懒修回来啦，又回来写从零开始学修图啦。
不知道大家都看了《敦刻尔克》了没有？
去年夏天的时候，小修升级成了爸爸，由于没有让老人帮忙照顾小孩，所以就牺牲了个人的娱乐时间
（已经一年半没去过电影院了）
，以至于没能在电影院里看这部片子，在春节期间，网上终于有了4K的资源，小修终于能过瘾了！
今天小修不和大家探讨剧情，
不知道大家知不知道这部片子，是用70mm胶片拍出来的？
看完这部片子之后，对剧情、战争、“回家”的感受，都
不如整个影片色彩对小修的冲击力强。
本纠结写什么的小修，下定决定，
今年第一篇从零开始，要和大家聊聊胶片以及胶片色。
Steven Sasson
1975年，自从Steven Sasson（数码相机之父）在实验室弄出来第一台数码相机之后，胶片就缓慢的退出历史舞台了，到2000年左右，市场几乎被数码相机全面占据。
但是，这几年，胶片又回来了，而且还大热了起来。
做为摄影师，好像不玩胶片就没有情怀，做为修图师不会调胶片色，简直不能算合格的修图师。
那，到底什么是胶片色？
说起胶片色，可能有些人会想到
浜田英明和川岛小鸟。
（浜田英明作品）
（川岛小鸟作品）
话说，奥山由之的片也很好看啊，哈哈哈哈。
（奥山由之作品）
但是，
胶片色并不只是上面这种色彩。
下面这两个也叫胶片色：
说到这里，小修有句废话不得不说：
所有用胶片拍出来的图，呈现的色彩都特么叫胶片色。
根据胶卷和冲扫的不同，胶片的颜色也是各种各样。
我们现在所说的胶片色，通常是指日系的那种小清新的颜色，这种颜色
以用柯达Potra系列为代表，柯达Potra系列胶卷对肤色还原高，色彩扎实，饱和度较低，颗粒细腻。
像浜田英明 ，川岛小鸟，overwater等，都有使用这个系列的胶卷。
除了柯达除了Potra系列外，
柯达Ektar 100也深受广大摄影师的喜好
，对红色，粉色和紫色的表现很出彩，很容易跳出画面，吸引眼球，而对蓝色，棕色和绿色的表现给人感觉很舒服，不愠不火。
除了这些以外，还有
柯达 200，柯达（金）200，Fuji系列，爱克发
等等，尤其Fuji系列也深受广大小清新摄影师和文青妹纸的喜欢，绿绿的，很清新。
另外
，由于冲扫的不同，颜色也不同：
上面的图来自淘宝上一家叫“画英雄”的店铺，小修以前拍胶卷的时候是在他们家冲扫的。
（不是广告，若老板你也刚好关注了我们，欢迎打钱，哈哈）
所以，这么多不同的颜色都叫“胶片色”，那怎么才能调出胶片色呢？这里我们就要
从胶片成像的原理去剖析了。
每种胶片都包括两个部分组成：
一个单层或者多层的感光乳剂层，一个感光乳剂层的支持层——片基。
乳剂是由对光敏感的微细颗粒悬浮在明胶介质中而成。胶片上的明胶与某些食品所用明胶类似。
在明胶中悬浮着的光敏物质是卤化银颗粒。这种颗粒如此微细，只有在高倍显微镜下才能观察到。在1平方英寸通常的感光胶片乳剂中，卤化银晶体的含量约达400亿个之多。
彩色胶片有三层感光乳剂层，在这些乳剂层里还分别含有不同的能够生成染料的有机化合物，叫做彩色偶合剂（成色剂）。
它们本身是无色的，但在彩色显影时能与彩色显影剂的氧化物耦合成为有色的染料。
对于负性胶片，上层盲色乳剂里所含的偶合剂在彩色显影时形成黄色，中层形成品红色，下层形成青色，这就是我们得到的经过冲洗的彩色胶片。
通过扩印或放大再把影像投射到照相纸上或者是反转片的反转冲洗，胶片上层的黄色转变为它的补色蓝色，中间一层转为绿色，下层则转为红色，我们就得到了与自然状态一样的彩色照片或者透明的反转片。这就是彩色胶片记录影像的基本过程。
摄影：Lukasz Wierzbowski
从原理和大量对胶片作品的解读，
小修对胶片风格有两个总结：
1、灰；2、厚重
。
摄影：christina paik
摄影：christina paik
1、灰
。
我们知道，一张“灰”的图片不太受人待见，但是灰的图片相较于对比高的图片，其拥有的
细节更多
，这也是经常在各种3D Lut教程中，要先将图片变灰的原因。
由于胶片成像原理，胶片呈现出来的质感丰富，层次细腻，所以我们要尽量模仿出这种质感。
但是胶片最终出来的效果并不灰，我们要让图片灰的目的，是为了让图片有更多的层次，而最终的目的是
在灰中找对比
。利用色彩的改变，来加强图片的对比。
摄影：christina paik
2、厚重。
大部分胶片色彩都给人一种很厚重的感觉，厚重主要体现在暗部细节丰富，看似暗死，其实暗部有丰富的色彩。
比如下面这个白衣女生，看似画面中有大片的黑，但是其实各处都有颜色。
摄影：christina paik
所以，我们在调色（模仿胶片色）的时候，就要让图片的暗部变灰，再在灰里找对比。
下面，小修举个随手案例，原图来自网络。
先上对比图：
这个图的调色部分，全部在LR中完成。
首先还是确定思路，第一步我们
先用曲线把图片的暗部消灭掉
。
基本上，
大部分正常曝光的图，都可以按照这个上面这个曲线的锚点和值来处理。
然后就是一些常规处理了，仅仅只在基础面板调整了下面这些。
按照
高光不过曝，暗部不黑死的原则
，我们把高光和白色色阶都降下来，提一些阴影，降一些黑色色阶，目的是为了让阴影更多的往中间调靠拢，让最暗的地方和阴影分开一些，
增加画面中最黑的部分到中间调这段的色阶
，但是千万要保留画面的灰度。
这一部分不懂的童鞋可以爬墙翻看之前的从零开始系列文章哦。
下面就是
仿胶片色的核心——三条S曲线
。
我们知道，在RGB曲线中拉S，会增加图片的对比度，如果分别在RGB三通道中拉S曲线，也能增加图片的对比度。
同样是为了增加图片的对比度，之所以选择曲线三通道，而不是用对比度工具或者直接在RGB通道里拉S曲线，就是因为，
在曲线三通道里分别拉S曲线，不仅可以增加图片的对比度，还可以让画面在阴影和高光发生丰富的色彩变化，增加画面的色彩层次。
这部分不懂的童鞋，依然可以翻墙阅读之前关于曲线部分的文章哟。
到这里以后，基础的基调已经有了，剩下的就是一些细微的雕琢，就不赘述了，上一下数据。
（HSL数据）
（分离色调数据）
一般情况下，调类似的图，
不建议在高光中加颜色
。阴影加一些颜色，可以让画面更加的厚重，色彩更多一些。
（相机校准数据）
由于前面的调整，导致饱和度有点低了，所以我又在蓝原色里加了一些饱和度。然后就是加一点颗粒（仿胶片），适当锐化一下。
最终结果：
可能是小修的个人口味比较重，不太小清新，如果想让画面更轻盈透气一些（
怎么像是在描述女性用品？？？
），可以
在基础面板里把黑色色阶提起来。
在上面的基础上，调整基础面板数据，得到下面效果：
类似的还有：
以上案例均为LR直出，别再纠结没磨皮没液化之类的了，因为小修是“懒修”啊。
所以，
以后再有人告诉你，所谓“胶片色”就是高光加蓝暗部加青/红/绿什么什么的，请一巴掌甩他脸上
。
法无定法，胶片由于其特性，很难用数码图片去模仿到一模一样，只要颜色舒服好看，又何必纠结是不是胶片色呢！
另外，再推荐几部经典的胶片电影给喜欢调胶片色的同学。
《香水》
首推！之所以首推，是因为结局那一幕太震撼，哈哈哈啊哈。
《天使爱美丽》
《老无所依》
《人类之子》
《拯救大兵瑞恩》
《搏击俱乐部》
另外还有，《蝙蝠侠，黑暗骑士》《上帝之城》《毁灭之路》《美国丽人》《八恶人》《轮回（纪录片）》《憨豆先生的假期》等等，很值得收藏！！
如果你有什么好的片子推荐，也可以在留言区贴出来，并附上简要介绍。
