画集·序言》中说:这套组画"第一次描写了在发展中的资本主义下的德国劳动阶级的痛苦生活，——跟今日中国的工人同样的痛苦生活。"
劳苦 | Not（石刻）
死亡 | Tod（石刻）
商议 | Beratung（石刻）
织工队 | Weberzug（铜版）
突击 | Sturm（铜版）
收场 | Ende（铜版）
1904年至1908年，珂勒惠支又完成了7幅铜版组画《农民战争》（组画包括《耕夫》、《凌辱》、《磨镰刀》、《圆洞门里的武装》、《反抗》、《战场》、《俘虏》），这套组画以其深刻的内容和无与伦比的精湛的铜版画艺术技法，轰动德国绘画界。著名画家克林格尔、利勃尔曼等，都给以很高的评价。国家艺术馆收藏了她的版画。
耕夫 | Die Pflueger
（铜版）
凌辱 | Vergewaltigt
（铜版）
磨镰刀 | Beim Dengeln
（铜版）
圆洞门里的武装 | Bewaffnung In Einem Gewo-elbe
（铜版）
反抗 | Losbruch
（铜版）
战场 | Schlachtfeld
（铜版）
俘虏 | Die Gefangenen
（铜）
1928年，珂勒惠支被选为柏林艺术学院版画部主任，同时被授予教授的学衔，这是德国艺术教育界的第一个女教授。
| 珂勒惠支与鲁迅
把珂勒惠支版画介绍到中国来的第一个人是鲁迅。
1931年9月20日出版的《北斗》创刊号上，有一幅珂勒惠支木刻组画《战争》中的第一幅《牺牲》。作为珂勒惠支第一幅介绍到中国来的版画，有着深刻的含义。这是鲁迅为纪念"左联"五烈士柔石等特意选刊的。这幅木刻画的是一个母亲悲哀地闭上眼睛，交出她的孩子。
牺牲
|
The Sacrifice
（木刻）
后来鲁迅在《写于深夜里》一文中说:柔石被害时，报章上毫无记载，"许多人都明白他不在人间里，……只有他那双目失明的母亲，我知道她一定还以为她的爱子仍在上海翻译和校对。偶然看到德国书店的目录上有这幅《牺牲》，便将它投寄《北斗》了，算是我的无言的纪念。"
鲁迅自1931年收到珂勒惠支的版画后，在与木刻青年会晤或通信时，经常谈起珂勒惠支先进的艺术思想、严格的创作态度和精湛的版画技法，一再要求木刻青年学习珂勒惠支。
珂勒惠支是现代美术史上最早以自己的作品反映无产阶级生活和斗争的版画家之一，在我国革命美术运动现技法，都受到过珂勒惠支的影响，其中最有代表性的就是当时产生与发展于上海的中国新兴木刻版画。
胡一川 ·《到前线去》1932年 | 木刻版画
李桦 ·《怒吼吧，中国 》1935年 | 木刻版画
那时的上海，进步的美术青年在以珂勒惠支为代表的艺术精神和艺术风格的指引与影响下坚持奋斗，使得新兴木刻版画成为了中国木刻第一次真正的吸收了西方的风格，从而改变了中国木刻版画历史的进程。
| 魂归摩里茨堡
1933年，希特勒对进步文化界实行法西斯镇压。珂勒惠支成为首批受迫害的艺术家。她被解除一切职务，作品禁止展览和出版。
1945年4月22日，珂勒惠支逝世于德累斯顿附近的摩里茨堡。
她的一生经历了德国政局动荡和两次世界大战，作品多反映普通人民的贫苦生活和战争带给人们的灾难。
罗曼.罗兰称赞她的作品“是现代德国的最伟大的诗歌，它照出穷人与平民的困苦和悲痛”。 这些作品技法单纯、朴实；线条粗疏、直率，她在版画艺术与技术上的成就影响极其深远。
