每年秋季，在长野县茅野市的蓼科高原，都会举办一次“
蓼科高原电影节
”，来纪念小津安二郎。
小津安二郎
（1903.12.12-1963.12.12）和黑泽明、沟口健二，被并称为日本电影史上的三大巨匠，他所描写的微妙人际关系和百姓心理，具有超越时间和地域的普世价值
第一届“
蓼科高原电影节
”始办于
1998
年
9
月
8
日。当时，除了放映小津的经典电影，主办方
（“蓼科高原电影节”实行委员会）
还请来了井上和男、铃木清顺、山田洋次、山内久等日本重量级电影导演和编剧，参加座谈。
第一届“蓼科高原电影节”嘉宾发言的环节。
此后，蓼科高原电影节一届比一届丰富，也吸引了大量年轻影人和爱好者。
去年第19届电影节，现场有各种小吃、饮料摊位
去年电影节的交流会环节
电影节前夜，还有“大白熊乐团”做的Jazz Live
衣着鲜艳的年轻人在小津的黑白海报下唱起了民谣，这种反差是不是很有趣？这是第19届电影节当天，ラヴィオン乐队办的mini Live
从2002年开始，蓼科高原电影节还增设了短篇电影竞赛，一等奖可获得30万日元的奖金，图为第19届电影节上，获奖作品《タロット侦探ボブ西田》的制作人、导演和演员在做发言
纪念小津的电影节当然也少不了小津生前最爱的清酒“
ダイヤ菊
”，喝完酒再逛一下小津以前每天都要溜达的路线，这也成了历年电影节的必备项目
到今年9月，蓼科高原电影节已经连续举办了20年。
说起来，小津是东京出身，纪念他的电影节为什么要办在长野呢？
你们能猜到吧，创作者都喜欢躲避尘世的喧嚣
（简而言之，宅）
。1956年以后，僻静的蓼科就是小津的主要创作地。
那时，小津的编剧搭档野田高梧，在蓼科买了栋大别墅，将其命名为“云呼庄”。
刚完成《东京物语》
（1953）
的小津前来拜访，被眼前连绵的山脉景色给吸引住了。他连连感叹那里水之清澈、空气之清新。
野 田 高 梧
（1893年11月19日-1968年9月23日）比小津年长10岁，他是小津工作上的搭档，也是他精神上的同盟和领导者
此后，他们俩就在那里共同生活。二人汇友、喝酒、散步，还合作完成了很多经典作品，直至小津去世。
可以说，蓼科就是小津的精神家园。
从1956年到1963年小津去世，他的七部作品中有六部都是在蓼科写出来的，这包括《东京暮色》（1957）、《早安》（1959）和《秋刀鱼之味》（1962）等，图为“云呼庄”原貌
蓼科的 这栋“云呼庄”别墅正如其名。山呼唤云，云呼唤人，它还为小津唤来了一波又一波圈内圈外的亲朋好友。
“云呼庄”有个规定，凡是来拜访的客人，必须在记事本上留下笔迹。而这样的记事本，总共累积了整整18本。
《 蓼 科 日 记 》
（2013，小学馆Square）节选了反映小津和野田在蓼科生活交友关系的内容，日记囊括了小津的文字和插画，以及各界名流的部分文字，这本书只印刷了2500本，目前已经绝版，上图依次为原《蓼科日记》第二卷和新版《蓼科日记》。
在《蓼科日记》中，一个叫“ダイヤ菊”的当地产清酒经常出现。你也许想不到，这是标记小津电影完成度的刻度表。
那时，小津和野田每创作一部电影，大概需要喝掉一升一瓶的“ダイヤ菊”清酒100瓶。所以，看看他们的空酒瓶数，你就明白电影进行到哪一步了。
酒在他们的日常生活中，就像吃饭一样重要。因此，在“云呼庄”的一天通常是这样的：
“早上九点起床，泡澡。然后吃早饭，两个人喝半瓶酒。午睡到下午一点。为了晚餐更好吃，不吃午餐。睡醒后散步两个小时左右。从下午四点工作到六点。八点结束晚餐，两个人喝掉一瓶酒。再工作到夜里12点。”
复原后“云呼庄”的样貌
演员笠智众，看到他们摆得到处都是酒瓶子，曾经感慨，“简直是酒馆的后厨啊”。
笠智众，曾在《东京物语》和《秋刀鱼之味》等小津作品中出演
除了喝酒，小津和野田每天还会去一个叫“蓼科牛奶”的店里喝茶。而在想看相扑比赛的时候，他们还会到附近的酒店看直播。
前面提到的散步路线，是小津和野田在遇到创作瓶颈，或碰上好友拜访时常走的。这条路线的终点是一棵樱花树。
小津非常喜爱路上的绝景。他受此启发，定下了《早春》
（1952）
这部电影的片名。
