关灯拆电影，只读经典
文末有福利哦~
有一部电影，把那些我日常熟悉的上海，拍出了未曾有过的美感和现代感。
陆家嘴人行天桥
五角场
陆家嘴夜景
东方商厦
喜马拉雅中心
柔和，朦胧的钢筋水泥森林，这就是《敦刻尔克》的摄影师霍伊特·范·霍特玛镜头下的上海。
这些镜头出自斯派克·琼斯的电影《她》（Her）。
霍特玛喜欢拍出暖色调的皮肤，也会给角色背光，使他们与背景区别开。
服装和道具中也是暖色调，夸张点说，摄影师把蓝色从这部电影中消除了。
这部科幻爱情片，讲述了人类和人工智能相恋的故事，处处透露着亲密关系的治愈和温情。
这么甜甜甜的电影，摄影师居然是这个一脸络腮胡子的胖子，的胖子，胖子，胖……
真是反差萌。
霍特玛因为身材敦实，臂力特别发达，后来被诺兰相中去拍了《星际穿越》，瞬间成为了诺兰的新欢，又跟着合作了《敦刻尔克》。
在拍摄诺兰的《星际穿越》的时候，他主动要求手持笨重的65毫米IMAX摄影机，能够做到手持这种重型设备的摄影师，没几个。
除了体能非常充沛，他的影像风格也让人印象深刻。
我非常喜欢霍特玛曾经掌镜的另一部电影，《锅匠、裁缝、士兵、间谍》。
这个片子冷峻且不张扬，摄影动作也不花哨。但是从影调、光调、色调上，你就发现这个摄影师非常有想法。
霍特玛偏向自然的风格，不喜欢被打光抢戏。
通常他会让光多次反射，创造出四散的柔和光源，照亮整个画面。
《星际穿越》
他的背景和人物通常采用相同的光照程度，从顶部或者从侧面给演员打光。
无论是一个吓人的吸血鬼故事《生人勿进》；
还是高大上的《007幽灵党》；
他的画面中阴影不会完全变黑，永远充满着人物细节和气氛。
即使用到高反差的戏剧光效，也要在暗影中看出材质和细节。
他喜欢用颗粒感十足的胶片画面和略带不足的曝光，去营造画面气氛。
除了坚持自己的摄影风格，霍特玛还是个特别有招的摄影师，在拍摄《敦刻尔克》时，面对诺兰的高要求，他使出了全部的能力。
诺兰为了能让《敦刻尔克》的影像有真实质感，坚持实景拍摄。
风大浪大的英吉利海峡，霍特玛肩抗着巨重无比的IMAX摄影机，直接泡在海水里。
只能说一般手艺不行的师傅早扔下摄影机跑了，严重怀疑霍特玛拍完《敦刻尔克》是不是瘦了10斤。
诺兰把整个摄制组带到了英吉利海峡，一艘摄影船就去拍影片中船只的外景戏份。
拍的时候发生事故，跟焦器丢了，所以最后跟焦只能全靠霍特玛的肉眼。
想当年张艺谋的《满城尽带黄金甲》上映的时候，还大肆吹嘘过片中用CG技术做出的整整一个广场的菊花和侍卫。
但诺兰是不想在这个片子里用太多特效，为了做出写实的人山人海效果，除了群演以外，他还用了下面这两种物美价廉的道具。
纸……做的人和车。
影片当中的一条叙事线之一就是英军战斗机保卫撤退的士兵，你一定在电影中感受到了飞行机舱之狭小。
原本完全可以用另外一种轻松的方式拍摄，比如做几个1比1的飞机模型，拍舱内戏的时候把前盖拆了，摄影机就有位置放了。
但是诺兰比较反对这种拍法，因为这会破坏他道具飞机的造型感，他不愿意把飞机拆开来。
范霍特玛就跑去问这部影片的技术保障公司——大名鼎鼎的PANAVISION，说能不能做一个可以转弯的镜头，后来PANAVISION就专门为IMAX摄影机定制了一枚。
这种镜头叫探针镜头，原理有点像我小的时候用硬纸板做的潜望镜，其实就是用棱镜结构把图像传递过来。
影片中有很多模拟飞行员的主观镜头，也有一些急速的摇拍，这些都跟探针镜头有关。
有了探针镜头后，这个巨大的摄影机就可以相对自如地拍摄整个的空中场面。
船舱内的绝大部分戏是在华纳摄影公司的16号摄影棚，以及环球影城露天片场的秋日湖当中拍摄的。
爆炸也要真的在摄影棚内爆炸一下，还要同步收音。
加州是艳阳高照，英吉利海峡却是阴霾沉沉，为了使两地的光照形成统一感，在环球影城的片场，他们还架起来非常大的遮阳板。
影片当中有一个场面，德军飞机坠毁在海上，引起了海面的大火，很多浮在水面的英军战士就只能潜下海底，逃避火势。
这些水下摄影当然用的也是沉重的IMAX摄影机，防水问题比较简单，难的问题是：海面上那些火光怎么处理？
霍玛特真是有办法，他把一块巨大的LED屏硬生生支在了水面,在上面投影了各种燃烧的火光，结果在水下摄影的时候，就仿佛是水面上燃起了大火。
另外一个牛逼的地方是观众常常意识不到，但是在看的时候，却又被那些质感征服。
就是船舱当中的布光问题。
诺兰在构建这些场面的时候，用了真实的船只，所以摄制组也只能在真实船只的内部，对船只进行重新的电力安排，然后布光。
剧组大费周章地从各个地方采集需要的灯具，电影中那股黄色调，那些年代感、怀旧感，都是通过这些灯具发出来的。
摄影师常常是被观众遗忘的幕后工种，但实际上，一个优秀的摄影师是把导演头脑当中的画面，真正具象到银幕上的工程师。
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