王铎 草书
明末清初，鼎革之变，王铎弃明仕清，被划入“贰臣”之列。尽管他曾创作出惊世骇俗的书法作品，但却因此而书名不显。辗转流年，时光沉淀，世人终于肯定了他的书法成就。
王铎是明末清初的书画家，
吴昌硕曾评价他的书法为“有明书法推第一”。
但从明末到近现代的几百年间，王铎的名气却并不显著。用“才高运蹇”来形容他的一生，也许再合适不过了。
书法家王铎
叛明仕清
晚明黑暗动荡的政局牵动着王铎的仕途。彼时，已过不惑之年的他正处在朝廷腐败、阉党横行的局势中。崇祯十一年（1638年），王铎被晋升为礼部右侍郎兼翰林院学士、经筵讲官、教习馆员。在此期间，他却因为上书弹劾崇祯帝的宠臣杨嗣昌而触犯了圣怒。
王铎《拟山园帖》
1618年起，清兵大举入关侵犯，纵横华北一带，王铎被派往京城分守大明门。在抗敌过程中，他的幼女、次女相继夭卒，心力交瘁的王铎两次上书乞归省里。获允后，他便结束了政治生涯并回到故乡。
然而，在政局动荡、内扰外患并作之时，朝廷于崇祯十三年又重新任命王铎为南京礼部尚书。在赴任途中，由于农民起义战火四起，王铎的父母与妻子相继亡故，他只能独自漂泊于江南一带。
王铎 草书临帖
崇祯十七年三月，李自成率领的农民起义军攻克北京城，崇祯帝自缢。是年五月，福王朱由崧在南京称帝，史称南明政权。次年，王铎因在农民起义军追杀福王时有救护之功，被升任为东阁大学士，旋加太子少保、晋少傅。
但南明小朝廷在颓败大势之下也无力回天。1645年，清兵攻破南京城，原明臣在一场大雨中跪迎了侵略者，王铎也在洪武门降了清。
王铎 书杜甫诗《秋兴》
仕清后不久，王铎便被召进北京，被授予礼部尚书、弘文院学士。
然而，作为明朝旧臣，王铎在仕途上很难有所作为，他不仅有着强烈的负疚感，还必须回应外界的严厉指责。
在《古怨》一诗中，他写道：“命在复何语，恩深感慨长。”因为身欠一死，既往所有的惨淡经营皆已毁于一旦。这种愧疚与负罪感，伴随着王铎生命的最后几年。
王铎 草书
《清史》将王铎列入《贰臣传》，并以其人品而累及其书法。
他张扬的书风与清代严酷的政治文化气氛相悖，而与他同时代的董其昌倒是以其简淡、柔媚的书风而受到康熙的垂青，风行一时，这在客观上也阻碍了董派以外书风的延续。
王铎 临张芝《冠军帖》，1650年
“字画诗文，吾辈之寄也、爱也、憎也”
在传统的儒家教谕中，不食周粟乃是臣子高尚人格的象征，生死关头最能考量人臣的政治伦理。
在民族大义面前，只要选择了死，一位大臣此前纵有再多不是，所有罪过也会得到人们原谅；而一旦选择了生，则一切名节都必然被视为虚伪。
王铎《投文阳》
饱受离难之苦与世人谴责的王铎，选择以书画来排遣心中郁结，一如他自己所言：“
字画诗文，吾辈之寄也、爱也、憎也。
”好友钱谦益在为他所作的墓志铭中将他当时的状态描述为“宵旦不分，悲欢间作”。
王铎 《投文阳》
满族统治者取得政权后，一边笼络前朝旧臣为其所用，另一边又残杀汉族抵抗者。王铎的莫逆之交倪元璐、黄道周舍身取义，而与王铎同仕二朝的孙承泽因“豪附陈名夏，表里为奸”被判入狱。这些友人的遭遇也投射于王铎的内心，使其形成拓落不羁的性格。
王铎 临褚遂良《家侄帖》
入清的最后八年，五十多岁的王铎迎来了其书法创作的高峰。
他成熟期淋漓恣肆的书风与他仕清之后的内心世界互相表里，笔锋之间的紧促和张力是其心态、情感世界在其书风上的外化表现。
在这八年间，王铎创作了一系列气吞千里的巨幅立轴。他用墨酣畅自如，笔墨浓淡灵活交错，线条与快面对比强烈。这在当时流行柔媚书风的时代无疑是一大创举。
在他之前，还没有人如此大胆地追求“涨墨”的效果。
王铎《吾洛与津为寇破》，1643年
王铎亦擅长作画，沉沉丰蕴，意趣自别。现存他的绘画有山水、兰草、竹石诸类作品。清人张庚称王铎的山水“沉沉丰蔚，意趣自别”，又褒其花草“超脱名贵”。
他在创作中既能汲取古人优长，又能不拘泥于前贤绳墨，突破“形似”的羁绊，以朴拙的笔墨表现出雄壮的万千气象。
王铎《芝兰竹石图》
以古为宗，积墨成庄
自青年时代起，王铎便受到明末个性解放思潮的影响，表露出惊世骇俗的审美意识。其文章《文丹》虽未专门探讨书风，但提出了在当时最有个性的作字标准。
他认为，创新应立足于继承古法，否则就会成为无本之木、无源之水。
王铎《琅华馆帖》
古代的书法大家中，爱好临摹古帖者不在少数。米芾一生书十万麻笺，赵孟頫日书万字，而王铎的临古能力并不在这二人之下。
